Hirajoshi是日本的五音阶。 正如您将在本课程中看到的那样，这是一个绝佳的模态五音阶音阶选择，可以使Lydian和Dorian之类的声音通过。
我不仅会尝试给您一些舔和练习，这些都是探索这种音阶声音的好方法。 这节课也很好地说明了我如何使用电子秤以使其更熟悉它，以及我为发现旋律的想法，琶音和模式所做的一些事情。
如何在吉他上弹奏这种音阶
我们可以选择几种方法来弹奏吉他的音阶。 演奏五音阶的“正常”方法是每弦演奏2个音符。 现在尚不明显在这种比例下执行此操作是很有意义的，但是由于我们已经具有模式并且非常习惯像这样的五音阶操作，因此这样做很有用。
您当然可以在5个位置上执行此操作。 其中一个写在下面：
演奏这5个音符的另一种方法是使用压缩的Cmaj7（＃11）琶音。 然后，我们可以将5个音符拟合到一个相对较近的区域，然后将手指移至八度，如示例3所示。
寻找Hirojoshi和弦。
通过仅查看音阶中包含的音符，我们可以构建一些和弦：
C大三重奏，E小三重奏，Bsus4三重奏，F＃dim（sus4）
如下图所示。
实际上，我们拥有完整的Cmaj7琶音，这是它对于C Lydian和A Dorian如此出色的主要原因
我没有在E小调和弦上使用它，因为它没有7分。
探索不同的五声和弦
查看可以找到哪些和弦的一种方法是，将其中的音调移至音阶。 在下面的示例中，我观察到该音阶包含Gmaj7外壳音色（G，B和F＃），然后将其沿着中弦组的琴颈移动通过音阶。
演奏五音阶的重音和弦的另一种方法是使用每弦指法2音符。 当您堆叠“三分音符”（在五音阶时，它们大多不是三分音符）时，所有音符会在不同的琴弦下相互叠加。
如下所示。
语音给我们提供了无根D7（13）或Am6 / 9型四方语音。 随后是第1次倒转C大调三重奏。 下一个发声是F＃四次发声，然后是C lydian三合音，最后是第二次反转的E小调。
如下所示，将这个声音升到琴颈上的琴弦上也很有用。
旋律音阶模式
每弦2个音符模式非常适合创建一些可以在音阶中使用的系统模式，
下面是这种模式的示例，实际上是一个5音符图形，向下重复两个字符串集。
示例9中显示了一个类似的模式，该模式也依赖于每个琴弦指法的2个音符。
阿多里安舔例子
第一个示例是使用C（C，F＃和B）的四重琶音。 我从下面的B滑入第一个音符。 该行的下一部分在示例9中使用第二个模式的两个字符串集。
该词组的最后一部分是一个以F＃结尾的小旋律，如果在Am7上使用它，则是Am13声音。
该视频具有Am13鞋面作为Dorian Pentatonic舔的背景音轨，但是您可以很容易地使用Cmaj7（＃11）和弦。
第二个Dorian舔音器以Em（add9）琶音开始两个八度。 从那里继续播放Cmaj7（b5）琶音的旋律（也包含在音阶中）
该短语以小至B的小数位数结尾，这是舔的分辨率。
C Lydian五角琴舔
即使您可以切换一下舔点，我也将它们分组在Dorian和Lydian示例中。 这实际上来自我在视频中使用的支持，因此在前两个中，我有一个Am13鞋面，在后两个中，有一个Cmaj7（＃11）鞋面。
在第一个Cmaj7（＃11）示例中，该行使用了更多的结构。 第一个是第一次倒置的Em三重奏，带有前导音符。 其次是Bsus4三合会。 第二个小节是Cmaj7琶音，该行一开始以1st E小调三重奏结束。
第二个Lydian示例是将音阶本身更多地用作旋律，因此第一个小节基本上是一个递减的音阶运行。 第二栏结合了我用作琶音的两个外壳音色。 首先是Gmaj7，然后是Cmaj7。 该短语以G和E结尾，并包围最后的音符：F＃。
模态五音阶
由于模式定义的音符多于5个，因此将五音阶视为一个模式的完整图片并没有太大意义。 也就是说，此模式包含真正强调Lydian和Dorian声音的素材。 我认为这些清楚地由C，F＃和G相对于C或A低音音符表达。
我希望您可以使用我刚开始使用此音阶时所使用的想法和示例，也可以将此作为探索其他音阶并找出它们可能包含的模式或琶音的一种方法。
