Hong Sangsoo的处女作与他后来的作品相比，其凄凉和正式的传统¹与其截然不同。 他还没有采用变焦，也没有严格遵循主镜头的审美观：有插入镜头，肩膀视角，将单个晚餐场景切成多个相机角度–太近，太倾斜，溶解，头顶镜头以及光影的简单而富有表现力的使用。 惨淡的原因来自于男性角色，就像他曾经做过的那样可怕，他们的罪恶不仅是小罪恶，而且是暴力爆发，而不是喜剧类综艺：这部电影基本上没有幽默感。 存在商标叙事的分裂，男人对与女人的联系的痴迷也引起了人们的关注。 甚至有一个无聊的梦境序列（至少一个）。
这部电影分为四个叙述轨道，涉及爱情四边形的四个节点。 第一个是后来香港人最熟悉的：一个令人讨厌的作家正在和两个不同的女人睡觉，一个是年轻的仰慕者，他用自己的作品来编辑自己的作品，另一个是一个年长的已婚女人。 他太容易喝醉了，并与朋友和对手在一家餐馆里创造了一个场景，当他反复殴打餐馆经理时，这变得很暴力。 第二个故事讲述了已婚妇女的丈夫出城出差时的不幸出差，在那里他被本该会见的妇女所忽视，并且在肮脏的地方与当地妓女经历了令人痛苦但最终可悲的相遇旅馆房间。 第三个故事跟踪这位年轻女子，她从事各种各样的工作（电影院票房，个性化的叫醒电话，动漫色情配音录音），并受到她年轻而痴迷的同事的缠扰。 最后的故事是在已婚妇女试图与作家会面时发生的，也许是在与丈夫的最后决战中，但作家似乎已经失踪了。 这是她的故事，提供了与现实的一个明显的突破，因为她梦想着自己的葬礼（在其中她从午睡中醒来，并与其他三位校长一起参加–留给Hong，让一个人从梦中醒来。他们正在做梦的梦中）。 在电影快要结束时，她对作家公寓内的恐怖景象有一种幻想，这可能是真实的，但可能并非如此：考虑到洪的后来作品，我们可以推测她已经幻想或梦想过。 不管怎样，她最终都和可怕的丈夫背道而驰，丈夫可能感染了一些可怕的疾病，甚至可能正在自杀，她看着阳台上阴暗的粉红色天空。
这是一个吉祥的处女作，Hong的步调感使其无法像许多同类电影那样令人沮丧。 像他后来的作品一样，有许多谜团有待探索，但是与形而上的探索相比，它们更多是情节元素所缺乏的：作家和商人兄弟吗？ 已婚夫妇的孩子怎么了？ 到底有多少令人毛骨悚然的男人在跟踪这个年轻女人？ 有人真的死了吗？ 但是随着男人们精神病或可悲，女人们模糊而天真，这种关系比起定义后来的英雄的积极和消极品质的有机混合感觉更加强迫和示意。 年轻女人确实是唯一讨人喜欢的角色，她是追求和剥削她的男人的受害者。 年长的女人与后来的洪女主角相似，具有改变现实的意识，但她在电影中徘徊得过于被动，以至于不能真正地与其他四部角色电影中的孙喜喜或冲绳认同，她缺乏任何代理。 结果是一部愤怒的电影，没有讽刺的距离或没有希望的可能性。
[1]早在2013年，我就看了一天的猪跌入井里，并阅读了短篇小说，并以此作为标题。 我本来要写这两者之间的关系，但是我只写了两段，最后放弃了评论。 现在我已经不记得我的想法了，但这就是我当时写的：
“标题来自约翰·彻弗（John Cheever）的一个故事（印刷于1954年10月23日的《纽约客》上 ），尽管剧情无关，但该故事可能提供了一个开阔洪恩作品中某些奥秘的钥匙：记忆的可替代性以及我们生活中的决定性转折点，我们只能将其视为高水位标记，因为它们已经过去很久了，我们已经拒绝了。”
