在开罗的背景下，《城市的最后一天》是电影制片人哈立德（Khalid）的身影，因为他的生活陷入了精神困境，他为恋爱的残骸，未完成的电影的混乱而哀悼，以及对他的离开和死亡的记忆。
5月13日（星期日），我们在导演特默·赛义德（Tamer El Said）的芝加哥首映式上首次亮相，这是他在《城市的最后几天》中的处女作首映。
我想说的另一件事是，电影当然是电影，剪辑电影的过程对我来说是一个生活在开罗的人问自己革命后发生了什么变化的过程？ 真的有什么改变吗？ 而我们如何才能在不改变一切的情况下做出改变？ 因此，所有来自前一刻的图像都让我对所有这些问题感到震惊。 事情真的改变了吗？ 以及我们如何改变任何东西？ 这是一个艰难的过程，因为您知道我是在街头发生许多政治事件的同时拍摄这部电影的，当然，要避免受到这些事件的影响是很难的。 但是我也坚持要走一段距离，看电影，以确保它更属于革命之前。
我想说的是，人们观看的真正电影不是我拍的电影，而是完全不同的事情，因为我拍的东西总是和脑海里的东西混在一起。 人们只观看图像正在与他们交流。 每个电影制片人都需要观众的这种反馈，以了解他们的真实表现。 我拍了什么样的电影。 这将有助于我将来学习和发展作为电影制片人的项目。 无法与居住在我城市的人们讨论这部电影，就像是不允许我发展自己的作品并前进到另一个项目一样。 就像每次您尝试翻页并前进时，都会使您回来，因为体验尚未完成。 我仍然认为电影的许多层次在开罗都会有不同的理解，我花了很长时间才得到人们的想法。
MLC：由于发生的事件，您如何避免或试图避免使镜头的视角倾斜？
TES：从第一天起，我就决定不想制作一部与历史上某个时刻相关的电影，因此，当这一刻过去时，这部电影已经过时了。 我的主要问题是避免使用这段录像来解释这种情况。 我认为这不是任何电影的责任。 这是新闻媒体，媒体或历史学家的责任。 作为电影制片人，我的职责是以最有创意的方式使用声音和图像来表达对世界的立场并分享我的问题。 所以我认为那是主要的。 电影不应该试图解释现实，因为这不是责任。 每当电影试图自我解释时，它就会成为新闻报道-新闻报道。 我希望影片忠于这种普遍而又永恒的都市体验。 无论发生什么事件。 如果我们将它们保持打开状态而不以这种方式关闭它们，则这些特定事件在不同时间总是会以不同的方式回声。
我觉得我想做的电影类型是允许人们自己在电影上放映电影的电影。 它必须在视线范围内。 我把电影投影给观众，而观众正在把自己的生活投影到电影上，所以每个人对电影的看法都不一样。 这个过程需要一定的听众。 例如，有人问我为什么一个场景中会发生这种家庭暴力，以及角色为什么不干预。 这与电影无关。 这是关于他们对政治正确性的看法。 实际上，如果角色干预，他们将停止思考。 它在那里，所以我们考虑它，我们研究它，并分享我们的想法。 我认为这部电影只是一个切入点。 如果有人想知道更多，这就是他们的责任。 我希望有一会儿，我们了解电影不是代表社会的工具。 因为我们不能，所以这实际上是不可能的。 电影是两个小时。 两个小时如何向一个国家，情况或危机进行简报？ 您知道，谈论中东，埃及和阿拉伯国家的话题是如此……如此复杂和多层次，所以请一部电影来解释所有这些事情真的是不公平的。 这是不可能的。
有关票务和放映时间的信息，请访问 http://www.siskelfilmcenter.org/lastdaysofthecity
