一位戴着一顶非常宽边的帽子的古怪的比较文学教授向我介绍了弘一弘（Hirokazu Koreeda）的作品。 他指派我班的学生观看拉里·克拉克（Larry Clark）的孩子，这使我写了一篇关于其描写父母疏忽的有毒文章。 当我收到论文时，结论旁边有一条红色的便条。 它写道：“没有人知道2004年-必须观看。”
现在，克拉克（Clark）和科瑞达（Koreeda）几乎无法与电影制片人媲美，但这些电影确实具有一定的干扰性和穿透性。 两者都抓住了年轻人，他们徘徊在戏剧和纪录片之间一个陌生的半空间中，在被遗弃的广阔大都市中穿行。 就像在《小孩子》中一样，科瑞达电影中的弱势儿童在没有指导或没有道德框架的情况下就存在，在这个空间里，感觉有点太真实了，无法舒适。
灵感来自1980年代的真实故事，《没人知道》讲述了鲁single的单身母亲Keiko（由流行偶像You饰演），她带着12岁的儿子Akira（YûyaYagira）搬到东京的一间小公寓，并隐藏在他们的行李，他的兄弟姐妹恭子，茂和由纪。 每个孩子都有不同的父亲，而且没有学校可言。 他们完全是为了另一个人而生活，由于担心被驱逐而被禁止离开房屋。 惠子（Keiko）找到一个新的男朋友时，她把孩子们独自留在了公寓里，这次不回来了。 四个孩子被留下来在自己的家庭住宅范围内建立自己的岛屿世界，其中Akira扮演父母的角色。
Koreeda是指导孩子的大师。 他通常使用非演员，很少给他们脚本，而是像在玩耍一样通过场景引导他们。 其结果是，一部电影作品在所有电影院中都展现了童年时代最自然的写照。 反复出现的家庭不和主题和兄弟姐妹之间的纽带构成了“没人知道”的框架，但是这里的工作要复杂得多。
Koreeda停留在难以捉摸的“小说与纪录片之间的界线”上，力求“捕捉两者之间的那一刻。”而且，不可否认的是，在他所进行的每个新项目中，界线的模糊性都有所不同，并带有统一的线索：每部电影都在不断发展除了角色之外，还可以使听众吸收中介的体验，并将其理解为生活和想象力。
