压抑的欲望的悬念。 秘密，热情的行为。 暴力和侵犯。 我们带走的耻辱和困扰。
对于恐怖电影制片人而言，进行主题掠夺的女性性唤醒经验已经成熟。 最近，戴维·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）在《追随者》（It Follows）和朱莉娅·杜古瑙（Julia Ducournau）的小说《生》中运用了心理，社会和身体上的新方法，使年轻女性适应了新的欲望。
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这两位电影制片人都使用可辨认的恐怖感-令人困扰，变形的幽灵和令人食欲大增的食人症-但通过女性主角的变态视角来探讨它们，这正是他们的成年焦虑。 怪兽，食尸鬼，鲜血和内脏等超凡脱俗的恐惧，悄悄地根植于笼罩着女性性欲的日常恐惧中。
鲜肉
Raw抓住了一个女孩适应超级竞争的新学校，应对她不断增长的性欲以及发展对人肉的新需求的内心挣扎。 当终生素食主义者贾斯汀（Justine）在开始仪式期间被迫吃生肉时，她开始经历一个渐进式转变：严重的皮疹，神经tick，生肉味，吃自己的头发并将其呕吐-全部最终屈服于她对血液的需求。
在整部电影中，都很难剖析贾斯汀在她自己体内感觉到的不适。 没有任何症状可以仅归因于她新发现的自相残杀。 这在她的自愿性暴力经历中恰如其分地得到了体现–她与Adrien发生性关系的欲望并不完全是由她想要吃掉他的欲望所驱动的。 正如我们所见，当她通过反咬自己来消除这种欲望时。
同样，使用“比基尼蜡弄错了”作为情节装置，使人们想到了女性为了满足期望而进行的日常自残行为-她们对自己设定的期望来自其他女性或我们周围的男人用。 但这是用来提醒观众贾斯汀的挣扎的双重性–她对肉体的渴望被她对性，吸引力和女人味的不安全感所笼罩。
建立在这种年龄怪异维度的普遍焦虑和经验基础上，只会使这部电影更加恐怖。 这使贾斯汀的经历内心恐怖，无可否认。 而且，当关于女孩即将成年的经历的故事被放纵为放纵，不重要且不值得进行“高级”检查时，这绝非易事。
陌生的行李
同样地，它也会增加年轻女孩的性觉醒。 然而，大卫·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）避开了形象的刻画，而是使用了一种悬疑的自以为是的方式来捕获污名和行李，这种性行为常常是在性交之后发生的。
杰伊（Jay）第一次和她的新男友休（Hugh）睡觉后，他用氯仿对她进行了化学处理，然后醒来，她被绑在轮椅上。 休随后以她的新命运面对她-当他们发生性关系时，他向她传递了诅咒。 一个无名的，缓慢移动的，变形的生物将无情地跟踪她，直到该生物抓住她或与其他人发生性关系而将其传承下去。
最容易想到的是性传播疾病的类比，但这只是表面的联系。 这部电影不是关于放学后的纯洁或安全性行为的寓言，而是阐明了亲密关系带来的情感负担和心理压力。 尤其是在一个社会仍在不断地性化和荡妇羞辱的社会中。
它遵循的性别不像原始的那样具体，男孩和女孩都以相同的方式受到“它”的影响。 但是，男性角色对待诅咒的方式是不同的-更大范围的含义并未以相同的方式被内化。 休（Hugh）具有侵略性和临床精神，将其传给了杰伊（Jay）-渴望使其不再成为他的问题，并继续他的生活。 格雷格（Greg）否认了杰伊（Jay）的经历，尽管被告知会发生什么事，但仍与她发生性关系。 然而，杰伊（Jay）被跟随她的力量所感动。 当她隐约可见时，她为此承担了责任-从她抵抗保罗提出与她发生性关系的方式可以看出，这很容易使自己摆脱实体。
从一开始，恐怖特别是青少年恐怖就可以说是一种偷窥狂的类型，在这种类型中，暴力和性爱都是为了廉价刺激。 万圣节，青年旅馆，13日星期五和鞭打电影一般都不是以渐进式电影而闻名的电影。 通过首先杀死黑人或仅拯救处女的最终女孩，这些电影中的许多电影都以娱乐为名，对传播种族和性定型观念造成了严重损害。
