Music Thing Modular的Spring混响模块的Mk2版本本周末开始发售。 这些是有关模块功能，如何设计以及如何最大程度利用模块的一些说明。
春季混响是一件奇怪的，不可预测的事情。 这是真正的机电效应。 ing的金属弹簧被一个小线圈晃动，而在另一端则被另一个线圈捕获。 与流畅，可靠的软件相比，有时它会令人沮丧和使用不便，但听起来没有什么不同。
1935年，劳伦斯·哈蒙德（Laurens Hammond）开发并出售了哈蒙德风琴。 他把教堂的管风琴带进了客厅，但发现没有大厅的混响，它们听起来有些动听。 他发现贝尔实验室（Bell Labs）使用线和弹簧创建了一个人工延迟设备来模拟长途电话。 他重新调整了用途，并对技术进行了调整，以创建第一个人工混响单元。 起初，它们很大。
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到1960年，弹簧混响单元已经缩小到足以放入吉他放大器中。 在60年代初，Moog和Buchla模块化都具有混响模块。 1969年，EMS VCS3的外壳内部带有弹簧混响，Arp 2600（1971）和1973年的Buchla音乐画架也是如此。
春天的音乐
在2011年，我基于Roy Mallory的技术说明发布了一个小弹簧混响驱动器的原理图，该原理图使用非常简单的运算放大器电路来驱动弹簧。
在2013年，它变成了Music Thing Spring混响，带有vactrol交叉推子和许多选项，包括固态“砖”混响和稍微有些奇怪的可转换面板。
现在，在模块的Mk2版本中，电路进行了一些微调，布局更加整洁，并增加了一些其他功能，以使其更加通用并更容易产生更强烈的声音。
您可以从Thonk购买完整的DIY套件，用于Music Thing Spring混响。
传统的吉他混响会根据吉他及其播放器的声音进行调整。 该电路被设计为相对干净和高保真，并具有很多低音响应。
春季混响罐有很多味道。 如果您要为此模块购买新的油箱，则建议使用以下其中一种较为常见的型号：Accutronics 9EB2C1B带有六个弹簧的17英寸长的大型混响油箱或Accutronics 8EB2C1B（这是一个较小的10英寸版本，带有三个弹簧）泉。 这是Fender Blues Junior放大器的油箱，因此非常常见。 具有相同编号的其他品牌（例如MOD 8EB2C1B或Ruby 3EB2C1B）也应适用。
经测试的弹簧规格为：输入：150Ω至800Ω，输出：2,250Ω至2,575Ω，带绝缘输入，接地输出。 超出此范围，您可能需要进行一些研究或实验。
Brick是由吉他效果传奇人物Brian Neunaber于2007年设计的专利产品。 环氧树脂块内部是三个PT2399芯片。 这些是为卡拉OK机设计的廉价数字延迟芯片。 积木使用它们来创建类似混响的短暂延迟。 我曾经有过Dynacord VRS23，这是80年代的机架式模拟延迟。 它有一个“混响”模式，听起来很像这些砖头之一。 仅BTDR-2H砖块可以使用（您也可以使用BTDR-2V砖块，但是它们会以某种方式刺穿模块的背面）。
什么是新的？ 反馈
这个新版本增加了一个反馈控件和一个反馈反转开关，以添加从微妙的“发光”到尖叫的啸叫声的所有内容。
混响是一个非常复杂的音频信号-原始声音的多个副本（包括原始本身），被延迟并以不同的量进行过滤。 这就是为什么阶段很重要的原因。 同相信号变大，异相信号变安静。
当信号反馈回自身时，反馈开关会将其反相，或者关闭反馈。 有了弹簧，这种差异很难描述，但是很容易听到。 一个版本可能更亮，另一个版本则更暗。 在一种情况下，它可能很容易反馈，而在另一种情况下，则更不情愿。 使用积木时，失控的反馈似乎仅发生在一个位置（中间设置），而底部设置更像是短暂的延迟。
在两种情况下，结果都是不可预测的。 与以往一样，输入信号对输出具有巨大的影响。 有时，反馈是即时的且不可控制的，而其他时候则永远不会出现。 信号越大，越有可能反馈给反馈，但是-再次-这不是那么简单。
这就是为什么此模块上的反馈不受CV控制的原因之一-它通常似乎需要人耳和手作为电路的一部分。 也就是说，通过将VCA放入反馈回路中，可以轻松修补CV控制的反馈。 一切都与实验有关–轻拂，转身，聆听，将手放在控件上，以阻止（或鼓励）失控的噪声。 倾斜控制对于调整反馈也非常重要。
如果您想了解有关反馈和阶段的更多信息，请阅读布伦丹·克里斯托弗·奥康奈尔（Brendan Christopher O’Connell）在2008年发表的论文：《电子朋友：大卫·都铎》和《现场电子音乐》是一本有趣的文章。
反馈输入还可以用作混响的第二个输入，其电平由反馈控制设置-使其成为带有或不带混响的简单两声道混音器。
新增功能：可中断的反馈循环
在“湿”和“反馈”之间打补丁，以破坏反馈路径； 带通滤波器特别有效，延迟或波形发生器很有趣。 移相器会很有趣。
新增功能：Mix Expander
主混响模块的背面有唱头插座，因此您可以在混响箱中放入混响箱。
通常，您可能需要将弹簧箱安装在外壳外部 ； 适用于小箱子或弹簧使用–抚摸，静音或以某种方式“准备”弹簧。
这个小巧的3hp扩展器使操作变得简单。 它是可逆的，因此您可以根据自己的喜好排列电缆。
扩展器还具有一个简单的混音器，可以将弹簧和砖混响混在一起-这是一个非常不错的效果，尤其是在使用反馈时。
奇怪的把戏
如果使用带砖的扩展器，但未在模块的前部或后部连接弹簧，则弹簧驱动电路将大量过载（弹簧拾音器是运算放大器反馈回路的一部分，因此如果没有，您会得到开环增益）。 逐渐淡入春天并使用反馈和EQ可以得到一些非常松脆，吱吱作响的极端失真，可以使用blend控件完全控制它。
不是新功能，但有用：Crossfade输入
X-Fade输入可将模块转换为压控交叉渐变器（无任何混响）。 电路中使用的是Vactrol，因此会有一点滞后（或反弹）。 两个输入都必须使用-这样您就不能真正淡入淡出并使它像VCA一样工作。 这是一个非常简单的电路，您可能会流一点点（选择100％湿润时仍然可以听到干净的声音）。
交叉推子非常适合经典的布赫拉技巧。 将正弦波打入主输入，将来自同一振荡器的方波或锯齿打入X-Fade输入，您会感觉像是低通滤波器。 尝试使用触发器或短路门将其“ ping”到CV输入中，您应该能够听到Vactrol的衰减。 这是Mk1 Spring Reverb上淡入淡出模式的演示。
示范影片
以下是Machines In Music 2017中的模块快速浏览：
这是我的2017 Superbooth预览中的Spring Reverb部分：
如何从春季混响中获得温暖丰富的声音
我对电路的声音感到非常满意，尤其是在这个古老的演示中：
从弹簧混响中哄骗如此柔和的声音并不总是那么容易。 如果您没有立即听到这种声音，请不要假设您的模块有问题-我在面包板上几次犯了这个错误。
您得到的结果取决于您所插入的内容。到目前为止，混响音调的最大因素显然是馈入其中的音调。 无论您遇到哪种混响，软件混响都可以使它们具有相同的平滑糊状声音。 根本不是这样。 请记住，这是一个由磁铁，电和弹簧驱动的物理系统。
- 我发现，平滑，清洁，调频正弦波在弹簧上效果很好。 在一个范围内，输出看起来与输入类似，但更为复杂。 另一方面，方波试图重击弹簧。 磁铁绝对不可能像方波一样移动弹簧，因此发出的声音听起来几乎像方波。 在“范围内”，它更像是滤波器或波形仪。
- 弹簧箱的选择不是绝对关键。 大型的长6弹簧坦克听起来会比小型坦克大，但我发现-至少在我选择的范围有限的情况下，它不如清单中的其他因素重要。 我不推荐Belton开发的微小的塑料盒混响。 您始终可以使用EQ在某种程度上补偿水箱的选择。
- 嗡嗡声是由水箱的确切位置引起的（通常可以治愈）。 混响箱与大型，高度放大的单线圈吉他拾音器一样。 它会拾起50 / 60hz的电源嗡嗡声，特别是来自变压器，也可能来自调光开关或荧光灯管。 通常可以通过将水箱移离水源或完全改变水箱的位置来完全停止嗡嗡声。 尝试将其偏移90度（在任何可行的轴上），并且嗡嗡声经常会掉落。 如果要将水箱安装在箱子中，请尝试正确的位置以找到最安静的位置，然后再固定任何东西。
- 噪声（嘶哑，白噪声而不是嗡嗡声）是由恢复部分的高增益运算放大器引起的。 我试图通过使用低阻抗电阻器来尽可能减小它。 我还尝试了两个串联的低增益运算放大器，这严重增加了噪声。 使用其他双运放可能会进一步降低这种噪声。 或者只是将其视为录音嘶嘶声 ，再加上mojo。
- 春季混响（更多）混乱且难以预测。 春季混响是一种奇怪的，粗糙的物理效果。 当我尝试校准和测量该电路时，我发现例如400hz的正弦波根本无法激发弹簧，而405hz的正弦波却会使它们陷入模糊超速状态。
汤姆·惠特威尔（Tom Whitwell）将电路设计为“音乐事物模块化”（Music Thing Modular），他的所有设计都可以在 Thonk 购买 。 您可能还会喜欢： 晚上如何使用模块化的便当盒和python脚本 或 Chord Organ 录制专辑 ：从模块化合成器获取简单和弦的最简单方法 。 另外， 我去看了拉蒙特·杨（La Monte Young）在他纽约的阁楼里打球，你也应该这样做 。
