蒂姆·温顿（Tim Winton）的文学说唱故事牢固地将他确立为我们时代男性的文学声音。
从稳固地扩张到更主流的澳大利亚书架的狄更斯· 克劳德斯特里特大街（Dickensian Cloudstreet） ，到他在《牧羊人小屋》中的最新作品，温顿一直引导我们度过生活和故事，这些生活和故事常常带有淡淡的感觉，即与我们的相距不远。
至少在表面上，拿一块Winton片来适应胶片，似乎并不是一件太困难的任务。 他的世界是可再生的，他的人类故事和他的主人公很容易同情。
潜在电影制片人的秘密陷阱所在–就《 呼吸》而言，西蒙·贝克（Simon Baker）正在浮出水面，对人类状况进行更为复杂的讨论，尤其是关于男性气质的讨论，可以通过印刷形式传达，使读者可以完美地接触到人物的内在生活，但在电影中则更少，因为电影只能通过动作或无所不知的叙事者来传达。
贝克在某种程度上是幸运的，因为温顿把后者交给了他，这是一个银盘。 然而，具有讽刺意味的是，通过在本书的开头一章中不包括该方面的关键框架方面，他反过来削弱了这种设备的功能。
派克雷特（萨蒙·库尔特（Samon Coulter））和最佳伴侣卢尼（本·斯彭斯（Ben Spence））是一对未成年的小鱼，他们迫切希望加入当地的冲浪队伍，并在当地掀起波澜。 输入：前锦标赛冲浪者Sando（Simon Baker），将索环放在自己的翅膀下。 当他们向Sando学习海洋语言时，他们也以不同的方式介绍了“男人”的含义。
在表演方面，库尔特自然而然地捕捉了派克雷特的内心挣扎，欣赏了他的家人的热爱生活（理查德·罗克斯堡和拉切尔·布雷克扮演的温柔，郊区的谦卑）使他感到了与洛尼的友谊的疯狂之情。新的男性影响力Sando将青春期带到了成年边缘。
贝克也通过三多在叙事中的角色来游刃有余，在导演的处女作中以敏捷和沉着的态度接受了演员导演的双重挑战。
这四个人足以放映这部电影，但这样做突出了Spence和伊丽莎白·德比基（Elizabeth Debicki）的表演，后者扮演桑多的身心受伤妻子伊娃（Eva）。 可以批评这种批评，因为前者显然是一个年轻的年轻演员，在他的第一次大型演出中尽力而为，而后者则试图扮演许多演员可能会面临的挑战的微妙角色。 两者都不是可怕的-但是Winton所写的角色的细微差别确实有时会逃脱。
那些喜欢这本书的人至少会喜欢这部电影，而那些没有读过的人会喜欢它探索的主题。
当我更想真正代表澳大利亚人的身份时，在我看来澳大利亚电影制片业的一个更大的弊端就是问题。 我看过太多的电影，都提到了陈词滥调，以此作为“澳大利亚化”角色的一种手段。 尽管这些陈词滥调与大多数陈词滥调一样，可能源于真理，但往往并非只是在屏幕上不正确。 呼吸因这种不适而受苦，特别是考虑到它所处的时代，地区和冲浪者亚文化，虽然许多人可能认为这是一个小问题，但这一细节经常引起我的注意，所以我不能放电影摆脱它。
尽管如此，以及前面提到的叙事遗漏，《 呼吸 》至少是小说的坚实而值得关注的改编作品，由马登·迪恩和里克·里菲奇（Rick Rifici）拍摄精美（后者因其令人惊叹的水上摄影而受到特别推荐）和所有由贝克拉在一起。
那些喜欢这本书的人至少会喜欢这部电影，而那些没有读过的人会喜欢它探索的主题。
所有人都会忘记从笨拙的，受保护的童年之地转到未成年，令人兴奋但充满挑战的成人时代的尴尬时刻。
