“如果您想和我进行激烈的比赛，您会输了，”阿尔玛对幻影线程 （ Phantom Thread）的雷诺·伍德考克（Reynolds Woodcock）说，完美地总结了作家导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）所掌握的场景类型。 稳定构图两个人物的特写镜头，它们昏暗地照亮，面对着柔和的色调，谈论着一件事，而潜台词中潜伏着更深，更具有威胁性的东西。 困扰分数在背景中逐渐上升。 您可能几乎不会注意到它的存在，直到它的渐强声如雷声般响起。 随着不适感的加剧，它变得异常怪异-实际上，您开始怀疑这些角色是否会因为相互喜悦而突然大笑，或者在恶性愤怒中互相冲刺。 就像场景开始看起来好像运行了一段时间一样，它突然结束，让您感觉还有更多需要解决或说的东西。
观看保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的电影本身就是一种奇怪的，扭曲的，令人不快的全神贯注的体验，而幻影线程 （ Phantom Thread）则履行了他令人印象深刻的电影摄影技艺，同时在130分钟的播放时间上却令人满意地缩短了（这是难得的成就）。 他的电影内容丰富详尽-颜色，服装，风景，时间，角度和音乐都是如此特殊地选择的，以至于平凡的一刻变得内在而史诗。 最细致的细节在为设置和角色提供服务时是有目的的，并且音乐在操作性上都得到了提升。 Phantom Thread标志着Radiohead吉他手Jonny Greenwood拍摄的第四部影片，获得了Anderson的电影，之前曾为《 Will Will Be Blood》 ， 《 Master 》和《 Inherent Vice》配乐。他在捕捉1950年代的设置时显得很明显，同时也为那些漫长而轻声细语的人带来了哥特式的困扰紧张的场面，标志着安德森的美好时光。
那些最美好的时刻是由安德森（Anderson）最令人难忘的角色所驱动的，即使是其中最可怕的角色，也被赋予了一定的复杂性，魅力和幽默感。 丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis），《丹尼尔·普兰维尤（Daniel Plainview） 》 ，《菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）》，兰卡斯特·多德（ The Lancaster Dodd）和《汤姆·克鲁斯》（Tom Cruise），《 玉兰》 （Frank TJ Mackey），《 木兰》（Magnolia） 。所有这些细微的表演都揭示了缺陷，残酷，虚弱和富有同情心，真诚和自信的面孔下的自私。 这些角色对于两小时以上的电影来说实在令人不安，但它们顽固的伪善和居高临下的魅力却被描绘成如此微妙的戏剧性，以至于即使在紧张而尴尬的时刻，他们也会有些欢笑。 （在木兰县 ，当Mackey被面试中提供的个人信息吓住了时，他默默地盯着面试官说：“我正在默默地审判你。”）
雷诺兹的例行要求生活中的两个女人同谋共谋，莱斯利·曼维尔饰演的妹妹西里尔（Cyril）和维姬·克里普斯饰演的他的爱情与缪斯女神阿尔玛（Alma）。 西里尔（Syril）严厉但对雷诺兹的需求反应敏锐-他曾以一位女士作为自己的缪斯和情人，但当他对自己失去兴趣时，西里尔（Cyril）就是一个向她们发送礼物的人。 进入阿尔玛，他顺从而又充满爱心，并试图在雷诺兹的生活中为自己开拓一席之地。 克里普斯以挑逗的天真和认真的奉献精神扮演她。 雷诺兹是一个人，他要求早餐桌上保持和平与安静，并在分歧中说出最后一句话。阿尔玛并不惧怕调皮地挑战他，这极大地挫败了他。 阿尔玛（Alma）成为一种破坏，安德森（Anderson）利用与雷诺兹（Reynolds）的关系的推拉式本质来检验人际关系中的妥协和让步，尽管采用了一种黑暗的极端和幽默的方法。 简而言之，这可能是安德森（Anderson）用自己怪异，精心内向的方式制作rom-com的最接近的方式（是的，在某种程度上，它可能比《 拳拳醉汉》（Punch-Drunk Love ）还要多）。
尽管《 幻影线程》可能不是我个人最喜欢的保罗·托马斯·安德森的电影，但实际上就展现电影制片人的实力而言，这可能是他的最佳作品。 他具有敏锐的能力，善于把握总体观念，例如人际关系或艺术家，并将其扩展到每个次要细节都已完全形成的地步。 幻影线程是个人的，但也很奢侈。 设置是特定的，角色及其相互之间的动态比我们所看到的要复杂得多。 雷诺（Reynolds），阿尔玛（Alma）和西里尔（Cyril）通过他们所说的话和怎么说变得很发达，但有时甚至通过他们不说而变得更加发达。 他们共享的房子有明显的幽闭恐惧感，并且有目的地是这样。 我们所看到的似乎是经过精心构造的，但令人难以置信的是不可预测的。 在那些角色过于重视自己的紧张时刻中，他们荒谬的缺陷实际上正在滑稽地展现自己。 即使感觉到它可能运行了一段时间，您仍然想要说些什么。
