一个沮丧的年轻人自言自语，讲述自己的生活，因为他遇到了哥哥，然后在街上遇到了一位老同学。 她下班吃晚饭后，他遇见了她，她自然很自然地变成了饮料。 两人决心一起自杀，但第二天晚上，在吃完她一半的安眠药之后，该名妇女呕吐，给该名男子的家庭打电话并失踪。 他的性命得以挽救，只有生气的母亲才能面对。 经过彻底的讨价还价后，他跑到屋顶上，有可能把自己扔掉。 没有人跟随。
然后，门打开，观众离开剧院。 事实证明，我们一直在看的是一部短片，是一位年轻导演的回顾展的一部分。 看电影的是它的主演和一个奇怪的年轻人，他们和导演一起去电影学校。 他遇到一个老朋友，带他与家人共进午餐，并于当晚晚些时候邀请他参加聚会，以向导演致敬，后者需要筹集资金来支付一些医疗费用。 这个年轻人很怪异，但并不冒犯，只是完全陷入了自己的脑袋。 当他后来遇到女星时，他似乎迷上了她（因为她是“他的女性理想”，这是第一次被大多数洪亚人宣告的欲望）。 在一个晚上的整个过程中，他向她解释说，他不仅认识导演，而且她出演的电影都是基于他自己生活中的事件，这个故事是他秘密地告诉导演的，只有它被偷来作为电影的素材。 看来，他对她的追求是试图夺回这种生命，或者至少是重现拍摄时的生命。 她的人生破烂不堪：“我根本不理解这部电影。”
- 我想，“东方快车谋杀案”是好的
- 玛丽玛丽女王拖鞋？
- 疯狂的富有亚洲人-我的妻子一直保持清醒直到最后（没有剧透）
- 西蒙，爱：为什么直接是默认值？
- Filmrecensie Dogman：“ Zoeken naar tekst tussen de stiltes”
按现在预期的分叉叙事结构（我认为“ 转折门”也是虚构的小说），在洪氏小说中将小说与现实的第一个明确的并置， 《电影的故事》通过将其与制作和接收电影本身的行为混为一谈。 影片下半部分的通苏被困在一种叙事性的同型文盲中：他看到自己的生活被融入电影中，并沉迷于将电影融入生活。 他与世界脱离了联系，只能通过叙述来体验它。 他周围到处都是真实的事情：与一个迷人的家庭共进午餐，一个冷酷而又老旧相处的孩子，既温暖又充满敌意，一个貌似喜欢他的女人，但由于他的固执己见，他什么都感觉不到。
我不知道他是否总是那样。 也许是因为他故事的失窃使他陷入了这种自我指涉的循环中，摄像机才真正窃取了他的灵魂。 无论如何，我们在冲动中警告我们，请务必看电影，我们自己或电影制片人的传记。 自从洪先生与金敏熙以及他们在2017年共同创作的三部电影公开露面以来，这已成为阅读洪最近的电影时特别危险的批判方法，所有这些似乎都在明显地引用了丑闻。 了解电影不是生命，这很重要但很困难。 正如朱迪·加兰（Judy Garland）曾经在《海盗 》中撒谎一样，“我意识到这里有一个现实世界和一个梦想世界。 我知道那是哪一个，我不把它们混在一起。” Tongsu无法理解这一点，最后将两者混为一谈，以至于电影设备（变焦，画外音）也定义了他的现实，迷失了在他一生的电影版本中，他只在自己的脑海里玩。 他说：“我现在需要思考。” “思考是必要的。 有了思想，我就能解决所有问题。 甚至停止吸烟。 我必须想一想。 为了摆脱这一切。 要长寿。”他注定了。
