注意：这不是对电影的评论。 这是我写的反光片，目的是更好地理解和欣赏Photograph。 剧透。 看完电影后阅读。
每张照片背后都有一个故事。 威廉·威勒（William Wyler）的罗马假期结束时，悲伤感笼罩着我们。 我们希望乔·布拉德利（格雷戈里·派克）和王储安（奥黛丽·赫本）能够过上幸福的生活。 但这绝不可能发生，因为他们的世界永远不会在现实中相遇。 我们以脾气暴躁而痛苦地接受罗马假期的结束。 但是，当欧文（Irving）交出安（Ann）因窒息和预定生活而疯狂走弯的照片时，我们只为安（Ann）的短暂时刻感到高兴。 当所有其他一切都消失了，时间慢慢消失时，她仍然可以抓住照片，回到过去，与自己保持联系。
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这就是为什么我们喜欢照片并且喜欢点击图片吗？ 它是否可以帮助我们在特定的时间点捕获并保存我们所爱的任何东西（包括我们自己），从而使我们的护照能够及时返回并与我们自己联系？ 因为我们不能相信我们的记忆来珍惜我们的时刻？ 还是我们辞职接受我们无能以言语捕捉特定时刻的美丽和脆弱性？
在Ritesh Batra的照片中，拉菲（Nawazuddin Siddiqui）是一位街头摄影师，他通过在印度门户网站上点击访客的照片来谋生。 他向他们保证，即使在记忆被侵蚀后，由他拍摄的照片也会使他们记住脸上的阳光。 他住在狭窄的公屋里，与男性移民工人同住。 除了他们共享的友情外，这个空间让人想起监狱。
另一方面，是为她的CA（国际米兰）做准备的学生Miloni（Sanya Malhotra）。 她之所以学习，并不是因为她真的对它感兴趣。 但更多的是因为她对生命的命令始终如一地服从。 当她想挑选一件衣服时，是她的姐姐和母亲在颜色上说服了她，而又不去听她的选择。 相机徘徊在米洛尼身上，看着镜子，也许想知道她尝试的颜色是否真的是她的选择？ 像罗马假日中的安一样，她被视为公主，但对她来说却令人窒息。 她眼中渴望向往自由。 她是一个青春期年轻女子的画像，她的童年（包括微不足道的记忆）仍然记忆犹新，渴望成为决策者的种子已经开始发芽。
拉菲（Rafi）拍摄米罗尼（Miloni）的照片时，她拿了副本并离开而未付钱给他。 拉菲继续前进，忘记了事件。 当他得知祖母停止用药给他加压以使其结婚时，这种现象每天都会传播到与他交往的每个人。 他想说服她与某人在一起。 他给祖母写了一封信，宣布与这个虚构的女友之间的关系，他将那个女友固定为是一个漂亮的女孩，她不付钱就离开了他。 至于她的名字，他选择了Noorie，这是从附近一家剧院里飘来的主打歌。 他的祖母坚持要见女友。 这种情况值得rom-com。 但是，Ritesh Batra以温柔的态度对待这个故事，并制作了一部微妙的戏剧。
我们从米洛尼（Miloni）的姐姐那里得知，她想当一名女学生时要扮演女演员，而她的母亲进行了干预，以告诉她在她必须专注于学业的过程中，她如何必须坚持要求学校停止给予奖杯。 Miloni对她的这种转变不太满意。 请注意相机如何聚焦在空间上。 一家人坐在餐桌旁，相机对准米洛尼。 米洛尼（Miloni）后面是阳台，但阳台是烤的。 似乎要强调，米洛尼尽管享有特权，但并不是很自由，她已入狱。
后来，米洛尼（Miloni）在课堂上做笔记，她的老师在讲授特许会计师在有限责任合伙制中的角色。 场景切入处所标明的行是“特许会计师被授权签字并采取行动……”。 拉菲（Rafi）乘公共汽车旅行并且偶然地，惊奇地抬头，决定下车。 只有当他站起来要保持清晰的视线时，摄像机才会放大CA培训人员培训机构的广告牌，而Miloni被“冠冕”为礼帽（顺便说一句，Miloni也指成就者）。 他追求并坚持不懈地吸引她的注意力。 当您等待他向她讲述自己所处的怪异场景的场景时，您会意识到这已经在屏幕外发生了。 Ritesh Batra感谢观众的集体智慧，并知道您将与他们建立联系。
拉菲的祖母（法鲁克·贾法（Farrukh Jaffar））暴动。 随着年龄的增长，人们对自己的身份有所接受。 我们不需要发明谎言，过去很少人去证实事实，我们变得无耻地真实。 而他的祖母正是以一种善良的方式做到了这一点。 Miloni在她的面前成为Noorie。 她喜欢自己的这一部分，因为作为Noorie，她可以发明自己的过去和未来，而不必担心现在。
拉菲也不必为反对他的浪潮而烦恼。 她是古吉拉特语，上流社会人物和上流社会的印度教徒。 她也受过良好的教育。 他是一个试图维持生计的穆斯林，没有受过教育。 她美丽的时候他的肤色较黑。 在这种安排下，他虚构的想象力得以扩展，他可以短暂地假装他们的分歧不会以任何形式影响他们的关系。 有一种固有的意识，即这种感觉不会永远持续下去，这使他们可以私下享受这种安排。 就像吃那无花果冰淇淋。 不像软糖容易在您的嘴中融化，kulfi可以持续更长的时间，并且经过精心设计，可以在那一刻停留更长的时间。
在米洛尼（Miloni）的家中，她父亲的商业伙伴与家人一起来了。 他有兴趣让儿子与米洛尼结盟。 当他们索要她的照片时，她的父亲毫不犹豫地说，面对面更好。 您意识到自己的父母并没有像她所希望的那样珍惜她。 她打趣道，说她最近在印度门户网站上点击了她的照片。 她的姐夫和妹妹交换了一眼。 现场剪辑。 您可以推断出她是一个私人人物，即使与她的妹妹也没有分享这件事，因为他们没有按照她的意愿去见Miloni。 在较早的场景中，她将照片保存在她的CA图书的页面之间。 当她遇到它时，她想到他点击了她。 当微风轻轻抚摸她的那一刻，那喀哒的声音冻结了。 她喜欢这张照片。 她在照片中爱自己。 她是否感到自己与图片中的人不同？ 可能。 在随后的场景中，她将其展示给她的朋友，她的朋友认识到她看上去很漂亮（而且与众不同），然后再继续下去，最终导致老师分散了他的思路。 他不确定该怎么办并将其放在胸前的口袋里。 米洛尼（Miloni）的老师在课后没有归还时，她感到有些失望。 那就是照片的质量。
法国心理学家雅克·拉康（Jacques Lacan）曾提出，我们的自我意识会随着婴儿在镜子阶段的发展而发展。 当我们在6个月至18个月之间时，我们便开始自我识别。 后来，他继续阐述镜像阶段不限于婴儿阶段，而是永久的主观结构。 拉康指出，我们与镜像分享的关系部分是性关系。 我们被自己吸引住了。 这就是为什么作为人类迷恋自拍照的原因吗？ 但是米洛尼（Miloni）没有智能手机（她的父母不能买她，因为这会分散她的学业），而且她错过了会点击她的朋友。 因此，她要求拉菲点击她。 毕竟，当我们在镜子里看到自己时，我们会部分地渴望自己。 照片只允许我们在特定的时间点保存自己。 当另一个人单击我们以一种我们自己无法想象的方式向我们展示时，我们会以一种全新的眼光看待自己。 我们对摄影师的钦佩只会增加，因为在没有意识到的情况下，我们已经分享了亲密的纽带。
米洛尼（Miloni）通过他点击的照片欣赏拉菲。 她渴望被无法想象的方式所期望和看到。 因此，下雨天并且拉菲无法为她搭计程车也就不足为奇了，她问他拉菲是否可以上蔡。 她谈到自己小时候对Campa Cola的热爱，以及自停饮以来再也没有尝过其他汽水。 一直以来我们都以私人身份着称的她，和一个直到那时才是陌生人的男人分享着自己的亲密（且含糊不清）。 里特什·巴特拉（Ritesh Batra）令人钦佩的是这一刻开始在她身上绽放的爱情。 当她上出租车时，正在车上播放的歌曲是Teesri Manzil的Rafi演唱的歌曲，歌曲为：
‘Tumne mujhe dekha hokar meharbaan（你很友善地看着我）
Ruk Gayi Yeh Zameen，Tham Gaya Aasmaan（地球已经停止移动，天空一片寂静）
贾恩曼（Jaaneman），贾阿恩（Jaanejaan）（我亲爱的，我亲爱的）’
她要求出租车司机将声音调大一些，以使Rafi满脑子。
（未完待续…）
