“在摇滚之前，嘻哈之前，放克之前。 在我的家庭中，非裔美国人的历史非常重要，无论是穆罕默德·阿里还是吉姆·布朗，科尔特拉恩，迈尔斯，埃林顿公爵–不仅仅是听我家里的音乐，这些男人和其他女人的生活方式被作为关于音乐和文化的历史课程奠定了。” —威尔·卡洪（Will Calhoun）
在封底笔记中，哥伦比亚大学和纽约大学教授C.丹尼尔·道森（C. Daniel Dawson）在2013年5月14日发行的专辑《 生命在这个世界 》中谈到了“活色”鼓手威尔·卡尔霍恩（Will Calhoun）的“节奏意识”。
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这就是温和的说法。
这张专辑是一个充满美感，治愈力，复杂性和奇迹性的浓密，深沉的生物。 演奏中每一个爵士乐标准的音乐（科尔（Cole Porter），约翰·科尔特拉恩（John Coltrane），寂寞的修士（Thelonious Monk），韦恩·肖特（Wayne Shorter）以及他本人和他的船员的一些原创作品）都带有敲击声，即使是在巴西的“奈玛，”在此安排中找不到鼓。 道森教授赞叹道：“这种打击乐的感觉给专辑带来了统一的概念感觉，在这种感觉中，不同风格的音乐在共同的节奏意识中共同发挥作用。”
诸如“ Abu Bakr II”（卡尔霍恩）和“ Afrique Kan’E”（卡尔霍恩和原声钢琴家Cheick Tidiane Seck）之类的出色的中东/印度风情作品反映了鼓手沉浸在世界节奏中。 最著名的是马里，摩洛哥和塞内加尔。 作为巡回乐队Living Colour的成员，Calhoun在1990年代中期首次经历了自己的失踪，当时美国人举起了bebop并穿着坚硬的摇滚，嘻哈，放克舞，这是他平常的经历。
在非洲，卡尔霍恩（Calhoun）在古老的传统中发现了一个崭新的节奏世界，甚至孩子们也心里有数。 布朗克斯鼓手是一个狂热而谦虚的学生，全心全意地投入陡峭的学习过程中，终生相爱。 “我觉得我不知道我的乐器的历史。 我开始问自己，我们在美国和欧洲玩的节奏和模式的叙述是什么？ 我去那儿，感觉不舒服。 最好的方式是文化冲击。 小孩子们会走过去，拍手拍拍，向我展示我做错了什么。”
此后，威尔·卡洪（Will Calhoun）不再满足大型工作室要求的美国整洁的小盒子。 他必须散布和欣赏他在世界各地的音乐。
凭借影响深远，志趣相投的MotémaMusic唱片公司，这位多音乐艺术家能够做到这一点。 只有最优秀的人才可以加入卡尔霍恩旅行：罗恩·卡特（bass），切克·蒂迪安·塞克（Cheick Tidiane Seck）（原声钢琴），马里-西非客座音乐家布雷希玛·“贝内戈”·迪亚基特（Kamale Ngoni），马克·卡里（Marc Cary）（钢琴，琴键，罗兹） ，约翰·贝尼特斯（原声低音），夏奈特·莫菲特（原声低音），唐纳德·哈里森（中音萨克斯），华莱士·罗尼（小号），道格·温比许 （低音）…
威尔·卡洪 确保他和他的音乐家在录音环境中蓬勃发展，在这种环境下，他们可以在乐器上以多种“语言”，自由落体和纵排自由地进行交流，这都是第一手的。 在此过程中，他们设法将听众带到自己的外面，同时牢牢地扎根在bebop和重低音爵士的根源中，而不会失误。 也许更深。
“ Spectrum”具有最坏的低音颤动，以经典的Art Blakey / Horace Silver方式排列，对钢琴的艺术感很深。 这些刺耳的非洲节奏使“ King Tut Strut”惊艳不已，使这些癫痫的拍打声变成了一只蜂鸟的翅膀，撞向盛开的春天。 整个框架为混乱但谐和的和弦进行增加了紧迫感。
“证据”在风格化但原始的敲击式拍击定时炸弹中爆炸-6/8马里打击乐中的4/4首歌曲，不应该奏效，但可以奏效。 然后，一切都变成了爵士乐活动的冷龙虾，一个巨大的宇宙跳船，四面八方都充满了丰富的雄伟气息，令人不由自主地改变了主意。 鼓在与其他乐器和音调的时间和音调上一阵阵地敲打和滴答，表明这是令人困惑但又有福的变化和技巧。 Calhoun可以随意，随意地折入和掉出，但仍紧紧抓住作品的灵魂。
这个人几乎凭借自己的2000年专辑“ Live At The Blue Note”赢得了格莱美奖，并凭借其2005年的多媒体爵士世界音乐叙事“ Native Lands”（结合了环境电子和摄影）在业界引起了轰动。 。
卡尔霍恩（Wal Calhoun）的最新突破性爵士专辑《 今生人生 》（ Life In This World ）拥有了一切。 它值得超过五颗星。 它值得格莱美奖。
审查于 2013年6月3日 首次出现在 Examiner中。
