我一直在狂奔追赶最初观看时错过的80年代和90年代电影，而Amazon Prime Video则帮助实现了这一目标，该影片建立了令人印象深刻的印度地方电影名册。 因此，当我无聊时，一个星期五深夜，我决定与Mani Ratnam的Thiruda Thiruda （Thief！Thief！） 一起冒险 ，该电影最初于1993年发行。我一直避免看这部电影，因为这是Mani的一部。自从拉特南（Ratnam）在穆纳·拉加姆 （ Mouna Raagam）赢得一夜成功之后，他就第一次出现重大失败，我以为那是不好的。 哦，我怎么错了。
80年代后期是Mani Ratnam取得突破的一年，当时他交付了绝对的宝石，例如Mouna Raagam，Agni Natchathiram，Nayagan和Anjali 。 然后在90年代，他凭借Dhalapathi，Roja，Bombay和Iruvar等电影将这一成功提升到一个新的水平。 Mouna Raagam，Agni Natchathiram和Anjali是家庭戏剧， Nayagan和Dhalapathi是社会/犯罪评论，而Roja，Bombay和Iruvar是刻板的政治戏剧。 拉特南（Ratnam）在印度电影界确立了举足轻重的地位，并以将商业和艺术敏感性相结合的方式专门研究严肃的题材，从而成为印度电影界的佼佼者。
然而，在这些严肃而清醒的主题之间，他放映了一部轻松愉快，动感十足的抢劫影片，讲述了两个偶然的小偷（从Butch Cassidy和Sundance Kid那里得到的灵感） ，偶然发现了不计其数的财富。 这部电影在多伦多国际电影节上首映，并抱有很高的期望， 紧随开创性的罗娅（Roja）之后 。 但是，它在当地的票房沉没了。 这部电影是Thiruda Thiruda。 看了二十四年后，我忍不住觉得它没有，而且仍然没有得到应有的认可。
情节
这部电影的开头是一个大胆的抢劫场面，其中一伙伦敦犯罪分子以新铸造的货币抢劫了10亿卢比，因为这是从纳西克的印刷机乘火车经过西高止山脉。 当警察紧随强盗袭击时，现金储物柜和一张需要打开的智能卡便进入了泰米尔纳德邦农村，两名小偷贼Kadhir（Anand）和Azhagu（Prashanth）发现自己被捕为了钱。 再加上一群蛇蝎美人 （Anu Agarwal），一个失控的新娘（Heera）和一个诚实的CBI军官（SP Balasubramaniam）追逐他们，您将获得完美的素材，制作出动感十足的刺山柑故事。
无论是歌曲还是动作序列，电影都在固定场景之间切换，让您在角色展示和喜剧片刻的短暂时刻屏住呼吸。 上半场紧绷且节奏良好。 下半场电影放慢了一点，您最终感觉到它在170分钟的运行时间中有点长。 但是，整个电影在每个部门都是一流的。
因此，让我们摆脱它。 音乐是这部电影的最大亮点。 尽管音乐在发行时非常受欢迎，但随着岁月的流逝，这是AR Rahman最不为人知的配乐之一，反映了电影本身的命运。 当我们想到90年代的AR Rahman时，我们想到的是Roja，Bombay，Uyire，Kadhalan或Jeans 。 这些是讨论过的配乐，在收音机上播放，以及为此而翻唱的封面。
但是看电影的时候，我对Thiruda Thiruda的宏伟音乐感到震惊。 当然，很久以前，在另一个时代，我曾经听过这些歌曲。 再次聆听它们，就像电影的精神一样，人们可以感受到音乐中能量的脉动。 音乐仍然感觉很现代。 如果这是今天上映的所有电影的OST，那仍将是巨大的成功，我对Roja或Bombay不能说这话 。 当今印地语音乐界最好的作曲家之一，天才Amit Trivedi认为这张专辑是他的灵感来源。
Konjam Nilavu可能是专辑中最受认可的曲目。 聆听它并感到快感随着音乐的节奏加快并达到高潮而愉悦的浪潮一直以来都是一种喜悦。 开场曲目Kannum Kannum是一个有趣的鼓舞人心的舞蹈编号，一些惊人的吉他即兴演奏使该乐谱激动人心。 Veerapandi Kottayile是另一个很棒的舞蹈曲目，带有致命的节拍。 在当今的音乐世界中，舞曲已成为无灵魂的EDM和DJ的代名词，令人耳目一新的这首老歌让我们回想起了每个人都适合跳舞的时代，那使您只想站起来跳一跳到处都是动听的节奏和歌词。 Rasathi是一部缓慢而充满灵魂的单曲，已故的Shahul Hameed美妙地演唱了这首歌，其声音在歌词的辅助下成功地赋予了其乡村风格的乡村感觉。 这首歌避开了附带的乐器，仅从声音和背景合唱中捕捉到令人心碎的原始情感。 玛尼·拉特南（Mani Ratnam）显然不想在电影中加入这首歌，因为他觉得这首歌在电影中增添了情感色彩，而他希望这首歌始终具有轻松的感觉。 值得庆幸的是，ARR和Vairamuthu战胜了他，将其包括在内。 Thee Thee是专辑中浪漫的曲目，散发出淡淡的情欲和情色，并且以其独特的慢速/快节奏音乐编排本身就是经典。
歌词
当然，如果我讨论音乐但没有提到Vairamuthu的出色歌词，我会感到很失落。 歌词本身是聆听配乐时兴高采烈的来源。 考虑一下Veerapandi Kottayile的这些文章-
Veera Paandi Kottayilae
Mai Iruttu Velayilae
Golusu Satham Manasai Thirudiyathae
和
Veera Paandi Kottayilae
Velli Mullaikkum Velayilae
Paruvapponna Thirudi Thazhuva
Thittamitta Kalvarkalae
维拉穆图 （Vairamuthu）在连续三行中以三种独特但恰当的方式描述了夜间： Minnal Adikkum Velayilae ， Mai Iruttu Velayilae和Velli Mullaikkum Velayilae。 或从Rasathi提取这些线条，描述新娘忘记了一颗破碎的心的痛苦而嫁给了别人-
Manjala Araiku Munne Manasa Aranjavalae
Thuniya Nanaiyavittu Manasu Puzhinchavalae
Kalyana Saelayila Kanneerai Thodachikittu Poravalae
我认为没有人能更好地描述它。 瓦伊拉穆图（Vairamuthu）一直是语言大师，他凭借这张专辑取得了本垒打。
编舞
除了音乐和歌词外，歌曲的编排是这部电影的又一羽毛。 所有歌曲都具有出色的编排，无论是阿努·阿加瓦尔（Anu Agarwal）在魔芋（Ninja）中的感性动作，还是坎纳姆·坎纳姆 （ Kannum Kannum）精力充沛， 轻松自如的步调 。 但是真正捕捉到这部电影的舞蹈创作之美的歌是Veerapandi Kottayile 。 它是大规模同步运动的纯粹，快乐，暴动。 一群舞者在精心协调的步骤中摇摆并旋动着节奏。 没有运动是随机的，没有节奏就没有步伐，而且每一步都是一致的。 甚至剪影的运动也可以通过在这里摆动马尾辫或在那里摆动布料来捕捉。 编舞由Mugur Sundar和他的儿子完成，两个年轻的新兴编舞者分别是Raju Sundar和Prabhu Deva。 说够了。 其实不行 这部电影继续获得了国家舞蹈编排奖。
想一想，灵感音乐，歌词和编舞的结合一定会让剧院的观众第一次在大银幕上大放异彩时大发雷霆。 我只是觉得自己不在他们之中而感到遗憾。
摄影
现在，PC Sreeram对Mani Ratnam来说就像Janusz Kaminski对Steven Spielberg一样。 两者合作时，他们会制作出业内最佳的摄影作品。 Thiruda Thiruda也是如此 。 无论是停在薄雾笼罩的湖泊中的吉普车还是黄昏时照亮的神庙，PC Sreeram的色彩眼力都非同凡响，并且耸立在场景之上。 情感不仅来自角色及其说话，还来自天空，大地和周围所有物体的颜色，因为Sreeram捕捉到光线，将光线转向自己的意志并创造出纯粹的魔力。 我很难用语言来描述摄影的美，所以我在这里只留下一些图像供您自己判断。
行动
玛尼·拉特南（Mani Ratnam）表示，这部电影的目标之一是将人们通常在城市中看到的引人注目的动作序列带入乡村环境。 所以他就是这样做的。 然后更多。 当电影不以歌曲中的精彩片段吸引您时，它会以其惊人的动作序列使您眼花azz乱。 作为一部雀跃电影，它自然地充满了追逐序列。 汽车追逐。 马追逐。 大象追！ 在整个电影中，火车上会拍摄多个动作序列。 这些序列的执行要比他的其他著名火车序列（ Dil Se的Chayya Chayya歌曲，引起了更多关注）要困难得多，因为演员们将其猛烈地砸在行驶中的火车的屋顶上在一边。
在CGI之前的时代，许多车辆都不是那么容易就可以乘飞机飞向空中并撞向地面的（吉普车，公共汽车，战车，集装箱卡车）。 实际上，电影中使用的实际效果是令人耳目一新的变化。 这些是很好的老特技。 金属碰到地面时会有重击。 我注意到的一个有趣的事情是，使用鸡以这种顺序从车辆上掉下来，以传达乡村的环境，或者作为与超速行驶的车辆形成对比的研究，而鸡却不幸地拍打着掩护。
大多数动作场景都已经老化。 它们看上去并不伪劣，具有现代感。 实际上，这部电影获得了国家特殊效果奖。
对话对话
对话在Mani Ratnam电影中的简单性如此惊人。 良好的对话顺序应该总是显得自然而轻松。 它可以帮助您沉浸在电影中，而不会让您思考“ 不！ 在现实生活中，没有人这么说！ ”。 这是制作一部好电影中最被低估但最困难的部分之一。 只需观看Gautham Menon或Shankar的电影，即可了解即使是最大型的电影中的老套对话也可能破坏良好的体验。 这一直是使Mani Ratnam电影扎根于现实世界的重要组成部分。 这部电影中的对话是由Sujatha和Suhasini进行的，它们通常通过抽入急需的氧气并提高演员的表演来帮助提升场景。 特别值得注意的是，对话是为敬畏上帝的逃亡新娘Rasathi的角色而写的，这些对话通常很搞笑，并提供了非常需要的喜剧感；而针对Azhagu的角色，则将他描绘成愚蠢的快乐幸运小偷。
人物与表演
这部电影中没有哪个演员以其历史音乐能力而闻名。 但是正如在Mani Ratnam电影中所发生的那样，他设法通过结合出色的剧本，朴实的对话和写得很好的角色来从中汲取精华。 作为窃贼Kathir的Anand表现出色。 他描绘了一个成熟而认真的陪衬。 另一方面，普拉珊斯（Prashanth）描绘了嬉戏，喜剧和浪漫的阿扎古（Azhagu），表现出沉着的信心。 这是一个良好的对话和品格的例子，它可以帮助普通演员超越自己的体重。 他的整个表演似乎毫不费力，并且他获得了电影中一些最好的对话。
如果说玛尼·拉特南（Mani Ratnam）的电影在某个方面比他的同时代人高昂，那是在强有力的女性领导下。 我们很少看到任何其他导演用任何其他印度语言为他的女主角扮演强有力的角色，但玛尼在这方面表现出色。 他从来没有像女演员那样喜欢女演员。 不管是罗娅 （ Roja ）的不幸妻子， 坎纳西尔·穆特米特 （ Kannathil Muththamittal）的溺爱母亲， 还是达拉帕蒂 （ Dhalapathi）毫无回报的恋情，他的女性角色都被赋予了权力并拥有强大的作家支持角色。 瑟鲁达瑟鲁达没什么不同。
阿努·阿加瓦尔（Anu Agarwal）扮演舞蹈演员钱德拉勒卡（Chandralekha），举世瞩目的小偷以及电影中众所周知的蛇蝎美人 。 她意识到自己的淫荡，但并不局限于此。 她意志坚强，打包聪明人逃脱警察，而反对派则杀了她。 她对自己的过去很内省。 她不被任何角色吸引。 她只是渴望自己的目标：钱。 她力求与我们的主角与恶棍争夺财富和盟友，以实现她的目标。 在这种情况下，她与印度电影中描绘的其他鞋面大不相同，后者通常是一维角色，试图利用自己的性感来克服主人公。 与往常一样，Mani的做法有所不同。 这会带来一个令人耳目一新的角色，您的动机总是会被您猜中，而Anu Agarwal所做的工作值得称赞。
最好的是Heera饰演的角色Rasathi。 Rasathi是一位敬畏上帝，朴实的乡村女孩，即使她为此叛逆寻求神的宽恕，她仍然有勇气转向叛逆。 她的简介是她试图自杀以逃避不必要的求婚的可笑场景。 然后，她随后决定与那些来抢劫她家的小偷一起逃跑。 在这方面，她让我想起了曼尼·拉特南电影中的许多其他女主人公，他们都很坚强，乐于助人并且叛逆。 还记得Mouna Raagam的自由奔放的Divya吗？她尽力避免在电影开始时提出婚后求婚的建议？ 还是古鲁（Guru）的苏雅塔（Sujata），在一首歌中被介绍给我们，在演唱过程中，她以自己随意，随意的方式试图逃离家乡？ 甚至是来自Kannathil Muththamittal的年轻英迪拉（Indira）嘲笑要自杀以逃脱不必要的求婚，后来她发现自己有勇气取消婚姻吗？ 所有这些角色都很顽强，聪明，并且在他们的故事中扮演了重要角色。 如果其他电影中的女主角们等着英雄来救他们脱离不必要的婚姻/境遇，这里的女士们则将事情掌握在自己手中，并制定自己的路线。
回到Rasathi，Heera在拉开这个角色方面做得非常出色。 从对两个盗贼离家出走的内constant感到对神的不满，到帮助改造他们，再到坠入爱河，Heera展现出了很好的能力来应对自己性格的成长。 这有助于她在电影中扮演最重要的角色，并获得最佳的对话。
方向
现在我要说说电影的方向了吗？ 如果导演的角色类似于轮船的船长，因为他必须把所有东西都放在一起，那么毫无疑问，正如我上面显示的那样，Mani Ratnam做得非常出色。 电影无疑是杰出的。 我认为这是Mani Ratnam最好的。 我们很少看到像Thiruda Thiruda这样的快节奏动作电影。 这是Mani放手并以另一种流派玩乐的经历，他成功了。 他承认这是最有趣的电影之一。 这也已经翻译到了屏幕上。 演员，音乐导演，编舞，电影摄影师都在跳舞。
唯一令我困惑的是这部电影的商业失败及其在玛尼·拉特南（Mani Ratnam）作品中的知名度不足。 玛尼本人似乎对它的商业失败感到困惑，推测也许在罗雅之后，观众们期待着他的另一部严肃戏剧。 这可能是正确的，也可能只是电影比时代更遥远的事实。 如果在发行24年后观看它，在大多数方面仍然感觉到当代和最高级的话，那么很显然，我们正在处理一部经受时间考验的电影。 那不是电影中最伟大的作品吗？ 忍受。
