最近，我有几个朋友向我透露了一个黑暗而令人不舒服的秘密，即他们不喜欢宫崎骏（Hayao Miyazaki）2013年的职业结局电影“ Kaze Tachinu”或“ Wind Rises”。 正如一个朋友简洁地说的那样：“我们要求精神振奋，并为古典音乐设定了液压方程。”
Kaze Tachinu讲述了Jiro Horikoshi的故事，他是三菱A6M Zero飞机的首席设计师的虚构版本，被广泛认为是第二次世界大战中最好也是最致命的轻型战斗机之一。 当我们走过rik越的动荡生活时，我们看到他努力平衡他对工程的热爱与他对日本猖ramp的军国主义的强烈矛盾以及对他的设计将因大规模屠杀而被劫持的认识。
随着电影进入最后的最黑暗的第三幕，日本不可避免的崩溃变得越来越迫切和明显，正如主角理想主义者（几乎是孩子般的）的恋人和妻子Nahoko的健康状况下降所反映的那样。 即使她的不可避免的死亡对每个人来说都是完全显而易见的，Horikoshi仍然拼命和不负责任地紧贴着她，这对日本战争的最后几天并没有太微妙的暗示，当时日本三菱零乱军尽管明显失败了，仍继续以大规模自杀的方式打击美国军舰。迅速接近。 梦想变得比现实更强大。
这部电影成功地融合了20世纪日本的现实世界，后者在江户时代被隔离后迅速重新进入了现代世界，与Hirokoshi的“梦之田”相遇，在那里他遇到了他的英雄Giovanni Caproni，这是真实世界的另一个虚构版本。 20世纪的飞机大亨。 卡普罗尼（Caproni）充当了rik越（Horikoshi）一生的某个外部观察者，他运用了智慧并为其角色提供了背景。 在电影的最后时刻，他告诉次郎他“必须活着”。 这也许是卡普罗尼在电影中最清醒的建议。 Jiro一直生活在自己想象中的梦想世界中，而不是生活在屠杀和屠杀的现实世界中，在他的创作中发挥了核心作用。
这部电影还对托马斯·曼（Thomas Mann）的《魔术山》（Magic Mountain）进行了一些显而易见的引用，其中各种交战力量之间的冲突都在一个偏远地区的缩影中得以体现，曼恩（Mann）为疗养院，宫崎县（Miyazaki）为乡村旅馆。 曼恩（Mann）对人类堕落状态的令人沮丧的分析在一部电影中发挥了很好的作用，该电影对人类进步的局限性产生了深刻的道德含糊。
考虑到所有这些因素，我认为对电影的批评完全超出了宫崎骏的叙述范围。 它的隐藏之美恰好来自与吉卜力大炮其他部分的同步性。 我们第一次看到先前电影的虚构世界崩溃到我们所占据的人类现实空间中。 从某种意义上说，这是叙事弧的完成，该叙事弧始于1984年的纳乌西卡（Nausicca），并一直延续到后来的《天空之城堡》和《千与千寻》。 在这个传奇的最后一幕中，梦想变成了现实。 从某种意义上说，宫崎骏在Kaze Tachinu的最后一幕中告诉我们的东西在本体论上比在第一遍时要明显得多。 “你必须生活。”梦想是美丽的，但它们是短暂的，在道德上是模棱两可的。 实际上，我们必须为现实世界而奋斗。
但是也有黑暗的一面。 当我们将梦想变成现实世界时，我们面临着深刻的道德和道德困境。 卡普罗尼最好在电影的《第一幕》中以梦境的方式来概括这个难题。 当他和Ho越站在一架大型飞机上时，他问次郎：
“您愿意生活在有金字塔还是没有金字塔的世界中”
卡普罗尼对航空业的发展没有幻想。 它将屠杀数百万人。 通过在太平洋地区的过度扩张，日本将崩溃。 它将成为运载第一批原子弹到广岛和长崎的工具。 但是卡普罗尼选择了一个有金字塔的世界。 宫崎骏作为一生的和平主义者，知道这是一个严重的问题，因此，卡普罗尼和Ho越被描绘成整部电影中的英雄人物。
对于宫崎骏来说，鉴于吉卜力的叙事弧线的限制，Kaze Tachinu也许是他本可以拍的最好的电影。 如果他可以将未来的任何讯息带给世界，那就很简单：
梦想之外有真实世界，这是我们必须站出来的地方。
