最近，我在重新观看斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的《 2001：太空漫游》 ，不禁注意到，尽管它于1968年发行，但它的感觉远比现代电影制片人向世界推出的电影更具前瞻性。 这部电影通过专注于图像而不是解释来保持对深空的神秘感，其优美，屏幕包围的视觉效果和夸张的古典音乐比以往任何时候都可以通过讲解性对话和简单的叙述结构更好地讲述电影的故事。 如今，太多的导演在风格上一闪而过，在屏幕上充满了乏味，乏味的图像，而无需任何额外的努力就可以完成工作。 这些电影目前可能很有趣，但很少让人难忘，并且缺乏逃避现实的魔力，这些魔力使早期的观众首先爱上了电影。 毕竟，电影是一种视觉媒介。 如果您不打算充分利用电影屏幕这一巨大的画布，那为什么还要费心制作电影呢？
我们最接近当代库布里克的人可能是丹麦导演尼古拉斯·温丁·弗恩（Nicolas Winding Refn）。 他的电影并不总是那么令人愉快，但在学分流转后的相当长一段时间里，它们的确会牢记在心。 他运用高度程式化的视觉效果，完美的音乐选择和实验性的讲故事技巧来制作电影，这些电影在使您着迷 （ 布朗森 ， 戴维 ）和惹恼您（ 只有上帝宽恕 ）之间交替，但始终在美学上令人愉悦-更不用说非常非常暴力了。 霓虹灯恶魔落在这个色彩斑,、鲜血浸透的光谱之中。 它讲述了杰西（Jesse）的故事，他是一位来自佐治亚州的年轻面孔，刚到纽约，她的目标是成为一名成功的模特，她是一个面面俱到的年轻女孩。 就像它撕裂的行业一样， 霓虹灯恶魔绝对最看重风格，而不是实质，但是如此，如此时尚，以至于我不由自主地欣赏它，即使我对此同时感到沮丧。
杰西（Jesse）除了美貌外，没有其他生存手段，除了认真的年轻摄影师Dean（Karl Glusman）以外，她没有朋友或家人，他拍摄了自己的作品集并立即被她迷住了。 他不是唯一的一个人-实际上，每个注视杰西（Jesse）桃红色肤色，睁大眼睛和一头金发的人都想和她一起睡觉，包括化妆师Ruby（Jena Malone）和嫉妒的模特Sarah（Abbey Lee）和Gigi （贝拉·希斯科特）。 这些绝望的女人愿意为自己的杰西的青春和自然之美做任何事情。 莎拉（Sarah）观看了杰西（Jesse）的英国短裙走秀催眠了一位高端时装设计师（亚历山德罗·尼沃拉（Alessandro Nivola），他的饥饿的眼睛在这个场景中比任何对话都无法言说）在撒播自己的时装秀时，萨拉（Sarah）砸了个洗手间，苦涩地问杰西（Jesse）那是什么就像成为每个人关注的中心。 “就是一切，”杰西说。 作为回应，莎拉（Sarah）尝试喝掉杰西（Jesse）的血液-事情从那里只会变得更加令人不安。
《 霓虹灯恶魔 》的前半部分是一个令人毛骨悚然的故事慢镜头，其气氛由克里夫·马丁内斯（Cliff Martinez）诡异，合成音高的配乐完美设定，这是自哥布林拿下达里奥·阿尔根托（Dario Argento）的恐怖经典以来最难忘的电影和音乐比赛之一Suspiria 。 我们被克里斯蒂娜·亨德里克斯（Christina Hendricks）怪诞的客串对待，他是签约杰西（Jesse）并敦促她撒谎的模特经纪公司执行官，而基努·里维斯（Keanu Reeves）则是一个不讨人喜欢的汽车旅馆经理，可能会或可能不会殴打留下来的年轻妇女那里。 尽管（或者可能由于）僵硬，僵硬的对话，整个表演都很棒，这在另一部电影中可能是有责任的，但在《霓虹灯恶魔》中，实际上却给了世界一种外星人的感觉。 范宁的迪士尼公主美人品牌（她之前曾在Maleficent饰演过《睡美人》 ）使她成为扮演杰西的理想女演员，但与她所描绘的角色不同，很明显，尽管才华横溢，但才华横溢的范宁在她的武器库中还有其他武器。 尽管如此，她的特写镜头，头发被梳理成发光的金发光环和闪闪发光的妆容闪闪发光的皮肤，是《霓虹灯恶魔 》中最好的特效-而且绝对值得在大屏幕上看到。
除了马丁内斯（Martinez）和范宁（Fanning），Refn团队MVP的另一位竞争者是摄影师纳塔莎·布雷耶（Natasha Braier），他用色彩和光线将千变万化的镜头充满了《霓虹灯恶魔》 ，使观众入迷，将他们吸引到电影的残酷，迷人世界中，无论他们是否想要是否在那里。 善良知道，随着电影的继续，想要出现在电影中变得越来越困难。 霓虹灯恶魔的上半部分类似于双子峰的第一季-所有细微的威胁和心理恐怖-下半部更好地类似于双子峰：与我同行的火行 -为了获得冲击值而具有的冲击值，几乎没有物质回落起来。 像大卫·林奇（David Lynch）一样，Refn在暗示恐怖分子潜伏在水面之下时比直接向观众展示恐怖故事时要好得多。 与林奇（Lynch）的另一个相似之处是，他似乎也痴迷于在屏幕上折磨蓬松的金发碧眼的女人，使她们的精致美感受到各种恐怖的影响，因为他们知道，观众会以矛盾的情绪蠕动起来，看到如此漂亮的暴力画面。 一段时间后，这种策略开始对故事不再那么重要，越来越无聊。 它最终并没有带到有意义或有趣的地方，而只是在袭击观众的眼睛。
尽管《霓虹恶魔》的前半部分缓慢而稳固地建立起张力，播下令人毛骨悚然的小种子，暗示它们最终将开花成可怕的种子，但收效甚微。 相反，这部电影突然变成了一个混乱的结论，让我想知道Refn和合著者Mary Laws和Polly Stendham是否不知道如何结束剧本，并认为如果他们只是用怪异的东西淹没了银幕，每个人都会被吓坏了，以至于他们不会注意到没有任何意义。 在最好的时刻， 霓虹灯恶魔是鲜美的鲜血和美丽的调料，暴露了潜伏在专注于外观的行业表面之下的丑陋。 最糟糕的是，这完全是胡说八道。 即便如此，我还是不由Refn和他的团队所创造的如此之大而感到兴奋，或者被马丁·内兹的得分无人驾驶周围的记忆Elle Fanning的脸困扰着整个屏幕。 瑞芬（Refn）尚未达到库布里克（Kubrick）的顶峰，但他是如今工作的仅有的几位似乎完全能够做到这一点的导演之一。
