介绍：
《断背山》（《断背山》，2005年）是由台湾国民李安（Ang Lee）执导的西方电影。 它是在加拿大拍摄的，改编自安妮·普罗克斯（Annie Proulx）的一个短篇小说。 这部电影在怀俄明州拍摄，从1963年到1983年的20年间，这两个人分别是恩尼斯·德尔玛和杰克·特克斯，展示了两者之间的性爱和浪漫关系。 同时，影片本身的制作非常独特。 故事和情节值得关注，但我的重点仍将放在如何用音乐叙述故事上。
关注音乐非常重要，因为虽然可以轻松识别暴力的物理形式，例如拳打，流鼻血和粗糙的尸体，但情感暴力却不然。 因此，我将注意力转向恩尼斯所经历的情感暴力，例如孤独感和自我价值感的减弱，以及李安（Ang Lee）如何使用音乐将其传达给听众。 因此，我认为音乐被用作叙事工具来表达恩尼斯必须压抑和/或隐藏的情感。
我之所以选择音乐作为分析的文本，是因为在讨论叙事电影如何发展各种技巧时，例如特写镜头，mise-en-scène和编辑溶解，以表达，刻画和引起情感上的回应。听众Kathryn Kalinak认为，
“音乐是其中最可靠的（即叙事技术）……（因为它提供了）电影中所代表的情感的可听定义。”（Kalinak 2010，第19页）
Kalinak的意思是，如果听众不确定要体验和/或表达的适当情感，或者不确定角色正在经历的情感，那么正确使用音乐将有助于消除这种不确定性。 此外，尽管音乐提供了可听见的情感定义，但音乐也参与了这种情感反应。
就像在《断背山》（《断背山》（2005年）中）一样，虽然视觉可以引导我们了解角色在屏幕上的所作所为，但是如果我们要理解角色的感受，就必须将音乐转向音乐/思维。 因此，鉴于恩尼斯的闲谈，缺乏表达自己语言的能力以及他面无表情的表情（这是童年创伤所必需的生存之道），因为他的父亲在父亲的带领下目睹了同性恋者的尸体被肢解，这是讲话的重担。难以置信的下降到乐谱。
鉴于本文篇幅所限，我将不分析乐谱。 乐器音乐由Brokeback Mountain的乐谱制作人和音乐总监古斯塔沃·桑塔洛拉（Gustavo Santaolalla）制作（2005年），而重点将放在电影中使用的歌曲，乐谱和歌词，这就是乡村音乐。
此外，我选择了歌曲作为文本进行分析，因为正如凯瑟琳·卡利纳克（Kathryn Kalinak）所言，歌词将我们的注意力引向了可能不是相机眼睛焦点的角色。 因此，这些歌曲，无论是采用低俗的还是非饮食的，都通过为影片中的角色以及观众提供解释和/或评论，从而丰富了我们对场景的理解。 就是说，歌词代表了人物的身份（Kalinak 2010，4）。 因此，通过选择歌曲作为我的文本进行分析，我将能够理解音乐如何被用来叙述和产生恩尼斯必须压抑和/或隐藏的情感。
《断背山》（2005）中的歌曲特别值得关注和分析，因为它们可以被解释为对“强制性异性恋”如何作为政治机构起作用的一种评论形式。 就是说，将异性恋看作是通过界定允许和不允许的东西来命令，限制和拒绝我们生活方式的力量。 那些被发现或什至涉嫌越界的人将遭受正当的暴力，例如在电影中被怀疑是同性恋的两名男子被肢解而致死。 因此，将强制性的异性恋视为政治制度意味着要理解使异性恋“正常”和/或“自然”如何对被发现缺乏的人造成毁灭性的后果。 此外，强制性异性恋也不利于异性恋人的福祉。 但是，由于系统已经将其置于中心位置，因此面临的困难的性质和规模差别很大。
例如，阿尔玛（Alma）与恩尼斯（Ennis）遭受了不幸和不被爱的婚姻，但由于这部影片的结局，恩尼斯（Ennis）被迫过着不陪伴和相爱的生活。 因此，如果不强制实行异性恋，那么恩尼斯就永远不必与阿尔玛结婚（带来不便），因为他不必证明自己是“正常的”，这样就可以避免她所遭受的所有痛苦和悲伤。以及通过。 尽管如此，在电影结尾处，阿尔玛仍然能够再次进入异性婚姻。 恩尼斯是一个孤立的人，在强制性异性恋中遭受的苦难最大，因为恩尼斯没有孤身一人的未来。 直到最后，他无法表达自己的感受。 结局鸣谢，结局的歌曲开始播放，我们听到恩尼斯无法表达爱的悲惨故事，即使这深深地切伤了他。
概要与分析：
《断背山》（2005年）改编自安妮·普洛克斯（Annie Proulx）的一个短篇小说，同名电影由安·李（Ang Lee）执导，并于2005年发行。这部电影大致分为两个相等的部分。 上半部讲述的是杰克和恩尼斯（Jack and Ennis）于1960年代在怀俄明州以牧民的身份第一次相遇，并在断背山（Brokeback Mountain）的旷野中彼此相爱。 我们看到彼此拥抱中的喜悦，舒适和愉悦。 最终，他们在一起的时间结束了，他们在山上经历了一次艰难的离别，其中包括流血的鼻子和黑眼睛。
我认为，这种形式的身体暴力应理解为是由于情感暴力而产生的，因为他们无法说出自己的爱和悲伤。 他们知道表达自己的唯一途径是通过拳头。 另一个类似的例子是，当他们从断背山上下来时，杰克正驶离他的车，看不见了，恩尼斯变成一条小巷，跌倒了膝盖，在他默默哭泣的同时撞墙，再次无法表达他的悲伤。 《断背山》（2005）的第一首中没有歌曲，只有乐谱。
下半部电影界大约18年，涉及杰克和恩尼斯的家庭。 下半年是关于他们每年如何继续见面几次，恩尼斯与阿尔玛（Alma）离婚以及与卡西·卡特赖特（Cassie Cartwright）失败的恋情，以及他们周围的一切如何分崩离析。 恩尼斯（Ennis）和杰克（Jack）再度艰难分手，他们再次表达悲伤的唯一方法是进行激烈的身体斗争。 最终杰克被一群人殴打致死。 是因为杰克被怀疑是同性恋者，还是因为我们不知道自己是同性恋者而被暴露。 但是，杰克的妻子和谋杀犯卢瑞恩告诉恩尼斯，这是一次意外，杰克希望他的骨灰散落在断背山上。 但是她不能实现这个愿望，因为她不知道那座山在哪里。 恩尼斯提议将杰克的骨灰撒在上面。 恩尼斯去看了灰烬的杰克的父母，并提出要满足杰克的遗愿，但杰克的父亲拒绝了。 恩尼斯同意，当恩尼斯（Ennis）出路时，他感到难过，杰克的母亲问他是否想见杰克（Jack）的房间。
恩尼斯（Ennis）在杰克的壁橱里发现了他沾满鲜血的衬衫，上面盖着杰克自己的血腥衬衫，那是他在1963年与布鲁克（Jack）分道扬威的时候在布洛克贝克山（Brookeback Mountain）丢失的。 一会儿，父亲对杰克的母亲不以为然。 影片的结尾是恩尼斯（Ennis）在小艇拖车中的特写镜头，他自己打开衣橱注视着他心爱的衬衫，而《断背山》的明信片则贴在衣橱内。 随着最后学分的流逝，他嘴唇上的爱之语被切断了。 下半场有很多歌曲，还有一些乐谱。
音乐分析：
我认为音乐被用作叙事工具来表达恩尼斯必须压抑和/或掩饰的情感。 尽管有很多歌曲需要分析，但我将关注Ennis特有的歌曲。 我的意思是说，我只会分析应该被解读为反映恩尼斯情绪状态的歌曲。 虽然有几首歌曲，例如杰基·格林（Jackie Greene）的《我永远不会让你走》和玛丽·麦克布赖德（Mary McBride）的《没人愿意像我一样爱你》，但恩尼斯（Ennis）和杰克（Jack）重叠，但我还是选择不收录它们在本文中，除了一首中心歌曲“他是我的朋友”，威利·尼尔森（Willie Nelson）的歌词。
我与恩尼斯（Ennis）关联的第一首歌是“共和国的战斗赞美诗（The Battle Hymn of the Republic）”，朱莉娅·沃德·豪（Julia Ward Howe）的歌词是电影中途听到的非英语歌曲。 作为一首非神曲，它能够以上帝般的权威来评论所发生的行为，而无需直接参与该行为本身，因此是导演向听众直接传达的信息，即如何解释这一场景而不是如何角色会经历（Dykhoff 2012）。
美国的主打歌《共和国之战歌》是一首爱国歌曲，将美国内战与王国来临之时对邪恶的审判联系在一起。 为此，工会主义者为争取最终奴隶制而奋斗，其中包括其他正义事业。
就在7月4日烟花在后台熄火的同时，我们听到了这首歌，而恩尼斯放下了两个正在公然骚扰的粗rough，这打扰了他的家人，最重要的是，通过暗示恩尼斯很平庸来质疑他的男子气概。 因此，这首歌将恩尼斯牢牢地放在了义人的一边。 它概括了美国白人的气质：强硬，爱国，为正义事业合理使用暴力，软弱的保护者，和平的维持者和（白人-异性恋）男人。
但是，这首歌的修辞功能部分是，作为观众，我们认为此顺序颠覆了理想的美国男子气概，正如我们从电影的前半部知道的那样，恩尼斯与杰克发生了性关系。 这也让我们作为旁观者阅读了阿尔玛的骇人表情，反对一个快乐的人在受到保护时和丈夫的男子气概的肉体展示，这预示着她对恩尼斯与杰克的不道德关系的了解，从而引起了人们的疑问。 ; 一个同性恋者可能如何体现美国人的价值观？
仿佛在回答这个问题，第二首歌“ Mason Dixon Line”（杰斐逊·杰夫·威尔逊的歌词）是一首无情的歌曲开始播放。 由于其营养不良的质量，听众很可能会将歌曲解释为参与了正在进行的动作，而不是简单地对其进行评论。 就是说，这首歌定义并产生了角色内的情感，他们不仅意识到它，而且还受其激励（Dykhoff 2012）。
当恩尼斯与街上的汽车司机吵架时，我们听到酒吧里正在播放这首歌。 战斗恩尼斯（Ennis）在几秒钟前被阿尔玛（Alma）淘汰后，试图证明自己的男子气概。 该场景的顺序很重要，因为Ennis与汽车驾驶员发生争执的原因不是因为他差点将Ennis撞倒，而是因为驾驶员挑战Ennis的男子气概。 因此，恩尼斯必须再次通过流血的拳法证明自己是一个男人，不屈服于任何人，即使他有过错也不会离开对抗。 他不是同性恋； 一个软弱的人。
梅森·迪克森线象征着美国北部和南部之间的图像边界，以作为奴隶制合法性的分界，该制度直到1865年随着美国宪法第十三修正案的通过才在美国正式废除。 然而，在电影的背景下，这消除了非洲裔美国人的种种迹象，梅森·迪克森（Mason Dixon）阵线不是种族，而是一种性别化的阵线，将恩尼斯（Ennis）排除在顺式性别异性恋男人的世界之外。 通过仪式是暴力的，流血的，与其他人的对抗。 我以歌词为基础对此进行辩驳，该歌词使精打细算和女性化变得尤为重要，并为此感到自豪。 因此，歌词同时嘲笑了恩尼斯的缺乏男子气概，并让他了解了他渴望体现的男性气质，从而恢复了恩尼斯的男子气概。 血腥的
但是，我们听到的第三首狂话是史蒂夫·厄尔（Steve Earle）的歌词，它是枪支控制歌曲。 就在梅森·迪克森（Mason Dixon Line）的那首歌之后，至少可以说是使枪支升华了，下一首为恩尼斯（Ennis）的性格发挥描述性作用的歌，是他与卡西（Cassie）跳舞时，在1970年代怀俄明州的一首反枪歌。 这告诉我们有关恩尼斯现在要体现的男性气质的一些信息。 而且，它也是一种吸引和接受的男性气质。 因此，作为牧场主和反枪杀手不会使恩尼斯对卡西产生吸引力。
在此基础上，下一分钟的营养歌曲，在一分钟之内，我们听到的是Buddy Holly的歌词“ It’s So Easy”，是一首情歌。 这是关于卡西（Cassie）爱上恩尼斯（Ennis），从而为另一个悲剧打下基础。 然而，在这首无情的歌曲之后，Tammy Wynette的歌词“ DIVORCE”开始播放，这同时预示了恩尼斯和卡西的婚姻不可避免的崩溃，并作为倒叙提醒我们（和恩尼斯）发生了什么阿尔玛 而且，这首歌也可以被理解为暗示强制性异性恋给异性恋女性和男同性恋带来的破坏（Rich 1980）。 这就是为什么当我们听到一首充满营养的歌曲，“我跌倒时我总是在山上”，梅尔·哈加德（Merle Haggard）的歌词，因为卡西在汽车站与恩尼斯对峙，然后这一场面成为了最富有的矿山之一痛苦，爱和宽恕的含义。
虽然直接读这首歌意味着应该以Cassie的声音朗读这首歌，但仍然必须记住，Ennis和Cassie由于强制性异性恋而受到的伤害几乎相同。 没有人爱上乐趣。 不是卡西，也不是恩尼斯（阿尔玛或杰克也没有）。 但是，强制性异性恋的经历对于同性恋者而言可能是致命的，而对于异性恋者而言，却已然是致命的。 正因为如此，我已经给出了阿尔玛和恩尼斯婚姻不可避免地崩溃的例子。 这就是为什么我会说，恩尼斯的悲痛要严重得多，因为他只能表达自己的悲痛和渴望被杀的危险。 再说一遍，这首歌给无法说出的声音赋予了声音。
当恩尼斯沮丧，痛苦和痛苦时，因无法见到杰克而浮出水面时，出现了“我总是在山上”，由于他们不友好但又不情愿的离别笔记而变得更加严重。 因此，尽管这首歌使卡西因无法与恩尼斯结婚而感到痛苦，但恩尼斯被置于其中的“双重约束”（Sedgwick 1990），因为他无法正确地向卡西解释为什么他不能爱她-和为此而责怪自己，也因为无法放弃杰克或公开爱他。 因此，无论恩尼斯可能做出什么样的回应，都是错误的，已经为时已晚。 强制性的异性恋和他童年时看到残缺的尸体的创伤使他无法拥有这种爱和存在的方式。 它禁止了他的希望。
因此，毫无疑问地，最后一首歌以非肥胖的方式演唱了“他是我的朋友”，威利·尼尔森（Willie Nelson）的歌词。 就在结束信用开始滚动之前，我们听到了声音，在此之前仅五秒钟，我们就隐喻地或字面地看到了恩尼斯打开壁橱（向我们揭示），看杰克寄给他的《断背山》明信片。 这使我们回到了一个完整的圈子，因为杰克将在山上演奏口琴，就像“他是我的朋友”一样。 预示着他们甜蜜的爱不会结出果实，悲惨的结局正在等待着他们。
重音向非重音的转变至关重要，因为
“电影制片人可以通过这种方式告诉观众，这个特定角色选择的音乐所传达的信息或情感状态比他们所知道的更具关联性。”（Dykhoff 2012，178）
重生的声音因此变得至关重要，因为它使我们能够亲身体验杰克传达他与恩尼斯的折磨关系的痛苦和痛苦，并最终使他自己被谋杀。 如果没有说服性的声音，将会在观看者和杰克之间插入一段距离，从而损害了观众对杰克的亲切感和同情心。 最后，《断背山》的广阔与广阔，自由与欢乐，以及杰克和恩尼斯的彼此爱，都缩小到了明信片的大小。 明信片，他们的爱和他们的血腥衬衫必须永远留在壁橱狭窄，封闭且黑暗的空间中，永远不要看到光明。
最后，为了强调走出壁橱的挣扎，播放了另一首非英语歌曲《 The Maker Makes》（Rufus Wainwright的歌词），使观众非常痛苦地想起了被认为是不可能的爱情在仇恨-异性恋世界中有罪并应处以死刑。 我们应该记住，在恩尼斯操弄杰克之前，他们最后一次关于宗教的清醒谈话是值得的。 恩尼斯对此表示，他还没有机会犯罪，杰克微笑并把啤酒递给他。
结论：
我认为音乐被用作叙事工具来表达恩尼斯必须压抑和/或掩饰的情感。 重要的是要理解，恩尼斯面临的这些麻烦绝非易事。 对死亡痛苦的压抑和掩饰是一种情感暴力，导致价值和空心感降低。 这种镇压从字面上看是一个生死攸关的问题，因为一个人仅仅因为出现同性恋就可以被杀死，但是一个人也不能说谎，因为它会从内部吞噬他们（就像恩尼斯那样）。
像恩尼斯这样的人没有词汇来表达自己的情感和/或无法完全表达它们的原因是强制性的异性恋。 强制性的异性恋给非异性恋者灌输了这样的恐惧和恐惧，使他们甚至无法彼此说爱的温柔话语。 他们没有词汇，也没有共同想象未来的意愿，更不用说快乐和平了。 这就是为什么《断背山》（Brookeback Mountain，2005）中的音乐值得如此关注的原因，因为它通过允许杰克和恩尼斯说出自己想说的话来针对同性恋恐惧症和强制性异性恋。
参考书目：
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麦克默蒂，拉里，戴安娜·奥萨纳。 断背山。 由李安导演。 纽约：焦点专题，2005年。
里奇，阿德里安娜 1980。“强制性异性恋和女同性恋的存在。” 标志卷。 5，№4， 妇女：性别与性取向 （夏季）：631–660
塞奇威克，夏娃·科索夫斯基。 2008。 壁橱的认识论 。 加利福尼亚：加利福尼亚大学出版社。
