Cinephile流媒体指南
163/365： 身体抢夺者的入侵 （Don Siegel，1956年； Philip Kaufman，1978年）（Amazon Prime）
这就是小说家杰克·芬尼（Jack Finney）最初的“身体抢夺者”场景的异常力量，根据时代的不同，对它的每次改编（这是四个的前两个）都会以不同的方式产生共鸣。 西格尔无与伦比的冷战寓言，关于外星人的豆荚掉落到地球上并系统地将人类与顺从性复制品交换出去的感觉，不仅感觉像是妄想中的纸浆演习，更是对战后美国的一种灼烧性起诉，个人主义者被一个平静而温和的蜂巢在加利福尼亚郊区搜寻-多数。 考夫曼（Kaufman）于20世纪70年代后期进行的翻新，由唐纳德·萨瑟兰（Donald Sutherland），布鲁克·亚当斯（Brooke Adams）和杰夫·戈德布鲁姆（Jeff Goldblum）共同主持，将焦虑症转移到嬉皮士后旧金山，那里的顺从恐惧感使来之不易的古怪独特性消失了，而渐进的雅皮士顺应性也随之而来。里根时代。 这两部电影都是美发紧张和噩梦般的恐慌的杰作。
164/365： 红军 （Warren Beatty，1981）（武都）
比蒂（Beatty）的思想史诗史诗是美国新浪潮的最后一场大战之一，他敢于为上世纪初最著名的美国社会主义者约翰·里德（John Reed）提供豪华的传记片治疗。 数十次采访采访了数十位真实的作家和名人，他们足以记住里德和第一次世界大战的岁月（从乔治·耶塞尔到亨利·米勒到丽贝卡·韦斯特），并挤满了亲密的人物肖像（尤其是杰克·尼科尔森的酸性尤金·奥尼尔），它就像好莱坞电影一样变得充满激情，凶悍的素养和成长。 仅就背景而言，它限制了美国波西米亚亚文化的发端，工会的兴起以及俄罗斯革命的经历，这是美国人不愿看到的高中毕业电影之一。
165/365： Monty Python和The Holy Grail （Terry Gilliam和Terry Jones，1975年）（Netflix，YouTube）
自鸭汤以来，在任何地方都可制作的最可重复，引用最多，最密集的喜剧电影闹剧-在这里，如今著名的佩林，琼斯，查普曼，克莱斯，艾德和吉利姆律师事务所充分利用了他们停播的电视节目在美国的新生声誉，通过烤制亚瑟王传奇，因此获得的电影体验少于您终身加入的俱乐部。 独特，取之不尽，用之不竭的欢乐，是其中一部电影可以将阳光直射到任何黑暗的日子。
166/365： 现在几点了？ （蔡明亮，2001年）（YouTube）
蔡（Tsai）是台湾新浪潮的神像之一，他制作的电影宁静，古怪，“极简”，有时根本没有发生。 生活是实时发展的，然后有时会发生令人震惊的转折-在这里，台北一个年轻的钟表匠为父亲的逝世而悲伤，不愿将自己的手表卖给一个女孩，这个女孩正准备去巴黎不确定的商务旅行。 交换活动困扰着他（蔡先生常任理事李康生饰演），迫使他开始将所见的每只钟表（甚至是这座城市的大型公共钟表）转回巴黎时间。 一部关于寂寞的枯燥浪漫喜剧，在不知不觉中变得非常悲伤。
167/365： 沉默的神色 （Joshua Oppenheimer，2014）（Vimeo）
奥本海默（Oppenheimer）2012年的纪录片《杀戮法案》（The Act of Killing）拉开了全球庆祝印度尼西亚灭绝种族庆祝文化的帷幕，这一疯狂现象在1965年的反共屠杀大约六个月后杀死了大约一百万公民之后仍然持续了数十年。 这部伴随电影的重点是一位40多岁的配镜师，他的家人在他出生前就被屠杀了，他与各种死刑校友的对峙，试图使某人承认对杀戮负有责任。 他冷静地从一位古老的屠杀兽医前进到另一位屠杀兽医，经常以他们的借口首先检查他们的视线，因为我们看到整个文化的欺骗网络在凶手的脸上融化和凝结。 细节仍然令人震惊：多个民兵“英雄”热心地接受例行公事地饮用受害者的新鲜血液，以避开“发疯”的可能，就像有些人只是在“杀死太多人之后”所做的那样。令人不寒而栗，信贷清单主要由“匿名者”组成-数十名机组人员和助手，参加奥本海默项目将被判处死刑。
168/365： 善，恶，怪 （Kim Jee-woon，2008）（Hulu）
朝鲜制造的暴动暴乱的“中国西部”动作喜剧，像火箭一样起飞，每隔一刻钟就增加一次荒谬性和速度。 关于1939年日本占领的满洲的一张藏宝图，有各种各样的土匪，赏金猎人，军队和失败者竞相互相抢夺，这部电影并没有认真对待，您也不应该。 塞吉奥·利昂（Sergio Leone）的西部片人泛滥，以一种起泡沫的，塔兰蒂诺上糊涂的方式出现，使这一切成为鲁re，快节奏的超电影马戏团。
169/365： 排斥 （Roman Polanski，1965）（武都）
这是波兰斯基的第二部戏，也是他在波兰以外的第一部戏，这部狂热的心理剧在凯瑟琳·德纳夫（Catherine Deneuve）步履缓慢，发疯的情况下，使我们跌入伦敦的公寓，凯瑟琳·德纳夫（Catherine Deneuve）几乎是哑巴行走。 真实的和想象的是不确定的：开裂的墙壁，腐烂的兔子，强奸犯，被谋杀的尸体。 纵观希区柯克之后的所有悲剧，波兰斯基的电影本身并不是关于女性的心理，而是我们作为观众的心理，以及我们对偷窥和痛苦的品味。 著名的，最终的类似玫瑰花蕾的照片-摆着一张充满暗示的威胁和病史的全家福照片-告诉我们也许我们需要知道的所有事情，同时又使所有事情都成为一个谜。
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