就我所知，我对嘻哈的热爱一直植根于一种自我表达的形式。 从NWA的时代到他们颇受争议的热门歌曲“ Fuck the Police”，再到Kendrick Lamar的非官方Black Lives Matter国歌“ Alight”。 对我来说，嘻哈比其他任何事物都更加存在。 它让我想起了1960年代的爵士乐，当时索菲亚敦（Sophiatown）蓬勃发展，诸如Miriam Makeba，Letta Mbulu，Hugh Masekela，Abdullah Ibrahim等人用他们的音乐作为抗议的形式，并讲述了南非黑人的故事。种族隔离时代。 在某种程度上，在90年代中期至2000年代初，科威特的曲目也是如此，例如亚瑟·莫法卡特（Arthur Mofakate）的“卡菲尔”（Kaffir）和BOP的“ O Kae Molao”。 这也是我之所以认同HHP（Jabba）音乐的原因，因为其中包含了大量的社会评论。
无论如何，嘻哈音乐在过去10年中发展了很多。 我们已经摆脱了所谓的商业嘻哈音乐，而与Nelly一样。 由Dilrrty South Rap领导的Lil Jon和Ludacris之类的人； 而现在，陷阱最前沿的是Travis Scott，Future和Desiigner等人。 在这些过渡年份中，常数1是不断有声音或3来支持“原因”。 无论是Common，Nas还是Talib Kweli之类的老式说唱歌手； 或是肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）或J.科尔（J. Cole）形式的新时代说唱歌手。 正如我之前提到的，嘻哈是一种艺术形式，主要表现自我表达，因此，如果有人放弃关于孩子被警察枪杀，出售毒品只是为了报酬，还是为了得到母狗而虚张声势的诗句就没有关系了。 重要的是，我们要尊重嘻哈音乐及其悠久的传承被压迫者故事的传统，给他们带来希望并让他们相信。
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与此相关，没有比图派克和比吉更好的参考“有意识的”嘻哈与“有智慧的”嘻哈的辩论了。 两个名字和两个说唱歌手将永远成为关于嘻哈最伟大的人物的每次对话的一部分，他们的说唱风格和内容与他们的流向形成鲜明对比。 您会看到，当他刚开始时，Biggie谈到了参与毒品游戏并利用它来度过生活的重任，但是随着他变得越来越成功，他的主题变得越来越关乎他的奢侈生活方式。 当像他的流线般动听，轻松地演奏牙线和韵律时，没有人能比Big做得更好。 另一方面，图帕克（Tupac）和他一样，都是人民（黑人）的冠军。 女人，金钱，名望，他与母亲的关系，警察，政治，贫穷……一切。 如果这影响了他，那么图帕克（Tupac）就对此大声疾呼。
这使我回到我的观点，嘻哈一直处于影响黑人的任何问题的最前沿。 即使在南非初期，它也发挥了作用，但此后发生了很多变化。 南非嘻哈比起讲故事的故事更像是一个浮华的角色。但是就像我说的那样，嘻哈一直是给那些没有希望，希望的人。 似乎在SA，听到我们的说唱歌手就他们的奢华生活方式吐唾沫，造纸是给我们灵感的东西。 但公平地说，还有更多的东西。 诸如AKA和Cassper之类的人也通过突破界限并向我们表明，只要我们相信就可以做到不可能。 现在，我们所需要的只是说唱歌手，他们会就年轻人今天面临的问题放下门槛。 费用必须下降，以及最近在哈特菲尔德发生的枪击事件。
