Nicolas Winding Refn将成为本十年电影之王迈达斯。 在他的前三部电影（《 Drive》 ，《 Only God Forgives 》和《 The Neon Demon》 ）中，金币值得商de 。 有了Drive ，NWR的霓虹灯愿景就得以充分实现，并在2011年12月成为许多年终排行榜的榜首。几乎没有人可以轻视电影中简单的故事讲述，醒目的图像，而且配乐已成为2010年代早期ear虫的茧音景。 正如Garden State的Zach Braff配乐的混音带与00年代的年轻人一样， Drive的空灵电子梦想也已成为主流。 瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）将他所有的盒子都搬进了艺术馆，同时重新诠释了动作英雄的概念。 这部电影在接下来的十年中设定了很高的门槛，一些电影（如2014年的The Guest和2015年的It Follows）已经接近NWR的掌握，他们的故事充满了霓虹色的动作和恐怖。 随着Drive成为具有广泛影响力的开创性电影，NWR左转了2013年的《 Only God Forgives》 。
任何一部在戛纳电影节上同时受到嘘声和赞誉的电影都具有足够的吸引力。 除了温丁·雷芬（Winding Refn）以外，很少有当代导演及其对视觉效果的天赋会引起这种反响的赞美和抱怨。 人们对另一个Refn / Gosling配对抱有很高的期望，与Drive的流动性和远见相比， OGF跌跌撞撞。
批评家挥舞着最稀疏的，但最初是肮脏的，刺痛和暴力的红旗，尽管NWR在他的整个摄影作品中都表现出对血液的嗜好。 复仇的本质是复仇，Refn对拟人化和意象的修修补补在叙述中被束之高阁。 在目睹了Drive的船能航行多远之后， OGF展示了看起来太漂亮的电影中的缺陷。 在亚洲大都市环境中，它以更多的霓虹灯拍摄精美，并具有Refn期望的所有相同视觉线索和美学效果。 表演很好，因为大多数情节都是通过相同的表情和表情la Drive传达的。 对话很薄，行动令人振奋，胜于雄辩。 凝视由NWR框架化的程式化空隙是不错的选择，但只有上帝宽恕显示了裸露的负面影响。
（在阅读了OG F的第二稿草稿之后，精彩的讲故事加上所有正确的对话和措辞来说明这些漂亮的角色确实存在于电影的文字形式中。）
缺乏驱动力的凝聚力和英雄的旅程使它如此强大， 只有“上帝宽恕”需要多次观察。 作为具有原始元素的漂亮电影院，它与2013年的电影院中的其他电影完全不同。巧合的是，与坎耶·韦斯特（Kanye West）的Yeezus （也于2013年发行）相比，雷弗恩（Refn）的电影和韦斯特的专辑都怀着一种尖叫的心态。我想要的，如果不明白，那就赶上我。” 某些观众喜欢OGF的骨骼对话，他们说叙事在镜头中得到了支持，并且故事是通过Refn的图片讲述的。 视觉叙事是NWR风格的关键要素，2016年的《霓虹恶魔》将显示这也是他最大的弱点。
霓虹灯恶魔回到了洛杉矶的Drive霓虹灯罩，Refn甚至让最烂的汽车旅馆看上去也很吸引人。 Doe眼睛的Elle Fanning尽力吸引观众，但是Refn的镜头握力和缓慢的慢镜头才真正使观众相信Fanning的Jesse是最重要的生命之美，而不仅仅是泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）在2010年左右的模仿。
TND的前半部分是幸福的观看。 Refn和城市景观是完美的搭配，他的造型巧妙地反射了霓虹灯。 在一个由杰西（Jesse）在自恋的糟糕导演导演表演中亲吻自己的倒影组成的奇异的跑道场景之后， TND跟随《 只有上帝原谅》的说法轻描淡写。 该情节像高跟鞋中故事模特的脚踝一样摇摆，并交换了长暂停，单线和震撼的价值，这似乎是一个令人痛苦的女性青年故事。 主题在美丽和嫉妒中占主导地位的消费本质以比以往任何时候都更自命不凡的方式呕吐至最前沿。
反对尼古拉斯·温丁·雷芬（Nicolas Winding Refn）是当今最出色的导演之一的任何争论的根源都在于这种自命不凡的态度。 荒诞的意象和僵硬的对话在一定程度上都很好。 有了Drive ，执行力达到了极佳的平衡，故事仍然令人难忘。 在Drive的继任者中，Refn走上了一条精打细算的行列，在自我放纵的边缘徘徊。 驾驶杆的档位仍然很高，但是NWR直到他坚持其开创性的愿景以制作无障碍，艺术性的电影（如他的同时代人所赞誉的精选影片）显示出他们可以熟练制作的先驱愿景之后，再也不会达到那个标准。
