剧透警报：如果您还没有看过电影，那么以下评论中的很少场景和描述都可以消除悬念元素。
创作过程是平衡两种对立力量的过程-艺术家的潜意识表达和艺术家意识内的艺术结构。 艺术的抽象部分来自前者，而结构化的部分（例如故事中的情节），绘画中的颜色选择或歌曲的曲调则来自后者。 如果艺术家让一个部分主宰另一部分，则结果或多或少对观众来说是明确的。 如果艺术太抽象，那么它就不会在听众的意识中产生作用；如果艺术太结构化，那么听众就会通过程式化的方式进行观看，从而对作品失去兴趣。 因此，需要在这两种力量之间取得平衡。 这是走钢丝。 C. Premkumar，96岁的作家兼导演，尝试了这种平衡并在很大程度上取得了成功—这部电影之所以如此罕见，是因为它既真实又真实，却充满情感。
Premkumar首先让我们瞥见了主角Ram的生活。 Ram称自己为旅行摄影师，尽管他更多地是人文主义者和自然主义者，他将摄影作为探索自己内在孩子的工具。 在介绍他的那首歌的所有场景中，都可以看到他与自然界以及与其他人的互动，具有一定的古怪性和天真性，无视他的年龄。 他敏锐的自我与学生的严厉举止形成鲜明对比。 我们不禁对他为什么不愿意向他们展示自己脆弱的一面感到好奇。 这是让我们着迷于故事的众多设置之一。
在第一幕即将结束时，拉姆参观了母校，这是他一直学习到第十学期的学校。 很快，怀旧就接管了，他无法抗拒与他的老朋友的联系-这个过程导致了涵盖电影其余部分的96年级同学聚会的夜晚。 在这个特殊的夜晚，点缀着闪回的顺序，以诗意点点的方式讲述了故事，为故事注入了生命。
这些闪回中的第一个是电影中最重要的顺序。 如果这个顺序未能引起观众强烈的感动，那么整部电影将变得平淡无奇，因为我们将拒绝以任何方式关心主角。 但这就是Premkumar和他的团队留下深刻印象的地方。 学校恋情很棘手。 他们冒着成年观众无法连接的似小狗般的爱的风险。 但是就像Cheran用他的Magnum Opus Autograph所做的一样，Premkumar让您爱上Ram和Janaki之间无辜但强大的联系。 领导者及其朋友使您有时间旅行到自己的童年，使您早已忘记的迷恋变为现实。 Premkumar以一种有机的，非常规的方式来完成所有这一切，使用沉默，扫视和音乐来传达那些言语所无法传达的情感。 有些场景确实令人难忘-例如，在该场景中Ram似乎向他们的共同朋友Subhashini坦白了对Janaki的感受。 我说似乎是因为我们听不到他说的话。 我们只看到他在她耳边窃窃私语，激怒了她和Janaki，她和她在背景中隔着一段距离很刺眼。
Premkumar充满了我们不禁会喜欢的设置。 最重要的是涉及一首Ilayaraja歌曲，尽管Ramachandran一再要求，但Janaki拒绝演唱这首歌曲。
到回燃结束时，我们已经准备好两个恋人的情感团聚。 我们感到Ram的焦虑和Janaki的痛苦。 但是，Premkumar不会利用我们的情绪。 相反，他让故事有机地流动。 辅助角色在使流程顺畅方面发挥了巨大作用。 他们谈话中的幽默和眼神中的惊讶，加深了我们对主角之间关系的理解的深度。
96年的第三幕包括Ram和Janaki之间的启发性谈话，并穿插了某些痛苦的回忆。 经过三年的分离，年轻的Ram试图与Janaki保持联系的场景既凄美又充满智慧。 同一场景中的三种不同观点增加了我们对这两个角色的情感依恋以及他们困境的必然性。 像他们一样，我们不能责怪任何人，使我们沉浸在忧郁中。
然而，Premkumar并没有让悲剧压倒一切。 商店为观众带来了惊喜。 一种是Ilayaraja歌曲设置的回报。 它发生在黑暗中。 我们看不到Janaki，只听到她柔和的声音，而Ram拼命挣扎着抓住一些光线，以便他可以看见她的脸。 我们以他这样无法控制的冲动挣扎着寻找光明，因为在那之前的设置如此强烈，以至于像拉姆一样我们无法忍受看到她的脸。 当拉姆和我们在一起时，幸福感吞没了我们，使我们忘记了他们之间关系的悲剧性困境。
第二个快乐的序列是，一个毫不动摇的Janaki问害羞的Ram，如果他是处女。 在有关骚扰的各种报道中，特别是在目前已席卷印度社会的#metoo运动中，经常提到这条线。 但是，当这些话从一个女人贾纳基（Janaki）发出时，它们充满了充满爱心的关怀，而不是令人毛骨悚然。 当Ramachandran做出人们可能要求的最无辜的答复时，这使印度男女关系达到了新的凄美程度。 这里的角色是相反的，但语气从不光顾。 实际上，Janaki的即将来临和Ram的害羞是如此有机，以至于我们无法用其他任何方式来想象它们。
Vijay Setupathi绝对轻松地体现了Ram的角色，描绘了这位演员中的巨大才华。 他生机勃勃的绅士风度不仅在电影院令人耳目一新，而且在当今社会也很新鲜。 Trisha是平衡与自信的完美平衡。 包括Devadarshini，Aadukalam Murugadoss和Bhagavati Perumal在内的所有演员的表演都很出色。 甚至Jangaraj（作为安全人员）和Kavithalaya Krishnan（作为理发师）的客串也令人难忘。 但是最值得称赞和令人惊讶的强劲表现是年轻人Aditya Bhaskar（年轻的Ram），Gouri G Kishan（年轻的Janaki）和Niyathi Kadambi（年轻的Subhashini）的表现。 他们随着经验丰富的演员的成熟来处理自己的角色，并确保观众进入更高的情感轨道。 戈文德·梅农（Thaikudam Bridge）的音乐从不中断故事的进行。 相反，他轻轻地微调了情节元素，向我们展示了为什么音乐比文字更强大。
Premkumar的故事本来可以走很多简单的路。 他本可以轻松地使剧情窒息而成为强迫性的结局，或者以更暗的底调利用我们的情感。 但是他没有。 他行使着巨大的控制权，不屈服于任何惯例的先例或自己的放纵。 相反，他让这个故事喘不过气来。
这就是为什么最终没有意外发生的原因。 然而，即使不可避免，也让我们处于震惊的状态，因为我们生活并呼吸了这些星际迷恋者再次相遇的机会。 当拉姆（Ram）从机场出发时，贾纳基（Janaki）从飞行窗口向外望去，我们感受到了他们的感受-一种苦甜的余味。 分离的痛苦，却感激体验到在每个词义上都是纯洁的爱。
观看’96不仅用于表演或指导，还可以观看泰米尔语电影。 只有当艺术家思考并采取超越受虐狂和厌女症的电影陈词滥调时，我们才能体验离开屏幕很久之后仍然存在的故事。
