很多时候，电影都是围绕女人在暴力局势或环境中的挣扎而制作的。 她通常是故事的受害者，遭受某种形式的虐待，无论是家庭虐待还是其他方式。 在这些描写中，通常会迫使妇女采取极端措施进行反击并确保其安全。 她只会煽动暴力来捍卫自己，在其中一些故事中，她会杀死施虐者。 影片中从未将女人描绘成暴力侵略者。 她的男对口扮演这个角色。 这种重复的情节在无数的电影中都可以看到，并且坚定了这样的信念，即女人无力进行暴力行为，只有在她需要保护自己免受虐待者侵害时才能这样做。 不能简单地将女人看作是一个能够像男人一样遭受伤害而不会遭受伤害的人。
在Lucinda Joy Peach的文章中， 暴力是男性吗？ 法律，性别与暴力， 她讨论了社会上针对妇女的暴力行为，涉及家庭案件和军事案件。 桃说，在我们的父权制社会中，法律在性别上有利于男性，这在任何情况下都导致对妇女的暴力行为应被轻视。 妇女通常不被视为“……男性暴力的受害者，而不是暴力本身”。在我们的司法制度中，我们认为，只有在捍卫自己的情况下，妇女才是暴力的媒介。 这可能导致女性因犯下同样的罪行而受到比男性更严厉的惩罚。 由于我们被认为是恐惧，顺从或虚弱的，因此在我们社会中，妇女被认为无法采取这种暴力行动。 因此，在妇女没有受害人背景的情况下实施暴力行为的情况下，这是不可思议的。 这一理论在我们的热门电影中得到了体现，进一步巩固了仅作为受害者的妇女的口号。
- 史蒂芬·戈德曼（Steven Goldman）的《鬼屋：蓝图》
- 肖申克！
- ne izledim？ ne dinledim？ ne okudum？ ＃18
- 克里斯托弗·诺兰的批评：无个性的人物
- 我为什么要看该死的：波希米亚狂想曲？
大多数以女性暴力行为为中心的电影通常都是家庭或陌生人虐待的受害者。 与敌人同睡，既陈旧又俗气，完美地描述了这一理论。 朱莉娅·罗伯茨（Julia Roberts）饰演的劳拉（Laura）陷入了虐待婚姻。 她的丈夫马丁殴打和强奸她，控制着她社交生活的方方面面，使她摆脱了人们和爱好。 为了逃脱，她假装自己的死亡，然后逃脱以另一种身份开始新的生活。 一切都很好，直到马丁找到了她。 在最后一幕中，劳拉（Laura）和马丁（Martin）提出了要求，她被迫为自己的生命而战，最终使马丁（Martin）失去了自我防卫能力，这是桃子在她的文章中讨论的理论。 妇女只有自己成为受害者时才能成为暴力的代理人。 在足够多的其他电影中也可以看到相同的公式 当陌生人呼唤时 ，他们俩都围绕着被虐待或被恐怖组织使用暴力来捍卫自己的妇女。
那么，如果一部电影采取相反的方式会是什么样呢？ 如果一部电影设计的女性角色是暴力的主要诱因，而不是由男性施虐者掌握，该怎么办？ 我建议，尽管在流行电影中这种情况不太常见，但有些人尝试这种方法。 杀死比尔的电影就是一个很好的例子。 这两部电影讲述了女刺客比阿特丽克斯·基多（Beatrix Kiddo）的故事，女刺客几乎被她的团队殴打致死，并与未出生的婴儿分开。 在整个故事中，我们看到这位女士正在寻求无情和致命的报复，追踪她的前队友，并尽可能残酷地将他们一人杀死。 尽管比阿特丽克斯的故事仍根植于某种受害者之中，但她仍然被描绘成是暴力的唯一代理。 她有意识地寻求报仇，并没有像受虐的女人劳拉（Laura）一样为自己辩护。 由于犯罪者不知道她在袭击中幸存下来，因此她的生命没有受到威胁。 比阿特丽克斯正在做出有意识和冷血的决定，代表她实施暴力行为，而不是为了逃避施虐者。
在这个场景中，比阿特丽克斯简单地解释了她报仇的原因和缺乏同情之情，因为她的第一个受害者维妮塔·格林试图通过利用女儿来挽救比阿特丽克斯某种同情心来挽救自己的生命。
比阿特丽克斯·基多（Beatrix Kiddo）没有体现电影中通常与女性相关的被动和弱小的受害者刻板印象。 她生气，敌对和致命，以复仇的名义自觉地对他人施暴，通常以男性为代表。
无数其他电影都展示了作为受害者的妇女的望远镜，并将继续这样做。 但是，确实有电影试图通过将女性角色塑造成自己的暴力代理人来避免这种情况，而留下了这样的观念，即女性只有在受到男性对手的虐待或伤害时才会发生暴力。 尽管我相信有可能将女性刻画为暴力人物，但我们并不像在电影中那样频繁地看到女性。 还有更多的事实，那就是我什至在写这篇文章，还有其他专门针对该研究的学术论文象征着对问题的认识，并且是在金银幕上和我们的司法体系中迈向变革的第一步。
