在塔默·艾尔·赛义德（Tamer El Said）执导的《城市的最后一天》中 ，出现了纪录片般的当代埃及肖像，该肖像出现在2009年，当时电影开始拍摄，然后随着2011年的暴力革命演变而来。他本人，在长达两个小时的叙述中，更大的故事是虚构的，即使上下文并非如此。 对于电影《萨伊德》来说，“是关于某种事物即将结束的感觉。”因此，他的相机记录了许多小插曲，这些小插曲在朋友和近亲之间的各种对话中反复播放，随着时间的推移来回移动，创造出一种天赋让人联想起康斯坦丁·卡瓦菲（Constantine Cavafy）1894年的题为《城市 》的诗。
哈立德·阿卜杜拉（Khalid Abdalla）在英国的成长经历将许多并列的故事展现出来，以突显几十年前开罗的终身居民，难民和从埃及移民的家庭后代之间的差异。 在寻找公寓时，哈立德（Khalid）（众所周知的角色）发现自己与开罗的日常琐事相冲突，日常琐事包括街头贫困，日常市民的困境以及其他细节，这些细节总结了人口稠密城市中生活条件的恶化。
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Khalid在市中心寻找新公寓成为了自己的隐喻，因为他不是在寻求新的居住空间，而是为了开罗本身的日常体验。 此外，房地产经纪人还指责他期望在一个人们可以得到的城市里拥有一个干净的公寓。
由于不同的熟人发现自己正在解决诸如难民危机和中东和平进程之类的话题，塔米尔·艾尔·赛义德（Tamer El Said）渴望捕捉到无数短暂的短暂瞬间。 在记录的这些瞬间之间，哈立德（Khalid）确保了一个新的居住地点-俯瞰普通的低层房屋的公寓，并在一个窗户上悬挂着一个小的凹面玻璃饰物，表明天际线是倒置的，倒置的。
很少有人提到亚历山大市，这似乎分散了人们的注意力，使该国与希腊罗马历史（现在称为西方）的联系更加紧密。 当采访中的一个突然从现场实时录制的印象过渡到一段预先录制的录像片段时，看似参与性的叙述变得更加混乱，并且几乎迷失了自我。
浪费时间和流离失所的感觉使《城市的最后一天》试图解决的关键问题感到困惑。 从汽车收音机中听到的新闻节目的不同声音变得不那么有意思，而且更具讽刺意味，因为这些报道与电影中开罗的日常生活画面没有任何联系。 在《城市的末日》中，人们质疑开罗作为中东活跃的城市中心的作用和功能：开罗是民主的形式，还是对于现状的空洞的表象？ 如果像卡瓦菲（Cavafy）的城市概念那样，开罗将永远不会被忘记。
纽约吉尔·康纳（Jill Conner）
