疯狂的富有的亚洲人（2018）：有缺陷但必不可少的亚裔美国人文化里程碑

在您可以以任何有意义的方式谈论疯狂的富裕亚洲人之前，还有很多东西需要解开，并理解为什么这么多的亚裔美国人社区通过所谓的#goldopen运动而成为电影的幕后黑手。

我认为最简单的开始方法就是想象如果您对所居住的文化没有归属感，生活会怎样。 书籍，音乐，电视，电影，戏剧，时尚–都无法反映出您是谁以及与其他人之间的必然差异。 在过去的半个世纪中，基本上这就是亚裔美国人（以及扩展为亚裔加拿大人）的生活方式。

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我只能代表我写作，但我从小就知道我永远不会真正被视为“加拿大人”，因为尽管我们想假装自己是某种种族后多元文化的乌托邦，但我仍然尽管我一生都住在加拿大，但还是觉得很陌生。

但是显然，这并不是我的经历所独有的-当然，很多人在自己的家乡感到疏远，因为他们看起来，行为或居住在定义“加拿大式”（或“美国人”）的规范性空间中-ness”）。

但是我也不能真正声称自己是“中国人”。 当然，我在种族和族裔上都是汉人，但在文化上，我与作为“加拿大出生的华人”的华人相距甚远。 我可以用广东话进行功能性交流，可以在小学阶段阅读《汉字》，而我从未真正去过中国或香港，而我的中文文化参考对象是吴宇森和周星驰的老电影。 在我的一生中，我一直感觉到一种文化上的空白，正如疯狂的亚洲富人解释的那样，它源于“香蕉”，我的种族和文化背景在其中产生了极端的疏离感，即大多数（即使不是全部）居住在北美的少数民族也很熟悉。

因此，这就是我们在上个世纪发展起来的北美混合身份概念的出发地。 我不是中国人，不是加拿大人，但我作为“华裔加拿大人”存在于一些未定义的边界中（两者之间的界限）。 但是，当没有文化定义华裔加拿大人的身份时，这甚至意味着什么？ 我不想否认Mina Shum或Wayson Choy等艺术家的伟大文化贡献（就能够表达我没有身份这一事实而言， Double Happiness仍然是我的基础文章。无论如何），我的意思是说这些艺术家不是家喻户晓的人（我宁愿重读Choy而不是另一本Atwood小说……）也不是冒犯。

在我十几岁的时候，我来到了Double Happiness ，已经感到缺乏身份认同和无法表达自己的焦虑，因为我没有任何渠道可以表达自己无法与周围的大文化联系的能力。 我看到自己身处桑德拉·吴（Sandra Oh）的玉石（Jade）中，她是一个永远不会足够华裔的父母或其他中国人的女人，但她的加拿大身份还不足以被加拿大社会接受为女演员（我敢肯定，桑德拉（Sandra）哦，在她职业生涯的早期阶段就必须与之抗争）。 我认为是在那一刻，我了解到我总是会觉得自己像是家乡的局外人，这不一定是因为我被明显地区别对待，而是因为花了我很长时间才能看到自己在文化中的反映，我吃了

这不一定是中国人甚至亚洲北美人独特的经历。 正如我几年前写的那样，当我开始讲解另一个具有影响力的亚裔美国人文化时刻的重要性时，即《 Fresh Off The Boat 》的首次亮相，“真实的”和虚构的Eddie Huang都接受了嘻哈音乐，因为他能够与一个由疏远定义的文化。 同时，杨健恩的《 美国出生的中国人》以主人公承认自己永远不会变白而逃脱“辛奇”（Chin-Kee）为结尾，“辛奇”（Chin-Kee）困扰着他的每时每刻醒来的华裔幽灵，并接受中国人是他的一部分。是什么定义了他，即使他不一定要解释这种接受是如何表现出来的。

但是，我可以参考热门ABC情景喜剧和一本获得艾斯纳（Eisner）获奖的图画小说，以试图表达一些华裔美国人身份的事实，恰恰是为什么拥有代表独特情况的文化如此重要的原因既不是中国人也不是美国人（或加拿大人）。

我爱詹姆斯·洪（James Hong），并尊重他的漫长职业生涯和为帮助将中国面孔插入美国文化所做的工作，但我90年代初的整个身份本质上与以下片段有关：

有趣的是，Hari Kondabolu试图从《辛普森一家》中解决Apu的问题性质，也触及了同样的焦虑，其中，南亚人完全是由一个可以永远影响您生活的文化触角来定义的（甚至在解决人的尊严之前）以白人为代表，并摆出一口现代棕色面孔。 值得庆幸的是， 在Mindy项目，The Big Sick和None of Master之间 ，南亚裔美国人的代表性在过去几年中肯定有所改善。

这并不是说在屏幕上和屏幕外的东亚裔美国人代表人数也没有改善。 仅在电影方面，贾斯汀·林（Justin Lin）便凭空建立了最近历史上最不可思议的大片系列之一-当您考虑迪斯尼决定《 速度与激情 》（ Fast and Furious）影片在文化上是如何多样化之前，这变得更加神奇了，迪士尼决定也许他们的超级英雄没有所有人都必须是白人。

即便如此，亚洲社区还是要以他们的现状接受事物，而不是对文化代表性产生过多的骚动。 因此，当蒂娜·菲（Tina Fey）决定通过一集《 牢不可破的金米·施密特 》（ Unbreakable Kimmy Schmidt）来讲述她的种族歧视问题时，讲述不懂喜剧的亚裔美国人无幽默感网络巨魔的举动，我们只不过是在接受她高于批评的事实。 当《 攻壳机动队》中的鬼魂结束时，他解释了一个日本女孩的大脑被雕刻成猩红色的约翰逊的尸体，我们对此深表谢意，因为他们完全提到了该角色的日本血统。 当斯科特·巴克（Scott Buck）拒绝谈及 《 铁拳 》的东方主义时，我们只需要承认，因为漫画是神圣不可侵犯的，所以不允许任何人改变角色的出身。

所有这些都解释了为什么疯狂的亚洲富人对社区如此重要。 背负着所有这些文化包I，我尊重关凯文（Kevin Kwan）和乔恩·楚（Jon Chu）避免与Netflix达成容易的交易时所做的牺牲，以便将电影带入电影院比我最初阅读采访时做的更多。

这并不是说， 《喜福俱乐部》和《 疯狂的富有的亚洲人》之间就没有无数的伟大的亚裔美国人电影。 贾斯汀·林（Justin Lin）自己的《明天更好的运气》 ，《 只有勇敢的人》 ，《 拯救面子》 ， 《与我 共进晚餐》或最近发行的古克（Gook）仅举几例，它们本身就是一部伟大的电影，用来讲述关于亚裔美国人的故事，而这些故事根本没有被反映出来。在其他文化中

（编辑：有人告诉我，我没有被包括在上面的清单中而不包括Harold和Kumar三部曲。对John Cho和Kal Penn表示歉意！）

但是，引起文化关注的唯一方法（不仅是消费文化的人们，而且是生产文化的人们）是最大可能的影响，甚至在2018年，流媒体服务和视频点播都是通往文化相关性的途径仍然通过一家大型电影制片厂进行宣传，既可以宣传您的电影，又可以在全球范围内广泛发行电影。 不幸的是，这就是为什么人们仍然指向The Joy Luck Club，并且不提及此后发行的任何较小的独立电影的原因。 事实是， 《喜福俱乐部 》之前的最后一部电影是由一家大型电影制片厂发行的全亚洲电影，这是1961年的《 花鼓之歌》 （这是一部电影/音乐，可能有更多甚至更多的文化包g）与之相关的话题甚至比《喜悦运气俱乐部》（Joy Luck Club ）都更指出了疯狂富有的亚洲人的重要性，以及为什么它已成为亚裔美国人的重要时刻。

关凯文（Kevin Kwan）做出了另一个重要的制作决定，这使这部电影的成功有多大收获。 在推销会议上，关先生叙述了会议，制片人建议说，扮演雷切尔·朱（Rachel Chu）角色的白人女演员将使一部更成功的电影成为现实–从采访中引述一段话，显然他被告知“这很遗憾，你没有一个白色的人物” –他决定以1美元的价格选择其书籍的版权，以保持创作控制权，这是对好莱坞制片人的道歉立场，他们对亚洲演员没有任何价值。

当然，可以很轻松地改编电影中的鱼死水故事，以使Rachel Chu成为Rachael Churchill（当然由Scarlett Johansson或Emma Stone主演），而且许多节拍都是相同的。 但是他的电影之所以如此强大，恰恰是因为雷切尔（吴宗宪）是华裔美国人。 她不是中国人，正如尼克的母亲埃莉诺（由杨紫琼表现出完美的坚忍态度）在整部电影中不断指出的那样，这实际上对她来说不是问题。 实际上，这部电影大胆地展示了她的华裔美国人身份如何帮助她度过新加坡社交名流生活方式的风风雨雨，让瑞秋以成为“香蕉”而感到自豪。

这部电影有问题吗？ 无疑。 电影中一次出现南亚人的事实涉及将它们用作喜剧道具，这表明该电影的焦点缩小了，并且多少忽略了真正的新加坡。 或奥利弗（Nico Santos）的性格怪异，却从未真正与另一个男人见过，也许是因为从技术上讲，同性恋在新加坡仍然是刑事犯罪。 当然，片名本身也指出，影片中唯一的穷人是仆人，他们在为雇用他们的疯狂富裕的亚洲人服务后，回到了拥挤的政府补贴的高层建筑。

即使您忽略了社会问题，电影本身也不是完美的。 感觉就像是改编，他们不想削减任何演员，而是不得不削减所有的支持故事，以使影片达到120分钟的上映时间。 我的意思是对乔恩·朱（Jon Chu）的职业表示最大的敬意，但几年前他对杰姆（Jem）和全息图（Holograms）所做的一切，我仍然没有原谅他，而且有时候影片与失败的电影一样让人感觉平凡而平淡。 您可能会认为，尼克追逐雷切尔向她求婚的气候时刻（特别是）具有电影般的影像感，但这也许是电影中最不令人兴奋的视觉时刻。 同样，尽管有方向性，但结束时有关麻将之战的大量记载是一个伟大的时刻，而不是因为它。

这部电影有很多错误。 那是不可避免的。 我是否希望一家电影制片厂接替乔治·武井的效忠，并且在写一部关于一个日裔美国人家庭的大预算电影，而这部电影是关于一个种族主义美国的强迫拘禁政策而破裂的？ 那就太好了。

但是从某种意义上说，这非常像《 新鲜的船上》 （而不仅仅是因为康斯坦茨·吴）。 当真正的艾迪·黄（Eddie Huang）离开演出，因为它偏离了他在佛罗里达州长大的华裔美国人的童年经历的残酷现实时，我完全同情他的决定并理解他的理由。 《下船的新鲜感》对华裔美国人的经历并不是一成不变的，也不会以有意义的方式触及种族问题。 不管是好是坏，这不是那种表演，也不是试图成为那种表演。 但该节目的制片人却能够收录一集完整的B故事均以普通话播出的情节，这是美国家庭情景喜剧中的第一集。

疯狂的富有的亚洲人和刚下船的年轻人处于相同的位置。 这告诉世界，亚洲人和亚裔美国人与其他所有人一样，正面临着类似的问题，因为我们试图在世界上谋求生存并过上我们的生活。 我们与公婆打架，被丈夫欺骗，我们的竞争对手企图破坏我们，与我们交往的朋友只是因为我们与他们一起长大，而不是因为我们与他们有共同点，我们甚至不时与种族主义打交道（尽管我们大多数人没有钱通过购买工作场所来羞辱种族主义）。

这不是《 做正确的事》的亚裔美国人，更不用说BlacKkKlansman了 ，但我必须希望，如果这部电影取得成功，那么这些故事会及时出现。 也许他们会衍生出Nico Santos的Oliver名为Crazy Rich Gaysians的衍生产品，并且让他的角色面对新加坡的地方性社会和结构恐同症。 或者，也许他们会制作一部Rosencrantz和Guildenstern的电影，就像一部讲述两位后卫的电影一样，在那部电影中，他们讨论生存的生存危机，而这些危机只是作为富人故事的背景而定义的。 我相信我们最终可以到达那里，我们只需要使用Crazy Rich Asians作为推动我们到达那里的推动力即可。

有趣的是，这部电影不仅吸引了渴望在银幕上放映的亚裔美国人，而且吸引了更多人。 当我开始放映影片时，一对犹太妇女（他们在圣诞节告诉犹太文化和中国文化是由麻将和中国菜来联系的，他们竭尽全力与我建立联系）告诉我，玩得很开心。 在犹豫的时刻，我感到当他们不知不觉地问我是否喜欢这部电影来代表我的整个种族和文化时，我告诉他们我做到了。

也许出于与电影相同的原因，我不喜欢这部电影，但这就是重点。 《疯狂的富有的亚洲人》是一部神奇的电影，既具有文化特色又具有广泛的吸引力。 即使您不关心我写的任何内容，而只想看一部浪漫的喜剧，近几年也很难找到与这部作品一样好的影片。 但是，如果您是已经等待了二十多年的亚裔美国人，觉得自己属于一种已经很大程度上忽略了您并视您为理所当然的文化，那么您将见证着一段电影史。 仅凭这一点就值得入场。