爵士白话语中的一些乐器通常无法脱颖而出或融入其中：风琴，长笛，共鸣。 一个真正杰出的艺术家可以扩大乐器的极限，并将独特的声音扭曲成优美的新音乐。
钢锅专家Victor Provost在他的新专辑Bright Eyes （Paquito / Sunnyside）中做得很好。 Bright Eyes在1月20日发行的首张专辑中表现出色，在iTunes爵士40强排行榜上排名第5。
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吸收剂像海绵一样，但对罕见的武器充满热情-毕竟，他的确偏向钢锅的集体雷达-Provost在11条音轨上处理了难以想象的问题，其中包括封面和原件的混合，并有牢固的芯线和来宾音乐家。
他们包括他的核心人物：钢琴演奏家Alex Brown和他的兄弟Zach（贝斯（Terri Lyne Carrington，Paquito D’Rivera）和鼓手Billy Williams Jr。。
客座音乐家是男高音萨克斯管演奏家Tedd Baker和吉他手John Lee，他们演奏的是爵士朋克/加勒比音乐“东方标准时间”。 打击乐演奏家Paulo Stagnaro演唱了文斯·门多萨（Vince Mendoza）的《埃拉·翁卡·蒂娜·乌娜·维塔纳（Ella Nunca Tiene Una Ventana）》； 特立尼达小号手艾蒂安·查尔斯（Etienne Charles）和圣托马斯萨克斯风演奏家罗恩·布雷克（Ron Blake）在汤姆·格洛维耶（Tom Glovier）的“嘉年华（La Casa de Fiesta）”上演出； 古巴萨克斯演奏家帕奎托·德里维拉（Paquito D’Rivera）出演“荷马纳（Homenaje）”； 震撼人心的歌手乔·洛克（Joe Locke）取消了冠军头衔，普罗沃斯特（Provost）为他的女婴而生的歌谣（2014年出生），以及新唱片背后的缪斯女神。
爵士乐/节奏布鲁斯/加勒比海的混音反映了普罗沃斯特在维尔京群岛圣约翰岛上的早期成长时期。 这些曲目为所有相关人士提供了令人兴奋的展示。
“ Feet Antillaise”在适时的互动中充满了鼓/低音/钢琴的美感 ，摆脱了马祖卡的马提尼克岛传统， 马祖卡是一种来自法属加勒比海的非洲化的玛祖卡风格的音乐。 普罗沃斯特独有的涟漪水母漂浮在这里和那里，确实使这条乐观的轨道闪闪发光。
我不确定Provost是否知道这一点，但是他将加勒比钢锅转变成第二架钢琴，就像他几乎将表面液化成三维多层一样。 那种钢琴氛围无处不在，使他在一个成熟成长的领域中比其他任何人都高。
他可能是从牛角开始编曲，然后是跟随振动，但钢琴似乎是他的新乐谱，开辟了可能性的另一个世界。
从某种意义上说，Provost自己的跨文化风格让我想起了Stevie Wonder违反标签的倾向，将流行的节奏和语言混合并匹配到美国主流之外，特别是在获得1976年格莱美奖的专辑《 Songs In The Key》中生命 -宏伟的宣传活动，深深地埋在非洲的泉水中。
大约在Provost在特立尼达的童年夏天的“ Fitt Street”上，铁锅艺术家将Alex Brown（琴键上没有松动）的音符与滚滚的音符相匹配。 低音和鼓声令人难忘。
“ Fitt Street”和“ Homenaje”都使Provost加勒比海童年的活力焕发，并向爵士乐致以适当的音乐敬意，进一步扩大了他的曲目，并带领他迈向了原始艺术家的身份。
在众多加勒比海爵士巡游中，“ Homenaje”伴随着令人愉悦的，近乎现代的爵士氛围而反弹。 像萨尔萨舞一样的舞曲中途跳动，把这个节日的乐器变成了一个舞蹈数字，欢迎各种听众。
钢琴演奏家将硬派的爵士乐和轻快的旋律相结合，捕捉了联合国对这个优美舞蹈数字的感觉。 作品引用了D’Rivera的1990年代加勒比爵士乐项目，Provost在2013年参与其中。
无论是“ 明亮的眼睛”音乐家是努力地（“东部标准时间”）还是柔和的（“泛和谐”，“二十”（关于桑迪·胡克），抒情的（“ La Casa de Fiesta”）或棱角分明的“ Chelle [他的妻子”简介]”，Provost的涟漪式平行钢琴叙事将所有内容与该醒目的独家签名结合在一起。 他的座右铭是：“一种乐器就是一种乐器，您必须使它发挥作用”，而他所做的足以使他脱颖而出。
