如果我说我完全喜欢奥森·威尔斯（Orson Welles）的《风的另一面》（The Other Side of the Wind）（2018），那么引用威尔斯本人的话，我就是“放下头来”。 这不是说电影中没有技巧或有趣的事情。 实际上，可能有太多。 一些图像令人吃惊，一些序列经过完美编辑，它具有无穷的能量，我想不清它是否令人生气，令人兴奋或令人筋疲力尽。 那我怎么了
这部电影是在一个老电影人（约翰·休斯顿饰演）试图完成自己的最新电影《风的另一面》之后，作为一部伪纪录片呈现的。 除了他不打算完成它。 有时，他似乎已经放弃了，有些坐了下来，向人们展示了他尚未拍摄的画面，使他感到自己实际上正在观看着该地方被烧毁或他的船沉没的感觉。 所有这些都在一个聚会上进行，参加者有侍酒者，挂衣架的人，其他电影摄制者以及好莱坞的flotam和jetsam，所有这些人都拥有电影摄影机，并且迷恋地记录了一切（例如电影本身，如果这是“纪录片”，那么是意外事件之一，不是明显的设计……这是韦尔斯的明确设计）。
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随着聚会的进行，画面的放映不断地中断，因此事情开始破裂并瓦解。 电影的整个制作机制和相关人员的心态在设计过程中都无法正常运行，甚至无法完成任何工作（这是威尔斯试图承认的东西吗？）。
电影会拍吗？ 如果不是这样，包括听众在内的人们是否会摆脱这种状况？
我为此苦苦挣扎，原因有两个。 首先，它在技术层面上。 这部电影多年未完成，直到最近才完成。 这是值得庆祝的原因，因为一部新的奥森·威尔斯电影都会引起人们的兴趣。 但是，即使是韦尔斯（Welles）的某些完成的电影也可能会让人感到……有点草率？ 边缘粗糙吗？ 造成这种情况的原因有很多很多，主要是因为从他手中拿走了电影（尽管不总是如此）或钱用光了。 但是由于“风的另一面”的技术局限性，尤其是声音，这对我来说是很难的手表（尽管韦尔斯几乎在岗后都完成了他的所有声音，显然在这里无法做到这一点）。 由于实验威胁要消耗内聚力，我会费力地抓住对话的界限，或者由于编辑太快而难以计算，从而使计算混乱。 有一次，一个角色告诉放映员在电影中放映这部电影时，当它失去叙事意义时，“有人一定给了你错误的卷轴！”放映员回答说：“这有关系吗？”电影的中心主题和韦尔斯深深地陶醉其中。 我只是不太确定自己是。
影片中的电影Oja Kodar完全裸着地走在荒凉的风景中，本来是模仿安东尼奥尼风格的艺术屋的模仿，但反而让我感到自己正在看Tobe Hooper的《 Lifeforce》（1985年）所以那没有帮助。 韦尔斯可以做很多事情，但是，尽管有一些出色的图像，他也永远无法真正做到疏离-他对此太过人情了-所以即使是模仿，它也感觉太拱了。
其次，我发现这部电影太苦了，太不满了，无法真正拥抱。 几乎所有有关好莱坞的电影都是愤世嫉俗的，但这似乎对电影制作过程产生了积极的反感。 韦尔斯是否被这一切打倒了？ 尽管电影中最伤心的不是威尔斯或年长的休斯顿（他在拍摄过程中脱颖而出，并制作了《男人将是国王》（The Man Who Will Be Be King）（1975），受到轰动，并获得了巨大的商业成功），但观看了彼得·博格达诺维奇（Peter Bogdanovich） 。 他扮演导演的门徒和王位继承人，充满活力，野心和一个年轻人的自鸣得意的笑容，他的脚下充满了这个世界（因为当时他是），而且谁都知道。 然而，博格达诺维奇所发生的事情比韦尔斯所发生的事情还要悲惨。 看着他在十五年后才接受采访，自鸣得意已被PTSD的空白凝视所取代（因为那是他的本事），而从宽容上的跌落比他的偶像还要大。 韦尔斯没有离开博格达诺维奇登基。 他给他留下了诅咒。
幸运的是，尽管达到了高潮，这部电影的确融为一体，尽管它受到某种形式的恶魔能量的驱使，让我知道我必须再次观看才能真正摘下它。 这总是一个好兆头。 这绝对不是一部不好的电影，但它是精心设计用来测试耐心的棘手，困难的手表。 如果我是工作室负责人，而韦尔斯把这个交给我，那我会很生气。
之后，我观看了纪录片《当我死了时他们会爱我》（2018）关于《风的另一面》的制作。 这确实有助于解释我错过的很多内容，并将所有内容置于上下文中。 我个人需要它，尽管它在前来的烟火之后确实让人感到步履蹒跚（如果您发现自己怀疑Welles的才华，那就赶紧看别人的电影吧）。 它似乎也捏造了一些东西。 例如，它延续了这样的想法，即韦尔斯将他的电影，特别是《壮丽的安伯森一家》（1942），从他的控制权中撤出，而不是放弃了他们的可能性。 因此，我们被告知他被派往南美为美国政府进行“狂欢节”，因此无法监督安伯森一家的编辑工作。 然而，正如其他地方所指出的那样，韦尔斯知道加利福尼亚的情况，并被积极警告要回到好莱坞并保存他的电影。 取而代之的是，他呆在里约热内卢，与舞者们合影，而制片厂一直陪着他的孩子走，所以目前尚不清楚这部电影是否被美国政府或韦尔斯自己巨大的胃口无意间杀了。 无论哪种方式，都无法轻易消除关于韦尔斯的自我破坏气氛。
“风的另一面”令人着迷而又令人着迷，这无疑是韦尔斯想要的。 这几乎就像是韦尔斯（Welles）对特鲁弗（Truffaut）的《夜晚的一天》（Day For Night）（1973）的重新加入，特鲁弗本人扮演的导演不知不觉地躺在床上梦见“公民凯恩”像个纯正的小孩，而其他所有人都参与其中。电影中有无数的事务。 感觉就像奥森（Orson）从“凯恩”（Kane）的海报上走下来，对法国导演说：“不要偶像我的电影。 让听众知道这生意有多危险。”
