白人的生活固然值得在荧幕上展现，但制造一种压迫体系不参与这些生活的幻觉是一个明显的错误。
在《纽约时报》的封面故事“马丁·斯科塞斯的激情”中，重点是斯科塞斯的电影《 寂静》 ，由安德鲁·加菲尔德，安德森·利森和亚当·德罗夫主演，作为17世纪被派往日本的葡萄牙传教士。 这是一个令人着迷的简介，其中包括对导演本人的一次深刻采访，其中他讨论了终身的信仰斗争如何影响了他的工作。
- 女王— ACT 3的出色结构和制作
- 里普利在水中：回顾“外星人3”
- Bagaimana supaya电影kamu laku吗？
- 屁股和胸部使电影更好
- 帕特里克·梅尔罗斯（Edward Berger，2018）
然而，在这幅斯科塞斯数十年职业生涯的肖像中，他几乎专门拍摄了关于白人的电影，包括在日本拍摄的一部电影，其中一位人们不禁注意到一个明显的遗漏：对白人的问题没有提出，也没有探讨基督教和斯科塞斯对自己的种族和性别的理解之间的联系的任何文章。
这让我想起了另一个简短得多的采访，在那次采访中， 比斯图尔的瑞秋·西蒙（Rachel Simon）直接与奥斯卡提名导演蒂姆·伯顿（Tim Burton）谈及佩雷吉林小姐的《特殊儿童之家 》中缺少有色人种。 作为回应， 爱德华·剪刀手 （ Edward Scissorhands）和《大鱼》 （ Big Fish）背后的着名思想对电影多样性说：“如今，人们谈论的更多。”但是，他继续说道：
“事物需要事物，否则就没有。 我还记得我小时候看《布雷迪束》的故事 ，他们开始在政治上弄清一切。 好的，让我们有一个亚洲孩子和一个黑人。 我过去不仅对此感到厌恶，而且感到恼火。 。 。 我长大了看blaxploitation电影，对吗？ 我说，太好了。 我没去，好吧，这些电影中应该有更多白人。”
西蒙接着问塞缪尔·杰克逊（Samuel L. Jackson），他对导演的作品缺乏多样性的想法是塞拉利 ·杰克逊（Samuel L. Jackson），他是百富勤小姐 （饰演当今最成功的演员之一）中扮演的那个有色人种：
“我不得不回头去，蒂姆·伯顿的电影中有多少个黑色角色？ 我可能不知道这是第一个，或者是最著名的那个人，但是它以它发生的方式发生。”
这个故事中的两个男人都被要求对伯顿电影中失踪的有色人种发表评论，这意味着杰克逊不可避免地要对白人对像他的人的观点或行为做出回应。 他为什么不包括你？
但是，另一方面，没有要求伯顿为包括他在内的人辩护。 为什么您更喜欢包括白人？
毫不奇怪，这部忙碌的文章在Twitter上引发了一个热门话题，歌迷和评论家对伯顿的评论含糊其辞，而他对有色人种的历史性漠视（西蒙写道：“看来杰克逊可能是第一位黑人演员在伯顿的电影中扮演主角）。
杰克逊不可避免地要对白人对像他的人的观点或行为做出回应。
不过，无论是在导演的轻描淡写的评论还是在网上他的捍卫者的评论中，关于这一对话的特别令人着迷的是，这种未知的等同性主要是黑人演员和白人演员之间的等同。 正如伯顿所说，他相信电影“要么要求”多样性，要么就不要求多样性。这个想法似乎暗示着他的大多数电影都需要为白人加油。
在经历了一个百年的白人好莱坞制片工作之后-在唐纳德·特朗普（Donald Trump）晋升为总统职位之后，当今每个从事电影工作的白人的问题可能真的是：我们是否还需要更多有关白人的电影？
屏幕上白度的目的
理发师托德 （ Sweeney Todd）的导演伯顿（Burton）将他的作品与“ blaxploitation电影”进行了比较，这是一种颇具影响力和有争议的流派，其诞生于1971年的《 Shaft》。 然而，当然，blaxploitation电影尽管本身经常长期存在有害的刻板印象，但它们很大程度上是为了回应白人现状的冷淡，或如前述塞缪尔·杰克逊（Samuel L. Jackson）所描述的那样：“黑人英雄是反英雄”。他们正在“与男人作战”。
很难说像查理（Charlie）和巧克力工厂（Chocolate Factory）这样的电影具有类似的功能，主要是因为它们是由白人，大约是貌似是白人（又名“男人”）制作的。 此外，由于伯顿专门制作一切可能的幻想电影，包括通往云层的电梯和会说话的猫，因此奇怪的是，这些故事并非是“呼吁”有色人种的故事。 Edward Scissorhands的化妆环境又如何阻止它包含更多拉丁人呢？ 为什么蝙蝠侠归来的愚蠢世界无法容纳一对黑人妇女？
然而，在2016年的另一次采访中，获得奥斯卡奖的电影制片人伊森·科恩（Ethan Coen）似乎在呼应伯顿的想法：
“以正确的方式讲故事是很重要的，这可能涉及黑人或具有不同血统或种族的人，也可能没有。”
根据科恩的履历，科恩的含意是有些电影根本不需要有色人种参与。 再次需要变白的电影才能以“正确的方式”被告知。
在科恩斯获得奥斯卡奖的西方电影《 无国无故》中，美国和墨西哥之间的边境生活中，唯一有主角的人物是哈维尔·巴尔德姆（Javier Bardem），他扮演反派人物基古尔。 巴登的角色成为一种越界怪物，或者又是另一个有色人扮演恐怖的“他者”，尽管这个故事本身是关于在美国担心改变的恐惧，但有人认为这是故意的。 也许这是一部有关白人丧失特定生活方式的电影，并对他们的仇外心理提出了批评。
为什么要以每月5美元的价格成为场所会员？
因为很少有出版物支持边缘化声音和付费的高质量作品。 the Establishmentation.co
但是在二人组的许多其他电影中，例如《读后烧伤》或《大列波夫斯基》 ，所有的主角都是白人演员，但没有认真研究白人是如何在他们的生活中扮演角色的。 正如安·霍恩迪（Ann Hornday）所写的2016年凯撒冰雹！ ““普遍的白度与电影制片人公认的家庭风格息息相关。”科恩斯的电影讲述了有关特定白人的具体故事，我们认为这些白人不会经常与有色人种互动。该国的部分地区。
然而，根据伊森（Ethan）的兄弟乔尔（Joel）在二月份同一次采访中告诉《每日野兽》的说法，强调白度似乎不是故意的：
“您不会坐下来写一个故事，说：’我要写一个涉及四个黑人，三个犹太人和一条狗的故事，’-对吗？ 那不是故事的写作方式。”
这表明白人不会坐下来写有关白人的故事，这只是偶然发生的。 如果Scorsese，Burton和Coens的职业只是忽悠，那可能更容易相信。 如果白度在整个行业的各个层面都不那么普遍。 如果也许94％的工作室负责人不是白人，那么80％的时间与白人导演一起制作项目，而其中只有不到30％的作品流向不像他们的人。
即使这样，具有全部或大部分为白色的铸模的电影并不是天生有害的（有些很好），但它们确实为自己创造了一个独特的问题。 因为即使屏幕上的绝大多数白度毫无疑问，也没有受到评论，但它仍然存在于我们所有人的视线中，因此它必然传达了一定的意义。
毫无挑战的白度的影响
这是关于屏幕显示的辩论中一个主要误解的根源。 如今，许多呼吁好莱坞发生变化的运动，例如April Reign的#OscarsSoWhite，都不仅指出了主流电影无法反映现实世界的方式，因为有色女性确实存在。 他们还提请注意该行业的单调方式如何加强剥削制度，例如白人至上和父权制，这些制度在任何时候都对我们社会中的白人直人构成特权。
因此，即使在创造蒂姆·伯顿（Tim Burton）所赞扬的梦幻世界时，选择只包括白人还是大部分白人也具有更广泛的意义。 角色和扮演角色的人，无论是否是白人，都不能出现在他们的皮肤之外（除非这是情节的一部分）。 观众一定会在历史压迫的背景下观看伯顿的电影，而这些电影大多是由白人自己决定的。
没有一个人会在没有身份的情况下走进电影院，我们都在一个基于种族灭绝的国家中消费媒体。种族灭绝仍然困扰着系统性不平等。 因此，对于我们来说，不可能看到其意义没有被那个现实所感染的图像。
该行业的单调加强了白人至上和父权制等剥削制度。
但是好莱坞影响我们思想的一种阴险的方式是使白人永远超越神话，即白人可以成为任何人-所有人的替身。 或者，有一个种族与他们的生活无关的人，这个人只能是白人。 伯顿和科恩的评论中都反映了一个想法。
当一部电影以黑人为中心时，或者没有白人讲话时（例如Katwe女王或Moonlight），它必然会对现状构成挑战，并且通常被认为是现状。 它变成了黑色电影。 利基电影。 但这部分是因为，无论剧本中是否有针对性地关注种族，观众都被迫看到有色人种并将自己穿上鞋子。 对于那些由于历史上缺乏包容性而不习惯这种经历的人们来说，这可能是一种令人惊讶的感觉。
由白人主演的电影或有色人种为零的电影不会产生相同的影响。 他们必须面对一个固有的难题，即没有任何评论，他们的演员表就强化了现状。 白色仍然是默认设置，这本身就是一种不言而喻的庆祝活动。 忽略电影制片人的现实就像忽略了落入框架中的动臂麦克风。 即使导演以某种方式错过了它，我们也会看到它。
“月光”如何寻找我们的人性
the Establishmentation.co
然而，很少有电影能像白人那样出演白人并实际检查其种族。 Flavorwire的Moze Halprin在评论伊丽莎白·伍德的《 白人女孩》时 ，将其描述为“我能想到的有关白度的几部电影之一，并且也了解白度。”常常，屏幕上的“多样性”问题变成了仅针对电影人的问题。颜色，或供女性在工作中解决的一种颜色。 这类似于最近总统选举的报道，在那儿，记者要求唐纳德·特朗普（Donald Trump）回应有色人种对他的候选人资格感到的不适，尽管很少有人问他为什么这么多白人对此感到满意。
为了改变我们在屏幕上什么是“正常”的观念，我们不仅需要更多像卡特维女王（Queen of Katwe）这样的电影来庆祝黑人女性，而且还需要对种族如何在白人的生活中发挥作用进行更多的调查。 这并不意味着角色需要始终在剧本中明确讨论其种族，而是要尝试使白色在叙事中达到目的。 例如，亚利桑那大学非洲裔研究教授塔尼·桑切斯（Tani D. Sanchez）博士认为， 《黑客帝国》三部曲及其以虚假形式出现的中心思想是对“挑战白度的一种尝试”。 。 。 提出进入社会变革的可能途径。”
白人的生活固然值得在屏幕上展现出来，但制造一种幻觉，即压迫系统不参与这些生活是一个明显的错误，并且加剧了压迫。 就像我们承认灯光或刻痕可以改变电影一样，对种族和性别的无知也可以改变。
尤其令人不安的是，当伯顿或科恩斯身材的电影制片人，那些在行业中拥有巨大力量的白人继续在作品中毫不掩饰地展现出白皙的皮肤时，似乎纯粹是出于审美选择，或者是由事故。 或者，以类似的方式，当我们坐下来接受像斯科塞斯（Scorsese）这样的人的采访时，当今最着名的白人之一正在制作有关白人的电影，尤其是一部带有沉默情节的电影，却无法审问他对白人的使用。在屏幕上。 好像肤色在世界上没有更大的意义。
寻找评论栏吗？ 我们没有一个。
这就是为什么。 the Establishmentation.co
