自电影商业化和大众观看以来，电影与宣传之间的联系就已经存在了—从第一次世界大战战场的英国Pathe新闻纪录片到爱森斯坦和韦尔托夫的苏联蒙太奇电影，直到今天的朝鲜肥皂剧和军事招募美国的广告。 尽管还有其他显示和分发宣传的方法，例如印刷和广播，但电影是能够以某种程度的现实主义来展示生活的能力的最强大的媒介，而其他媒介则无法实现。 反乌托邦电影的主要支柱是极权主义者，通常是以军国主义为中心的政府。 这两部电影《 星际骑兵》 （1997年11月7日，导演：保罗·维霍文）和《 十九四十四》 （1984年10月10日，导演：迈克尔·拉德福德）都属于该属性。 此外，我们能够看到这些电影中的政府利用宣传电影来推动某个政治议程。 在这两部电影中，我们都看到了如何利用宣传手段来推动叙事，不仅在电影中人物本身的思想中，而且在电影院中的观众的思想中。
星舰部队 和十九个八十四 是两部性质完全不同的极权主义反乌托邦电影，主要是因为这些电影以主题为中心。 星际骑兵部队遵循步兵前线的观点，而十九点四十八分遵循平民返回家园的观点。 尽管是这种情况，但这两部电影中的宣传主要是为平民观众提供的。
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这两部电影中的宣传内容都包含不同的结构和信息，这些特征和信息指导着角色的个性。 在这两部电影中，宣传结构主要围绕军事镜头，旨在煽动民众内部的愤怒。 在《 星际飞船》中，不仅有冲突的镜头，而且还着重于在后台和国内事件中发挥作用的政治机制。 在《 星际飞船》士兵中显示的宣传包含了从观众那里乞求的一条主要信息：参与。 宣传主要通过直接和间接加入步兵队伍来确定其参与要求。 直接通过军事广告，间接通过经常展示印象深刻的青年人如何参与社会的方式。 一个例子是在电影的早期，当军人给孩子们不安全地玩耍的自动武器时，另一个是孩子们踩踏蟑螂时出现的一种近乎精神病的快速发作-尽早告知敌人是谁。 在“ 十九四十四”中，宣传显示战争新闻，主要显示了胜利的聚光灯。 随之而来的是，政治犯在描述其罪行时被羞辱，并每天放映两分钟该国敌人的镜头。 这正在尝试产生多个消息。 在不断发生的冲突中不断获胜的消息，旨在使听众感到有毒的民族主义自豪感。 政治犯本来是要表现出反抗政府的后果来压迫民众。 最后，为敌人拍摄的两分钟录像旨在激发绝对憎恨的操纵嗜血的观众。
这两部电影中的宣传报道都反映了政府如何控制社会，因此就人物所处的整体环境和状况树立了一个观念。在十九四十四中，大洋洲国家布满了电视屏幕，不仅监视每个公民的举动，也要进行宣传。 这些长焦屏幕不仅安装在人们的家中，而且还安装在商业场所和街道上的公共场所。 这些电视屏幕的主要情况是，它们永远都不能关闭或关闭-除了在Ingsoc值得信赖的高级成员的私人住宅内。 整天，这些巨大的屏幕显示了战争的时事，并且每当屏幕上震撼人心的凯旋声响起时，公民就只能听英格索克的新话。 当没有新闻要显示时，将显示“老大哥”的图像，以提醒民众他一直在观看。 从这个显示中，我们可以看到施加在大洋洲公民身上的极端压迫条件。 他们被政府的谎言强加给自己，无论如何都无法逃脱。 此外，始终存在的“老大哥”始终如一的形象是这种压迫的一种视觉表达，它代表着每个人都必须思考并对电视屏幕上所说的做出反应-以“老大哥”的名义或其他方式。
星河战队以一种似乎更民主的方法来进行宣传。 联邦网络显示的宣传就像是在线网页一样。 通过通过互联网的车辆显示宣传，它表明可以选择观看哪些内容以及何时观看该内容。 此外，宣传的内容被显示成很小的“一口大小”的小包。 每当宣传短片结束时，观众便可以选择了解更多有关该主题的内容。 尽管这样的展示看似民主，但远不止于此。 只要选项菜单出现在屏幕上，便只有以下选项可用：联邦，银河，热门新闻，征募和退出。 考虑到可用的选择以及影片的主题主要围绕军事，背景政治和战争状况，实际上，对于内容的主题没有选择。 宣传的呈现给观众一种选择幻觉的全有或全无的局面。 随之而来的是，我们能够看到在一个宣传场面中选择幻觉有多脆弱，在这个宣传场面中，一个人因谋杀被判处死刑。 尽管这似乎是合理的，但考虑到政治环境，可以怀疑。 在这句话之后，他的处决被广告宣传为好像是按次付费的特殊节目，并说该处决将在所有频道和互联网上同时播放，给观众没有其他选择的余地，除了会发生的事。如果有人违抗联邦。 我们看到这反映在星舰部队中的平民社会。 公民的生活水平与类似民主的第一世界的生活水平相同，但一切都以联邦的名义。
在这两部电影中，我们都发现最终宣传被用作完成角色弧的媒介，因为我们的主要角色在所述电影中受到关注。 在整个星舰部队中，我们发现主要人物Rico，Carmen和Carl在战争期间进入了军事后勤。 影片以军事招聘广告结尾，该广告在影片开头反映了招聘广告。 主要区别在于，步兵中的榜样是主要角色。 卡尔已成为情报部门的重要资产，卡门（Carmen）是飞行员，而里科（Rico）是地面部队的高级官员。 所有这三个主要角色都达到了他们想要的目标，因此影片以轻松，暴力和开放性的命运结尾。 尽管看起来主要角色赢得了胜利，但真正的胜利者是政府。 为了维持其军队的实力，他们被联邦视为仅仅是政治工具和轻微的力量。 随着联邦推动某个议程，我们的主要角色已成为磨坊主的肉食。 在《 十九四十四》中 ，我们的主角温斯顿通过参与欲望，非法市场和表达自由开放的思想，通过实施各种非法行为，反抗政府。 结果，他因酷刑被捕并接受了再教育。 在电影的最后一幕中，宣传电影开始播放时，温斯顿坐在酒吧里。 这是他的电影，解释了他对大哥的罪行以及对大哥的不满，这是对他接受再教育的回忆。 此后，另一部宣传片播放，表明在整部电影的背景下发生的战争可能会结束。 温斯顿口头表示对这个好消息感到民族自豪。 在电影的最后一幕中，温斯顿将视线从宣传屏幕上移开，“老大哥”的图像使背景明亮起来。 带着他的眼泪，我们听到了温斯顿的爱人朱莉娅（Julia）的声音，说“我爱你”，她的声音消失了。 作为小说的结尾，电影都是根据州来改编的，“他赢得了自己的胜利。 他爱“老大哥”。（Orwell，336）政府赢得了胜利。
在这两部电影中，我们都能看到宣传是如何被用来推动电影叙事的。 在《 星际飞船》和《 十八四十八》中，宣传用于建立社会和个人心态，描述电影的拍摄背景，并帮助完成角色拱门。 这样的反乌托邦电影很好地表现了法西斯主义，使观众对法西斯主义和法西斯主义的宣传有很好的了解。 尽管反乌托邦的电影通常比较惨淡，但最好还是希望，当法西斯主义盛行时，将是人民比电影中的命运更能脱颖而出。
