爱丁堡大学出版社，167pp。，ISBN：9780748685967（pbk），36.00美元
尼克·里斯·罗伯茨（ Nick Rees-Roberts）在他的著作《 法国酷儿电影院 》（ French Queer Cinema）中，研究了1990年代后期以来法国电影和录像中非异性色情的性和性别表现形式。 里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）在介绍中作了明显区分，他对酷儿电影的检查将避免“传统的，直率的，年轻的，白人，中产阶级的男同性恋的形象，他们永远不会沉迷于任何含糊不清的性行为”（2）—重复使用的图像类型，这些图像是极其多样化的LGBT社区的代表。 里斯·罗伯茨的这种有意识的努力使他的工作在LGBT奖学金范围内更为广泛。 确实，他试图解决的局限性在所有全国性媒体的酷儿性表现中都被认为是有问题的。 在法国酷儿电影院中，最著名的是里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）对LGBT社区中种族，阶级和性别之间的相交性的研究，以及他致力于研究的电影如何描绘这些复杂的动态。
在整个法国Querer电影院中检查的第一个也是最突出的次要种族，是与白人男性同性凝视有关的beur（法国出生的北非移民）男性。 在色情和影片中，雄性beurs通常被“用作[…]后殖民焦虑，沮丧的男子气概和白羞耻的便利容器”（14）。 当地的色情公司Citébeur不断利用超男性，低级，非白人男性的刻板印象来造福白人男性观众。 妖精被妖魔化，以支持男性的身体完美。 有色人种的年轻人被剥夺了代理权，客体化，为自己的身体感到兴奋。 任何同性恋色情的提供者都可以看到，这种现象在美国色情产品中不断地与之平行，它对非裔美国人的形象 （ ThugHunter ）是帝国主义白人统治的另一种形式。 里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）着重介绍了电影中男演员的刻板印象是如何通过演员萨利姆·凯奇修 （Salim Kechiouche）进行的，影片是《吹捧维特塞》 （莫雷尔，1996年），《 Les Amants criminels》 （奥松，1999年）和《 勒氏族》 （莫雷尔，2003年）。 他认真地努力突出了野性男性的有问题的代表和公正的代表之间的区别 ，强调了白人导演在其构成中的作用。 Kechiouche刻画的角色从《 Les Amants criminels 》中的Saïd（“阿拉伯男孩”的原始殖民主义陈词滥调）（31）到Le Clan的 Hicham（“更柔和，更人性化的beur男性气概”）（29）。 里斯·罗伯茨有意识地将beur阳刚之气与待观察的刚性理想与不包含某人整个身分的单一身份轴加以区分。
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里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）将对酷儿电影的评估扩展为跨性别和非二元身份时，他再次强调了自己与大多数英裔酷儿批评的不同之处，后者通常避免了“社会不平等的关键问题[…]推动了移民的相互联系。 ，种族，艾滋病和跨性别人士在批判性辩论中脱颖而出”（45）。 通过将所有LGBT问题归结为婚姻平等，白人cisgender同性恋者（在美国和欧洲）习惯于消除广泛的问题，这些问题对社区中的其他人具有更大的破坏性影响。 他以喜剧《 Chouchou （Allouache，2003）》为例。 在这部喜剧中，变性人的主人公角色以一种过分乐观的语调来描绘，而忽略了对跨性别男人和女人生活的苛刻现实。 “（而不是试图在性别/性别体系中完善非规范性模式，”（46） Chouchou强调规范化和“通过婚姻同化-无论是非正统”（47），作为跨性别者接受的自然手段。 奇怪的身份与异规范性相对立，并且试图同化到这个系统中只是为了加强它。 里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）有用地提供了有关法国当前政治运动的信息，以无视萨科齐和仇外心理所领导的非规范性LGBT身份。
尽管如此， 法国酷儿电影院的里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）强调LGBT的自发性是获得同质性身份无问题表示的最可靠途径。 数字，DIY电影和视频的革命使这一理想变得更加可实现-尤其是通过互联网的即时性。 尽管色情片中的女同性恋几乎总是直男凝视的可塑理想（假头发，指甲和乳房），但以女同性恋为导向的色情片可以提供更广泛的社区代表性。 一个床头柜（Jouvet，2006年）由许多性爱场面组成，描绘了各种各样的身体（顺式和反式），以及各种各样的性行为[性玩具，拳交，S / M]。 里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）还有些嘲讽地关闭了人们普遍认为的假阳具是女同性恋女性异性恋的原因-他断言，假阳具并不是提高男性气质重要性的肖像画，但它显示出阳具的冗余性和可处置性阴茎。
里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）通过对Beur男性气概的研究，在书中绕了整个圈，创作了Beurs Appart （di Verdura，2007年），这是一种通过MySpace广告宣传并制作的欺骗性肥皂剧。 尽管现在已经过时了媒体平台，但beur男人描绘自己，多样化生活各个方面的能力对于Beurs Appart的成功至关重要。 尽管导演是白人，但由于整个表演者都表现出这种才能，所以该系列并不是白人同性恋注视的偷窥表现。 正如里斯·罗伯茨（Rees-Roberts）在其著作中所强调的那样，这种自决概念对于刻画酷儿身份至关重要。 这就是为什么法国酷儿电影院如此成功的原因-绝对可以看出LGBT在媒体中的表现形式及其发展趋势。 我认为，我们已经超越了白人白人，直率的同性恋者充当LGBT社区代表的观点，因为他们只是试图吸收那些规范性较低的同性恋者缺乏渗透特权的压迫制度。 为了在全世界促进LGBT人群的利益，我们必须允许所有身份的酷儿拥有能够充分描述其交往各个方面的陈述。
