以下日本，韩国和泰国导演与《中国电影》没有正式关系。 他们有自己的民族传统，历史和风格。 然而，无论是由于现代电影发行的偶然速记，电影往往倾向于按洲或地区按民族聚集在一起，还是通过共同的风格及其与西方电影的关系，或者仅仅是电影的历史副产品而聚集在一起中国在东亚文化中起着举足轻重的作用，将它们纳入该项目似乎有些适当。
奉俊镐：
母亲-2010年12月31日
与李昌东的2010年电影《 诗歌》极为相似但又完全不同的情节中，金慧子看到她的成长残疾儿子被指控谋杀了一个年轻女孩。 最初，她向警察，以前的顾客（她是无牌针灸师）和一个傲慢的律师甚至受害者的家人恳求帮助，每次采用柔和的语气和谦逊的举止，每次被击落时都会变得直率和悲伤。 最终，在她儿子的一个朋友的一些建议和帮助下，她自发地调查了犯罪并找到了真正的杀手。 一旦采取行动，她的举止就将其限制为仅是对世界充满愤世嫉俗，令人沮丧的聪明流派。 至少在开始时，这就像奉俊镐导演的最后一部电影一样，很有趣，这部非常出色的怪兽电影《主人 》（ The Host）却让你冷酷。 另一方面， 诗歌对生活及其角色具有更广阔，更悲惨的看法，这对他们是一种真正的情感，奉奉更狭窄的电影是不允许的。 至少在电影的最后一幕中，我们对母亲的同情或多或少感到被迫。
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Snowpiercer — 2014年6月30日
乔治·桑德斯秀＃38： pi雪者和处女剥夺裸露的光棍
高神：
Hengyoro-2017年7月25日
一个无法分类的拼贴画是冲绳电影制片人高孝敏 （ GōTakamine ）的Hengyoro （又名Querer Fish Lane ）。 或多或少地以两位老人扮演他们所谓的“连锁剧”，电影和戏剧的混合体的故事为中心，当其中一位无意中从他们的乡村商店偷走了一袋壮阳药时，他们陷入了困境。 这种壮阳药被称为“ Tottoro B13”，看起来像面粉，一直到包装，但带有一个小标签，将其内容物标记为“显性”。 然后，商店老板派遣他的三个妻子，一个三人淋漓的湿淋淋的女人，这些女人显然是一种割断男人耳朵的精神。 老人离开了城镇，但最终由于现实的循环性质或前卫场景的居家风格而被吸引回村落（一个女人一边唱歌一边沮丧地唱歌，而对方则把石膏涂上灰泥； Bill Morrisonian腐烂了。条状的8毫米胶片原料，浸泡在海蛇汤中以进行修复；戴着羽毛帽并挖摇滚音乐的现代化穴居人等）。 我不知道其中有多少是起源于民间传统或神话，可能全都不是，但无处不在的感觉是一种文化，它随着时间，过去和现在的迷失而交织在无法解释的对话中，在被遗忘的地方流连忘返的世界，电影和现实在自身中交织在一起，造成了意料之外的鸿沟和不可思议的谜团。¹
石井谷也（YûyaIshii）：
大通道-2013年9月29日
日本导演为2013年最佳外语影片《奥斯卡》提交的影片中，石井佳也导演的这部悄悄而甜美的喜剧片记载了词典的创建以及致力于该词典15年的不寻常人物的生活。 中心人物是Mitsuya Majime，他是一位专一的，痴迷于书本的年轻人，1995年秋天被雇用来帮助编辑新型词典。它将成为一本活泼的词典，融合incorporating语和现代用法，同时仍反映传统语言（“项目负责人，一位年迈的善良好奇的教授说，“我们会注意到这些单词是如何被滥用的”）。 字典被认为是一条船，人们可以用来越过广阔而神秘的单词之海，这抑制了人们彼此交流的能力。 整部电影中都隐喻着这个隐喻，充满了非消极的波浪声，以及梦Ma以求的Majime淹没在海洋中的重复梦想。 Majime在生活中发现几乎不可能与其他人进行交流，因此证明了他非常适合这份工作，随着他潜入该项目，他开始略微开放，沿着Asperger的光谱追求爱情和成就。 正是这些私人互动，就像Majime交朋友，坠入爱河并失去了父亲的形象一样，所有参与人员都对此轻描淡写，这就是电影的力量。 Ishii的电影具有轻松自如的尊严和大方的节奏，为他非凡的演员阵容创造了发展其谦逊且通常非常有趣的角色的时间。 这部电影中最大的情感节拍几乎没有表现出来：微微的点头，眼睛的融化和几乎无法察觉的微笑，就像在今年我们可能会看到的那样，传递着爱情的宣言。 演员阵容一向出色，其中包括像Go Kato（ 武士叛乱 ）和Misake Watanabe（葵花）这样的退伍军人，以及像Aoi Miyzaki（ 尤里卡 ），Joe Odagiri（ 浣熊公主，Air Doll ）和Ryuhei Matsuda（Gohatto）这样的新星。 有抱负的厨师Kaguya（松下饰演Majime，宫崎骏饰演他的爱人），在他们温柔的试探性和晚年的生活中，尤其是在相互欣赏和崇拜中，尤其引人注目。 “你真有趣。”
东京夜空永远是蓝色最浓密的阴影-2017年7月25日
在电影《大通道》中 ，他获得了日本电影学院奖和Kinema Junpo的最佳导演，这部电影讲述了字典作家长达数十年的故事，缓慢而耐心地积累了细节，生活和爱情。最微小的手势和时刻。 在改编Tahi Saihate的诗歌集《东京夜空总是蓝色的最浓密的阴影》时 ，石井采用了一种比较平淡，折衷的风格，在一个不稳定但甜蜜的年轻爱情故事中融合了技巧和语调。 池松壮介扮演的一名年轻建筑工人真二（Shinji）的眼睛功能正常，与护士和偶尔的调酒师米卡（Shizuka Ishibashi）产生了一种浪漫。 两者都是悲剧性的，城市独来独往的，迷失在人群中，电影中熟悉的角色至少可以追溯到保罗·费霍斯的《 寂寞》 。 他们被死亡困扰着，无论是过去（失散多年的母亲）还是现在（朋友和男朋友），几乎都无法交流（Shinji在阴郁的沉默和不停的胡言乱语之间交替）。 石井投掷了一些动画片段，快速进行了城市景观蒙太奇，从真二的半视镜中拍摄了一些POV镜头（使帧的左侧变黑），偶尔出现呆板怪现象使事情变得有趣，但最终使这一切变得荒凉只因浪漫而纯净。¹
Pen-Ek Ratanaruang：
宇宙中的最后一刻-2006年5月10日
一名可能自杀的日本图书管理员（他一直未能自杀）在他的兄弟和妹妹被杀之后与泰国女孩一起闲逛。 他是个强迫症的怪胎，而她是个抽烟的lob子。 他花了几天的时间打扫她的房子（就在海边），两人坠入爱河，彼此分离，并从中学到了很多关于生活和爱情的知识。 谁都不讲对方的语言，因此他们大部分时间都用英语交流，最终他们每个人都花了一些时间转变为已故的兄弟姐妹，他们都是文化刻板印象（日本yakuza和泰国妓女）。 哈罗德与莫德 （ Harold＆Maude）恋人所克服的鸿沟是文化而不是年龄。 这是一部美丽的电影，是克里斯托弗·多伊尔（Christopher Doyle）最好的摄影作品，尽管与他与王家卫（Wong Kar-wai）的作品完全不同，但面无表情而不是时尚，但充满了纯粹的魔力。
萨萨纳蒂恩（Sasanatieng）：
黑虎之泪-2013年7月19日
乔治·桑德斯秀＃4： 黑虎 拳 之 拳和眼泪
松村慎吾：
爱与再见和夏威夷— 2017年7月25日
松村慎吾（Shingo Matsumura）的《 爱情与再见和夏威夷》是一部稀有的珍宝，这是一部既不可爱也不人为的关于年轻人的另类轻喜剧，它是在没有编剧头装饰的现实中创立的。 ya矢彩（Aya Ayano）饰演林子（Rinko），她是一名大学毕业几年的年轻女子，现与她的前男友/最好的朋友伊佐木（田村健太郎）住在一起。 尽管他们已经分手了六个月，但他们似乎对改变生活安排没有兴趣，对他们融洽的关系和舒适的例行生活感到高兴。 但是，当她的朋友了解发生了什么事情，同时又有另一位女士对以纱（Isamu）表现出兴趣时，林科（Rinko）必须选择继续前进还是尝试重温他们的爱情。 松村与林子（Rinko）与朋友交谈时跟随着林子的节奏，为期待已久的夏威夷婚礼做准备，并徒劳地寻找另一个居住地。 这是一部与现实生活一样小巧可爱的电影，其拍摄内容不多于安静的时刻和轻微的顿悟，以及城市中年轻自由的凄凉甜蜜。¹
盐田昭彦：
风中的湿女人— 2017年7月3日
2016年最佳入围奖归于由纪真宫（Yuki Mamiya），他身穿骑着自行车在大海中穿行的T恤闯入银幕：
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她迅速移走了这件衬衫，在剧作家塔苏·长冈（Tasuku Nagaoka）慌张的目光之前，他因寻求和平，安静与独身而流放于树林。 当我们处在罗马色情世界中时，Mamiya会在接下来的80分钟内尝试治愈Nogaoka顽固的自命不凡的行为，而少数旁观者则陷入了性欲之战，并陷入困境。 作为向Nikkatsu工作室的70年代中期软核浪漫色情品牌致敬的一系列电影的一部分，令人愉快地命名为《风中的湿女人》 （ Wet Woman in the Wind ），经过一个艰难的开端（其中一个令人毛骨悚然，占有欲强，油菜籽的咖啡店老板）必须在真正的乐趣开始之前分派到医院），极其愚蠢，达到（文字上的）高潮，这可能是对Buster Keaton在Steamboat Bill Jr.
山下信弘：
岩石底部的啦啦啦-2016年1月10日
琳达·琳达 （ Linda Linda）的导演琳达（Linda Linda）的电影讲述了一个从引擎盖上走出来的人，他从监狱里出来，抢劫后失忆，并在一个小型乐队中重塑自己的歌手身份。 谦虚而精确，不知不觉地变成了《最后的笑声》 。
越过栅栏— 2017年7月25日
乔·奥达吉里（Joe Odagiri）饰演白井洼（Shiraiwa），他显然是一个试图重建生活的失落男子。 他正在一所职业学校学习木工，每天都在那和城郊一间小房子之间骑自行车。 他是一个安静的独来独往的人，他被拖出与同学一起喝酒，在那儿遇到了一位聪慧的美丽女人Satoshi（YûAoi），她喜欢模仿各种鸟类的叫声和交配习惯。 Satoshi是一个躁狂抑郁的小精灵梦中女孩，她最终引诱了Shiraiwa，但随后对他进行了抨击。 最终，我们了解了他的背景故事，但只暗示了她的故事。 实际上，我们对她的了解比对白石的许多同学（改革的雅库扎，退休的调酒师，扮演低调版的Full Metal Jacket的年轻人）了解的少。 不幸的是，这使得这部电影在大部分时间里都没有像Yamashita的上一部电影《 摇滚底》中的La La La那样引人注目，更不用说他2005年的电影Linda Linda Linda了 ，这部电影是21世纪最佳电影之一。 但是，山下仍然擅长结尾，当这个偶然但有趣但大多令人沮丧的爱情故事以某种方式转变为The Natural的隐形翻拍/改头换面时，存在某种魔力。¹
Yui Kiyohara：
我们的房子— 2018年3月30日
一部鬼屋电影，其中没有人，人物或观众能分辨出哪些是灵魂，哪些是人类。 或两个故事，讲述两个成对的妇女住在同一栋房屋中但尺寸平行； 在黑暗中，世界之间的屏障几乎可以渗透。 或者只是两个不相关的故事，关于两个对的女人，恰好是在同一个场景上拍摄的，并被现实中的作家误以为是脆弱的。 在一个故事中，一个14岁的女孩与她的母亲住在一起，她们的日常活动因缺少父亲失踪而困扰。 另一方面，一名妇女在没有记忆的渡船上醒来，被一名可能是间谍的妇女带走。 回想起陈果（Fruit Chan）的《午夜之后》 （ The Midnight After） ，悬而未决的问题无处不在 ，潜在的情节线索悬而未决，而现实之间的潜在关联则指向洪尚s。 导演Yui Kiyohara在结构和音调上具有音乐性，他认为巴赫有影响力。 她的“ 我们的房子”非常好，就像生活本身一样，是一种忧郁的赋格曲。
[1]最初在InReview Online上作为《 2017 Japan Cuts》报道的一部分发布。
[2]最初作为InReview Online上2018年新导演/新电影报道的一部分发布。
