2006年，当北极猴（Arctic Monkeys）将他们的首张专辑像原子弹一样放到英国预期的街道上时，我并没有引起太多关注。 不管人们说我是什么 ，都没有被令人兴奋的骚动所笼罩，这就是我不是 ，我和妈妈一起进入了HMV，带来了“那就是我所说的音乐”！ 68 。 我没有听过亚历克斯·特纳（Alex Turner）惊人的抒情手法，而是听了第五轨，侦察女孩的《 她是如此可爱》 。 这是歌词的摘录：
她好可爱
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她好可爱
她好可爱
她好可爱
她好可爱
她好可爱
她好可爱
她好可爱
她漂亮
健身
她虽然有男朋友，可惜
你明白了。 我参加晚会很晚。 直到2011年或2012年，我才真正拥有自己的音乐品味，即便如此，它还是很大程度上是从我最亲密的朋友那里借来的。 悲惨年代的乐队，例如“绿日”和“跌倒男孩”，开始脱颖而出，我意识到我喜欢摇滚音乐。 这真是太棒了，无论是多么模糊或通用，都是个人身份的第一次表象。 一旦意识到这一点，我就偶然发现了这种类型的主打产品：Foo Fighters，AC / DC，最后是北极猴。 我仍然记得这种情况：在我喜欢的一个女孩的推荐下，我首先听了他们的话。 她虽然有男朋友，可惜。
当时，乐队位于Humbug和Suck It And See之间 ，通常被认为是他们两个最弱的尝试。 尽管我们对AM的平庸性有不同的看法，但我在这里的多数人与我差不多。 但是我花了很长时间才意识到他们的前两张专辑完全是另外一张专辑。
亚历克斯·特纳（Alex Turner）还未成年，就创作并发行了两张惊人的专辑，尽管他们专注于城市谢菲尔德的特质，但仍然吸引了广大的全球观众。 我已经看过《 别人说我是什么》和《 我最喜欢的噩梦》都被描述为“概念专辑”，但这是胡扯。 歌曲全都围绕俱乐部的原因是，这显然是特纳必须写的全部。 这并不是说专辑是单调的：实际上，他几乎设法将所有内容都包含在内。 酒杯，欲望，斗殴，虚伪：首先是绝望。 没有歌曲能像从丽兹到瓦砾一样包含它。
我将从开头开始，它将卡片与包装区分开来，立即展示出更高层次的抒情性。 尽管只有三十秒钟，但特纳的口头诗却是一个完全实现的叙事，我们所有人立即都熟悉。
昨晚这两个保镖
他们中的一个很好，另一个更可怕
他的方式还是绝对的极权主义者
我们有很多角色。 没关系，它们只是一个注解：当您喝醉了时，其他所有人都是朋友或威胁，而我们俩都有。 我们还对“极权主义”一词有押韵，它在某种程度上也与节奏相匹配。 在仍然写出有意义的东西的同时，很难正确地做到这一点，而特纳在本节中一次又一次地处理这些复杂的韵律和共鸣。
这位具有标志性意义的声音大师是朋克诗人约翰·库珀·克拉克（John Cooper Clarke），他启发了特纳撰写开幕词：
但这不仅是一种敬意，也是对库珀·克拉克（Cooper Clarke）工艺的更新。 朋克庆祝工人阶级城市生活的种种更为丑陋的一面，在新的千年中从1970年代的伦敦转移到谢菲尔德，并且无缝地进行了。 我唯一能想到的批评是，“交换跳投并采取其他措施”这一说法毫无意义，因为谁在俱乐部里穿跳投？
尽管它与疯狂的时刻有关，每晚都会在每个俱乐部外出现数百个时刻，但最后却暗示着一些更深的东西。
我偷偷地想他们希望你们所有人开始，他们希望
武器到处飞
瓶子也一样
有话要说
一个可以说的故事
专辑中一个流行的主题是所有这些都是多么无聊 ：夜生活的最初魅力长期荡然无存，这些故事不断发生并反复出现，直到变得平凡。 除了普遍的愚蠢醉酒之外，人们外出惹麻烦的部分原因是因为它很有趣 ：打破单调。 无论发生什么悲剧或尴尬，无论发生什么事，都将成为一个伟大的故事。 我有一个朋友总是问：“你过得怎么样？ 有故事吗？”因为这是您真正摆脱的东西。 没有什么比一个标准的夜晚更糟糕的了，每个人都有一段不错的时间然后回家。 那不是出去的目的。
合唱开始于醉酒般的喝彩： 我很高兴他们拒绝了我们所有人，我们将它摆在了命运上。 然后是那种夸大其词的后果： 我说了十亿话，今天早上我永远不会说。 然后产生疑问： 太深了，但是太深了 。
至关重要的是，这首歌具有追溯力。 不像旧金山的假故事，不像暴动范，不像跳舞鞋。 第一句话是“昨晚”：这是一首从清醒的角度讲述醉酒经历的歌曲。 如果您允许一点令人讨厌的文学分析，那么它可以检查醉酒的双重性。 开场诗后的每一行至少重复一遍，这并非偶然。 夜晚/第二天早晨。 当你喝醉了（我不是说圣诞节晚餐喝醉了，我说的是不能闭上眼睛喝醉了），你既是你自己，也是完全不同的自己。 是您的室友哀叹“我不敢相信我昨晚的状态。”是您的同伴为自己辩解：“对不起，我喝醉后会变得那么好斗。”
什么是饮酒和泡吧，但又是放弃限制日常生活的规则和限制的借口？ 释放您的超我，并中止社会道德规范的临时许可证。 当然，这里具有讽刺意味的是，它们仅被替换为一组备用代码，但我们将其放在一边。 重点是：重新构造了您可以做的事和您可以说的话。 想想莎士比亚的仲夏夜之梦 ； 在回到可敬的社会之前，贵族的受人尊敬的成员必须逃到森林中去放荡。 想想打架俱乐部 （ Fight Club）那些被压抑的人，一旦他们进入那个地下室就放开了。 评论家米哈伊尔·巴赫金（Mikhail Bakhtin）创造了这个“狂欢节”区。 在莎士比亚，它是森林。 在《从丽兹到瓦砾》中，是“迷雾”笼罩着沉迷于醉酒的人。 在阴霾中，您的行为完全不同。 但是此刻，如果感觉自然。
昨晚，我们谈论的内容非常有意义。
醉酒时感觉自然，清醒时感觉不自然。
但是现在雾霾已经上升，这不再是没有道理了。
特纳全神贯注于此。 但是还有更多：这两个世界之间的界限在哪里，何时适用？ 它的线太深了，但是太深了又问了这个问题。 显然，存在双重标准。 仍然有些事情在醉酒时无法说。 实际上，醉酒时禁止一整列行为：一方面，要保持清醒。 就个人而言，尽管我可以像下一个家伙一样容易地喝醉，但我似乎并没有像我的一些朋友那样“行事”喝醉。 因此，有时我会被问到“来吧，你还喝醉了吗？”，然后通常被告知要喝更多。 无论您是喝醉还是醒酒，总会有不愉快的事情。 所不同的是，喝醉后，人们会直接告诉您。
因此，总体而言，这是一部非凡的作品，而在拥挤的北极猴教规中，这首歌却丝毫不为人所理解。 亚历克斯·特纳（Alex Turner）清楚地理解了阴霾内外的基本规则，他写了一首歌，囊括了定义青年文化的虚伪行为。 他不可能在星期日做到这一点。
