1829年3月11日-190年前的今天-20岁的费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）在柏林的Singakademie进行了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的神圣演说家圣马修受难曲的重编本。
门德尔松（Mendelssohn）的激情表演始于1727年，距柏林的演出已满102年，是莱比锡城外首场演出，引起轰动。 它单枪匹马地发起了现在称为“巴赫复兴”的活动，这使约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐，尤其是他的大型作品，首次引起了广泛听众的注意。 门德尔松（Mendelssohn）表演时，这位伟人本人已经死了将近79年。
巴赫之死
塞巴斯蒂安·巴赫（塞巴斯蒂安·巴赫（Sebastian Bach），他的同时代人都知道他）的身形像一头公牛，也拥有一头公牛的体格。 直到1749年春末，他一生都没有患上严重的疾病，直到64岁时他的身体开始发散：除其他外，他患有神经病（手脚麻木和疼痛，是由于损伤周围的神经）和眼睛疼痛以及视力问题（可能是视神经，青光眼和/或白内障发炎的结果）。 巴赫健康不良的最可能元凶是2型糖尿病，这种疾病直到1936年，即巴赫死后186年才被单独诊断出来。
巴赫的眼神如此痛苦，于是在1750年3月，他让他们由著名的英国庸医“眼科医生”谢瓦利尔·约翰·泰勒（Chevalier John Taylor）进行手术，他来了莱比锡在大学任教。 该手术发生在3月28日至4月1日之间的某个时间； 可以预见的是，它失败了。 在4月5日至8日之间的某个时间进行了第二次手术； 可以预见的是，它也失败了。 我们被告知：
“’有害的调味品和其他东西’使事情变得更糟，可能包括用刷子摩擦眼睛，沥干眼睛及其周围的血液，直到半茶杯充满-泰勒已经采用了这种治疗方法。”
我们一起蠕动。
（据我们所知：这个同样自称“骑士”的约翰·泰勒在乔治·弗雷德里克·汉德尔身上进行了同样的手术，这也使他蒙上了阴影-在亨德尔于1759年去世前几个月！）
第二次手术后，巴赫的身体崩溃了。 他完全失明了。 他开始发炎和感染。7月18日，他得了中风，之后被称为“狂热”。 7月28日，星期二，大约晚上8:15，现年65岁的巴赫（Bach）放弃了这个幽灵，我们只能希望，加入了他心爱的制造商。 他的葬礼在三天后的7月31日举行。
随之而来的仍然是第一流的文化悲剧，例如亚历山大图书馆的遗失。 塔利班炸毁巴米扬佛像； 仅仅两个赛季之后，1967年就取消了“ F部队”（取消给我的家庭带来了极大的黑暗）。
巴赫去世时，他的妻子安娜·马格达莱纳·巴赫（当时48岁）和9个孩子留在他身后，其中4个是未成年人。 他的儿子威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann），卡尔·菲利普·伊曼纽尔（Carl Philip Emanuel）和约翰·克里斯托弗·弗里德里希（Johann Christoph Friedrich）像他们的父亲一样，都是专业音乐家。 （约翰·克里斯蒂安长大后将成为巴赫儿子中最伟大的作曲家，他父亲去世时才14岁。）巴赫的财产价值-现金，乐器和银器； 锡，铜和黄铜的物品； 家具，衣物和巴赫的神学图书馆-由遗嘱认证法院确定，然后分配给巴赫的遗ow和他的孩子们。 但是令人惊讶的是-令人难以置信的是-在他的财产清单或遗嘱认证遗嘱中没有提到巴赫庞大的音乐图书馆，不仅包括他自己的手稿，声部和印刷音乐，还包括他几代人的手稿音乐。他曾仔细收集和保存过的祖先。 这种音乐的绝大多数-包括巴赫的颂赞曲和清唱剧-从未被复制过，因此仅以一种手写的手稿形式存在。
巴赫似乎以为他的妻子和孩子会像对待祖先的音乐一样尊敬他的音乐。 可悲的是，这个人只是部分正确。 他的音乐在寡妇安娜·玛格达莱纳（Anna Magdalena）和四个音乐家儿子之间分配，两个大儿子（威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）和卡尔·菲利普·伊曼纽尔（Carl Philip Emanuel）—获得了最大的份额。 卡尔·菲利普·伊曼纽尔手中几乎所有的音乐都得以保存。 谢天谢地。 但是，安娜·玛格达莱纳（Anna Magdalena）沦落为高价，卖掉了她所持的大部分资产，但并不经常出售其纸面价值。 （这是为什么不知名的巴赫手写手稿最终成为莱比锡奶酪和鱼店里的包装纸。）但是，巴赫音乐遗产中最糟糕的管家是他的长子，作曲家，键盘手和废纸 extra，威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）卖掉了。失去了大部分音乐遗产。 （威廉·弗里德曼唯一的未婚孩子，一个叫弗里德里卡·索菲亚的女儿，生于1757年，也没有帮助。移民到美国时，她带着一堆祖父的手写手稿，其中大部分遗失了和/或被她的后代摧毁，这些人后来定居在俄克拉荷马州。
与巴赫的继承人相比，后代对巴赫的音乐并不友好。 他的音乐-大多数他的当代听众已经认为它过于复杂，精英化和学术化-在他去世后遭到音乐界的广泛拒绝，他更倾向于珍惜我们现在认为代表音乐的更容易上手的音乐“古典风格。”
有几个亮点。 巴赫的独奏键盘音乐（在他的一生中已经出版了很多）一直在流行，并得到了鉴赏家和音乐老师的赞赏。 莫扎特和贝多芬都深受巴赫音乐的影响，但是访问它们的途径有限。 慢慢地，巴赫的声誉开始增长。 他的第一本传记是约翰·尼古拉斯·福克尔（Johann Nikolaus Forkel，1749–1818年），于1802年出版。
在德国，十九世纪发展中的邪教组织特别有力量，那不勒斯在拿破仑的法国手里遭受了屈辱，促使人们渴望重新夺回德国的古老价值观和传统。 为此，巴赫的第一位传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔（Johann Nikolaus Forkel）写道：
“这位伟人是德国人。 以他为德国祖国感到骄傲，但也值得他。 他的作品是无价之宝，是其他任何国家都无法比拟的。”
在众多（而且还在不断增加）的十九世纪德国音乐人和老师中，他们赞扬巴赫的赞美之情，但事实证明，没有一个比柏林作曲家，指挥和名叫卡尔·弗里德里希·泽尔特的学徒更重要（1758–1832年） ）。 泽尔特是早期信奉巴赫教堂的信徒。 他收集了巴赫的作品以及他可以放下的手稿，并在《圣经》狂热者的热烈支持下为巴赫的音乐作了宣传。 在泽尔特这样宣讲的学生中，是神童费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）和他才华横溢的妹妹范妮（Fanny）。
泽尔特（Jelter）拥有圣马修受难曲乐谱的极少数副本之一。 （根据德国作曲家和音乐评论家阿道夫·伯恩哈德·马克思（Adolf Bernhard Marx，1795-1866年）的描述，他是门德尔松（Mendelssohn）家族的亲密朋友：
“泽尔特从一家用作包装纸的奶酪店获得了那不朽作品的分数。”
这是一个很棒的故事，尽管几乎可以肯定是错误的。 据我们所知，巴赫的《 圣马修激情》手稿得以幸存，因为这是他儿子卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫（Carl Philip Emanuel Bach）继承的作品之一。
1823年，贝拉·所罗门（Feella Mendelsohn的外祖母）设法将Zelter的圣马修·帕西恩（ St. Matthew Passion）激情从他手中拿出来，足以复制，并于1824年2月3日在他15岁生日时赠送给了费利克斯（Felix）。
根据Mendelssohn传记作家R. Larry Todd的说法：
“贝拉的礼物是启示性的：费利克斯现在可以自由地了解巴赫最深刻的作品的多种美。 圣马太受难曲成为他音乐信仰的基石。”
经过大约两年的排练（！），门德尔松在190年前的今天（1829年3月11日）向公众表达了热情。听众如痴如醉，包括普鲁士国王和他的宫廷在内，听众都为之震惊。 德国哲学家乔治·威廉·弗里德里希·黑格尔（Georg Wilhelm Friedrich Hegel，1770–1831）在那里，其后他提到：
“巴赫的伟大，真正的新教徒，健壮和博学的天才，我们直到最近才再次学会欣赏其全部价值。”
这样就诞生了“巴赫复兴”，这位伟人的音乐再也不会走在曲目的最前列！
有关巴赫的生活，时间和音乐的更多信息，我谨谦虚地将您的注意力引向我对《 巴赫和巴洛克上的高级课程》的调查。
