任何热爱电影的人都知道，每当您最喜欢的导演出品的新电影即将上映时，几乎都会感到眩晕。 但是，当您最喜欢的导演去世超过三十年时（他在您出生之前就去世了）会发生什么？ 这就是我对奥森·威尔斯（Orson Welles）的作品的感受：对我而言，永远不会有新事物。 幸运的是，我错了，今天，当我观看最接近“全新”电影的那部令人陶醉的感觉时，这位神奇小子/好莱坞maudit制作的一部不完整的电影必须提供。
就像公民凯恩（1941）一样，这部电影的开头是结尾。 我们知道我们正在看电影制作人杰克·汉纳福德（Jake Hannaford）在地球上的最后一天。 在与一群裸女在一个像狂欢的浴池中完成每日拍摄之后，汉纳福德邀请所有人参加他的生日聚会，这场聚会是由富有的Zarah Valeska（莉莉·帕尔默）（Lili Palmer）举办的。 在参加聚会的路上，我们在场景之间进行了切换，汉纳福德正接受一群纪录片记者的采访-他的回答并没有真正的启发意义-各种各样的背后的摄像头工人和恐怖模特骑着公共汽车聊着汉纳福德，以及演员比利·博伊尔（Billy Boyle）（诺曼·福斯特（Norman Foster））向工作室老板马克斯·大卫（Max David）（杰弗里·兰德（Geoffrey Land））展示每天的演出。
在巴士内，我们有电影评论家朱丽叶特·里奇（Susan Strasberg），编辑玛姬·法斯宾德（Maggie Fassbender）（梅赛德斯·麦卡布里奇（Mercedes McCambridge））等。 马克斯和比利在见到匆忙时谈论了汉纳福德的新发现，这是电影的明星约翰尼·戴尔（Johnny Dale，罗伯特·兰德（Robert Random）），根据导演本人的说法，他免于自杀企图，并提供了制作电影的机会。
在聚会上，朱丽叶（Juliette）试图获取有关汉纳福德新电影的更多信息-也称为“风的另一面”-并向导演本人提出质疑，同时还试图与他的弟子布鲁克斯·奥特莱克（Peter Bogdanovich）保持联系。导演，可能已经超过了他的主人。 两者都回避了问题-有时自大，有时很有趣。 放映未经剪辑的电影时，我们意识到其中充满了色情，这也使亨利·乔治·克洛佐（Henri-Georges Clouzot）还未完成的《地狱》看起来像是一部针对儿童的电影。
用“窥视的汤姆斯”的镜头拍摄聚会时，它会以彩色显示在屏幕上。 当聚会在那里的人们的眼中时，它以黑白显示。 当汉纳福德吹蜡烛时，我们看到它们在布鲁克斯眼镜的镜像上被吹灭，产生了令人敬畏的效果。 阴影和轮廓的使用同样强大，而且绝不夸张。
我们不能否认“风的另一面”具有自传特征。 首先，影片中电影的性感明星是Oja Kodar，他当时是Orson Welles约会的人，也是1973年的电影《 F for Fake》的成员。此外，Hannaford谈到落后于时间表，对于韦尔斯来说，这是很普遍的事，而在好莱坞，这件事花了他很多钱–基本上，这花费了他在美国电影大都会上的职业生涯。 就像威尔斯一样，汉纳福德也破产了，他想向布鲁克斯要钱。 确实，在制作“风的另一面”时，韦尔斯曾在其他人的项目中担任演员和解说员，以为其电影筹集资金。
汉纳福德不是一个有同情心的人。 他开玩笑说“迷途”，并称呼他的女主角Pocahontas –这位传奇英雄的名字在2017年被唐纳德·特朗普（Donald Trump）嘲弄时成为一种侮辱。而且，与此同时，他引诱了与他一起工作的女性。 ，并将这些男人当作他的一次性玩具。 这是朱丽叶想要理解的二分法。
正如“风的另一面”开头的说明性文字所言，这部电影是威尔斯在欧洲一段时间后重返好莱坞的影片，于1970年开始制作，并于1975年完成拍摄。直到1985年Welles逝世为止，编辑阶段从未结束，并且留下了100个小时的原始资料，以及丰厚的笔记，备忘录和带注释的剧本，使还原成为可能。 纪录片“当我死后他们会爱上我”中对修复过程进行了说明，该纪录片也与电影在同一天上映。
“风的另一面”是一部伪纪录片，很好地展示了好莱坞的疯狂生活-这种生活方式在过去40年中从未改变。 从工作室到聚会，都来自小镇上的人物。 一些外国人扮演自己或以自己的名字命名的人物-导演克劳德·夏布洛（Claude Chabrol）和女演员斯特凡·奥德兰（StéphaneAudran）就是这种情况。 其他角色都是明显的讽刺作品-朱丽叶特·里奇（Juliette Rich）是电影评论家宝琳·凯尔（Pauline Kael），他对《公民凯恩》的修正主义，并使其居于有史以来最好的电影排行榜之首，这对韦尔斯的困扰比对他的帮助更大。 女主人Zarah Valeska是朋友和女演员Marlene Dietrich的副本。
《风的另一面》没有揭示真相的鼓舞人心的时刻，例如在《 F for Fake》中或在《 The Lady from Shanghai》（1947年）中有关巴西鲨鱼的故事中。 它不是“公民凯恩”，韦尔斯在他拥有完全创作自由的唯一时间里创作的杰作。 而且，这不是导演渴望恢复的《壮丽的安伯森一家》（1942），这是导演的第二大作品。 但是，这是一部回收的胶卷，也许值得一看，因为它是经过40多年的回收的胶卷。 这是一部电影，如果结束，您应该举起手来，指向天堂，并说声谢谢，因为有些人有兴趣找回丢失的电影。 我们必须看的电影越多越好。
