吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）是我不太熟悉的导演：我十几岁时在国际金融公司（IFC）上看到了《地球之夜》和《死人》，我的叔叔和我一次看过《幽灵狗：武士之路》，当时我在一家音像店工作咖啡和香烟出来了。 我妻子出城工作了一个星期，所以我决定坐下来看Jarmusch的所有电影。 不幸的是，他关于尼尔·扬和疯马的纪录片《马年》基本上已从文化可获得性环境中抹去了，在我能找到关于伊基·波普和《小偷》，吉姆·丹格的纪录片之前，时间已经不多了，所以这个项目变成了更多“按时间顺序观看Jarmusch的所有虚构电影并撰写相关内容。”因此，我做到了（每个标题都是我完整评论的链接）：
永久休假（1980）
（我有点this之以鼻，因为当我记下它时，我并没有完全意识到这会变成一个项目，也不会成为其他所有后续活动的罗塞塔石碑。哦！！）
天堂以外的陌生人（1984）
这是一部喜剧，其中喜剧是失望的必然。 威利（Willy），埃迪（Eddie）和伊娃（Eva）不断在中间的地方走动，直到他们的失望和沮丧驱使他们走到其他地方才足够长的时间以实现陷阱。 陷阱是，与电影不同，生活充满了空白时间，即您从电影中剪辑出来的时间。 因此，这是一部负片电影，涉及事件之间的非事件，实际目标之间的非地点以及生活无法进行重大更改的各种边际字符。
法治（1986）
贾木许（Jarmusch）的《陌生人比天堂》（Stranger Than Paradise）用旅行和扼杀角色的道路来制作电影，《按法律规定》则使用实际的字面监狱。 重复的不是房间和汽车，而是没有其他地方，而是每分钟，每小时，每天都有牢房。 监狱在这里是您必须等待新颖性出现的地方，无论是新来的室友，ch吟，牢房墙上的图画，还是打败其他人的想法。
神秘列车（1989）
人物到达传奇的太阳唱片公司，发现巡回演出是在一个小房间里，墙上有许多大人物的照片。 没有什么可以辜负他们从远方积累的美国媚俗的想法，但他们似乎比没有更高兴。 一切都比我们预期的更小，更容易被磨损，但太空中的角色和动作赋予生活以一切。
地球之夜（1991）
贾木许（Jarmusch）喜欢介于两者之间的空间，而惊喜只能来自平凡的地方。 这些短片也很容易发挥出他的才能，他知道该如何融入一个莫名其妙但完美的单行角色，即超现实的浮雕。 奇数球的生活也在进行中。
死人（1995）
还记得在旧的视频游戏RPG中，当您访问某个城镇时，由于空间有限，有一些城镇居民只能说一行对话吗？ 甚至是这样，有时那些单行NPC也会以更大的寿命爆发。 我要说的是，贾默许（Jarmusch）可能是做生意的最佳人选。
幽灵狗：武士之路（1999）
这是Jarmusch的第二个功能，它是基于一种流行的流派而建立的，因此值得将其视为Dead Man的近亲。 与“死人”一样，加里•法默（Gary Farmer）出现时称呼某人为“愚蠢的白人”，与“死人”一样，许多白人被杀。 但更重要的是：与《死人》一样，这两部电影都是为了为死亡做准备。
咖啡和香烟（2003）
我一直记得“白色条纹”部分，因为杰克的特斯拉线圈很奇怪，但是特别是因为梅格关于他的台词很费力地将其拖到“他的红色小货车”中。线圈的外观是超现实的，马车的完美童心现实是黄金。
断花（2005）
我认为重要的是要不断考虑Jarmusch对美国独立电影制作的贡献是多少，有多少部电影试图做他曾经做过的事情，以及当他做那些标准的美国独立电影动作时，他们不是平淡或考虑不周。 即使他似乎迟到了一个趋势，也要以保证人的身份羞辱其他所有人。
控制极限（2009）
贾木许（Jarmusch）对观看quotidian和被忽略的生活瞬间以及一部间谍电影充满兴趣，这是他一生的兴趣，这意味着专注于这些编码会议-非对话对话-让他们从陌生转变为乏味，然后又回到过去。 间谍的世界对那些没有经验的人应该感到困惑和不透明； 勇敢之处在于不给观众任何启蒙，使我们不得不选择解码我们所看到的内容。
《只有恋人还活着》（2013）
Jarmusch的《天堂之外的陌生人》中的某个地方的无聊在这里甚至更大：生活本身所有工作的无聊。 为什么要打扰它呢？
帕特森（2016）
即使是对于艺术家来说，生活也比没有过去更加规律，与在大多数艺术作品上流行的场所做事相比，在非场所消磨时间更浪费时间。 在例行工作中注意，是指存在于您的生活中，而不仅仅是结构本身。 非场所是场所，非时间仍然是时间，而注意可能是我们必须将存在主义圈子划平的唯一真正力量。
