《黑色专辑》属于嘻哈/说唱专辑类别，可以说该作品与非裔美国人的宗教经历并驾齐驱（Pinn 2007，291）。 可以看出， 《黑色专辑》和《 Jay-Z》适用于反种族主义文化理论。 正如非洲奴隶由于其起源和文化的流放而从基督教的圣经思想发展出唱歌仪式的习惯一样， 《黑专辑》 借鉴了音乐混合的想法。 黑色专辑 其采样的突出用途来自跨大西洋奴隶制时代发展的非裔美国人宗教经验的起源，最终演变成布鲁斯和爵士音乐的创作。 杰伊·Z（Jay-Z）不仅在说唱中明确地使用了宗教，而且还隐含地反映了非洲精神歌唱和音乐传统中磨练的修辞手法（Pinn 2007，291）。
《黑色专辑》及其作品展示了吉尔罗伊确立的这种融合和运动的概念。 正如吉尔罗伊所言，“黑人音乐”是这种跨国混合身份的例子（Klassen 2014，117）。 《 黑色专辑》中显而易见的爵士，蓝调甚至摇滚样本的使用 展示了Jay-Z音乐的混合特征，是对黑大西洋文化的反思和创造。 正如西非宗教传统运动适应美洲情况并创造新的混合宗教身份一样，它可以与Jay-Z和《黑色专辑》只是对这种混合身份的持续发展相提并论（ Klassen 2014，130）。
《 黑色专辑 》的发行获得了好评如潮，在Billboard 200上首次亮相，并在首周售出463,000张专辑。 许多音乐评论家通过其积极的评分和评论声称《黑色专辑》是Jay-Z在其“巅峰时期”。 有了积极的评论和好评，可以说，钩子的说唱歌词已经成为一种观念，已经转变为“白人至上主义资本主义父权制所维护的主流文化中更普遍的主流价值观的地方性”（Klassen 2014，第132页）。 《黑色专辑》的受欢迎程度及其许多批评家似乎都表现出反种族主义文化理论的观点以及在上下文和身份方面的不断改编和运动。 在Jay-Z的自传书《已解码》中 ，Jay-Z写道：
“我正在尝试向读者介绍一些想法和信息，让他们更深入地了解他们以前听过的音乐，并了解与他们自己不同的世界（或者找到一种新的方式来回顾他们已经知道的世界） —找到自己的含义并将它们重新连接到自己的生活中”（Carter 2010，315）。
可以说，杰伊·Z本人表现出这种混合性，这是反种族主义文化理论的核心，也希望读者和听众也能通过他们的跨文化互动来适应和吸收经验。
《 黑色专辑 》的接受和消费似乎会引起问题，并且与胡克斯的想法形成鲜明对比，她的说唱音乐论点“比面对产生这种需求的文化容易受到攻击”（Klassen 2014，131） ）。 专辑的成功和正面评价可以类似于吉尔罗伊（Gilroy）的超越种族的反种族主义思想，以及音乐成为反种族主义基础的思想。 《黑色专辑》体现了吉尔罗伊所追求的这种跨国主义和杂交的思想。 Jay-Z的《黑色专辑 》似乎对某种黑人民族主义或种族类别的强化不感兴趣。 它讲述了“骗子”的故事，而Jay-Z出现了，远没有任何种族意识形态或言论。 对于吉尔罗伊（Gilroy），他认为，关注种族类别的强化变得成问题，因为它忽略了奴隶贸易和移民过程中人与人之间的互动（Klassen 2014，116）。 《黑色专辑》能够摆脱这个问题，而杰伊-Z则只专注于他所提出的音乐和故事，以为听众提供他所追求的“更深刻的体验和联系”。 广受好评的《黑色专辑》仅进一步推动了反种族主义文化理论的发展，所谓的“黑人音乐”（最好是嘻哈音乐因为没有色彩）是如何创造混合身份的。
杰伊·Z（Jay-Z）的《黑色专辑》 （ The Black Album）的叙事总体上能够显示其与宗教的联系，因为杰伊·Z（Jay-Z）用他的声音来构架他的信仰和与上帝的联系，以实现救赎和救赎的思想，同时还展示了流行文化如何影响宗教和宗教。这张专辑如何体现和反种族主义文化理论。 《黑色专辑 》在通过Jay-Z的讲故事以及他与宗教以及“骗子”的心态和喜剧的比较和对比中带出“嘻哈圣洁”的想法方面做得非常出色。 这件作品还展示了它是如何根据反种族主义文化理论创建的，并且是身份混合的标志。 一般来说，音乐是一种有效的媒介，可以尝试传达和描绘宗教身份，主题和问题。 它能够将世俗与宗教相结合，并通过其共同性和与人的联系而交织成绝大多数文化。 尽管说唱和嘻哈音乐经常被视为违背道德或现状的流派，但也可以看出，现在对流派的定义正在发生变化，如何传达各种主题。 说唱和嘻哈不仅触及了这些艺术家从奋斗，边缘化和成功中创造出的某些故事，而且还更深入地探究了宗教，社会，种族以及某些人和文化中的身份创造的更大背景。
