麦克风最早于1870年代发明，在技术允许的情况下，在过去140年中得到了发展。 如今，材料，电路和工具的类型已使各种类型和用途的精密麦克风成为可能。 现场环境中的麦克风选项数量如此之多，以至于几乎不可能覆盖其中的一小部分，因此，我将在一般层面上讲一些熟悉的参考文献来讨论麦克风。
麦克风，类型和品牌的使用是如此主观，以至于根据我的观点和经验，即使编写此麦克风，听起来也可能是单方面的。 只是知道，最终，选择麦克风的整个过程变得令人愉悦的是，能够进行实验并尝试各种产品和技术来获得所需声音的能力。 让我们潜入一点。
我们可以从最主观的麦克风开始。 最近，我有机会成为麦克风大战的一部分，表演者在其中唱了几个不同的麦克风。 麦克风的选择涵盖了从最简单到最昂贵的各种风格。 环境是最适合现场使用的环境，最终，艺术家选择了最基本的舒尔SM-58。 这让我们中的一些人感到惊讶，但对于这位表演者来说确实很有意义。 每个声音都会通过每个麦克风发出不同的声音，列出并寻找一些功能以及它们如何满足您的需求非常重要。 例如，频率响应，邻近效应，如果拿着麦克风则处理噪声以及SPL处理。 频率响应很重要，具体取决于声音的音色。 接近效果确实会影响麦克风的性能。 如果歌手离麦克风太远，声音可能会太细，导致增益增加，并可能导致反馈问题。 现在，如果歌手唱歌的位置更靠近麦克风，则音响工程师可以适当地调节增益，适当地均衡声道，并获得该环境所需的音调。 如果歌手握着麦克风，则您需要的麦克风不会传递太多的操作噪音。 有些比其他更好。 最后是SPL处理。 如果歌手具有强大的声音，则您不希望最终使用超灵敏的麦克风，因为这可能会使麦克风的声音失真。 如果选择具有更高SPL处理能力的麦克风，则不会发生失真，并且声音工程师将对信号进行更好的控制。
动态与电容麦克风。 电容式麦克风的灵敏度水平要高得多，因此频响范围通常更大。 根据环境和所选择的麦克风，电容式麦克风可能过于敏感，只会引起反馈问题。 在这里，动态麦克风可能是更好的选择。 动态麦克风通常灵敏度较低，音调更圆润，并且由于其比电容更小的接近效果，将导致必须在麦克风顶部唱歌以达到最佳信号质量和水平。
选择麦克风的一般原则可以应用于所有乐器，声音或音频源。
您可以采用这些基本原理，并将其应用于与麦克风一起使用的任何物品。 举个例子，让我们谈谈吉他放大器的麦克风。 有一些技术可以根据将麦克风指向扬声器锥体的位置而定，如果是开放式吉他箱，则可以在前面放一个麦克风，在后面放一个麦克风，然后将这两个麦克风中的一个翻转一下，以获得更饱满的声音。 在正确的环境中，您可以在吉他放大器上使用电容式麦克风。 通常，机柜前部有足够的增益，您不必提高麦克风的增益，只需确保它可以处理从机柜发出的SPL电平即可。 您可以使用一个电容器和一个动态器将吉他音箱上的麦克风加倍，以实现两种不同音调的混合。
首先，在架子鼓上设置麦克风可能很棘手，但是一旦找到适合您的环境的麦克风，它就会变得更加容易，并且您可以开始微调和微调，直到找到所需的声音。 脚鼓麦克风是另一个非常主观的麦克风，不仅是您的声音听起来，而且它是如何与特定的鼓组和声音系统相互作用的。 处理低端响应时，有许多因素会起作用。 在某些情况下，在录音棚环境中，工程师会将多个麦克风放置在脚鼓内或脚鼓附近，并捕获它们，以便在后期混音期间找到最佳声音。
因此，当人们问我，什么麦克风可以为他们推荐时，您会发现它并不像命名我最喜欢的模型那样简单。 它可能对我来说效果很好，但可能不适合其他人。
选择麦克风的一般原则可以应用于所有乐器，声音或音频源。 灵敏度，极性图，动态或电容以及频率响应都在决定什么将在您的特定应用中发挥关键作用。 如果您有能力，借用，租借或只是购买不同的麦克风进行试用，这将使您有机会真正A / B区分每个麦克风的不同性能。 这样做时，请记下笔记。 您可能会发现一种麦克风的质量可能不适合一种应用，而对于另一种应用则可能是完美的。
