什么是诺莱坞？ 它如何运作，对尼日利亚项目的成败有何意义？
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尼日利亚剧院和电影业广为人知，同时在数量和质量上都在增长，前者在她的新兴时代尤为明显，而后者则随着岁月的流逝而更加牢固。
到2009年，诺莱坞超越美国电影业好莱坞，成为第二大电影业，仅次于印度的宝莱坞。 这个壮举既美丽又值得称赞，它引起了许多困惑，其中最值得注意的是“在没有任何作用的系统中，诺莱坞是如何生存的？”
始于121年前的美国好莱坞剧院由于政府的扶持政策而扎根牢固。 1965年，白宫宣布了建立美国电影学院的举动，该学院旨在教育，纪念和保存美国电影业的传统。 该研究所活跃至今已有50多年的历史。 相比之下，尼日利亚政府在2016年宣布了在卡诺建立价值1000万美元的电影村的计划，但由于宗教原因很快将其搁置了。 该项目的取消加剧了诺莱坞利益相关者对政府的不满。
诺莱坞最优秀的人之一凯特·亨肖（Kate Henshaw）说，诺莱坞自成立以来就意识到，“任何等待政府的人都不会做任何事情。”
世界银行金融和私营部门专家Chioma Nwagboso在接受UN.org采访时解释说，这种坚定的独立心态无疑会增强电影业的实力，甚至世界银行也意识到尼日利亚电影业的巨大潜力，包括创造就业机会的潜力，以及对“该国丰硕的出口”的需求。 她补充说，没有政府的初步支持，诺莱坞就将自己推向了今天的位置，稍加提拔便可以使该行业达到更高的高度。 据说这种“诺莱坞”已经雇用了一百万多人，甚至每年产生约5.9亿美元。
与好莱坞相比，批评家常常把诺莱坞当成“非爱国主义者”，并总是使这个国家对世界不利。 这通常与艺术的反思性质和责任背道而驰。 诺莱坞只是反映了尼日利亚的现实，为社会锦上添花。 青蛙看起来像青蛙，蟾蜍看起来像镜子里的蟾蜍。 作家帕特里克·埃贝沃（Patrick Ebewo）甚至认为，诺莱坞电影产生了“（与大众观众有关的）本土内容。”通过非洲故事情节和西方技术的结合，“这些电影记录并再现了社会政治和文化事件。”
但是，的确，诺莱坞可以做得更好，通过向全国展示自己的绘画水平来使国家更令人钦佩，这已经成为诺莱坞在屏幕上发展的新趋势，但是，作为一个成长中的农场本身很难实现完美，甚至很难将过失的农民置于最佳状态。 农民，政府，是所有工业（和农场）赖以生存的支柱。 在美利坚合众国这样的环境中，电影业从政府获得电影制作的补贴。
根据萨尔曼·汗（Salmaan Khan）的说法，截至2012年，美国有45个州通过向电影摄制组提供各种赠款，现金回扣和其他特殊特权来提供电影激励（MPI），以鼓励电影制片人拍摄电影在他们的状态。 这些补贴包括金钱，税收抵免，对档案，军事装备和人员的特殊特权等。
许多国家甚至在其国防部之下都有一个宣传部/部门/部门，致力于编辑，批准，甚至确保电影业遵守“爱国主义原则”。
尼日利亚还设有国家电影和录像检查委员会（NFVCB），该委员会主要负责审查内容，而不是以亲民族主义的方向指示或影响内容。
英国广播公司（BBC）估计，制作一部诺莱坞电影的平均成本在₦7,500,00到₦25,000,000之间（$ 25,000到$ 70000）。 在一个月内生产，它们在两到三周内就可以盈利。 听起来如此有利可图，当人们意识到在某些尼日利亚市场上的盗版文化极大地损害了诺莱坞的普及后，热情就减弱了。
根据世界银行的资料，每卖出一部合法发行的电影，就会另外盗版9部。 幸运的是，诺莱坞的受欢迎程度遍及整个非洲，甚至遍及美国和欧洲，但不幸的是，据信几乎所有的出口都是盗版。 没有人可以免于遭受海盗行为的伤害。 最近，由Jason Njoku的Iroko TV等公司率先开发的视频下载平台，以及后来的Funke Akindele的Scene One TV等 ，都降低了盗版的潜能。 但是，尼日利亚的电影监管系统必须在盗版后果上更加坚定。
恩格博索（Nwagboso）向un.org解释了这种情况，“因为目前出口电影的合法渠道很少，电影制作者很少或没有回报，而政府几乎没有收入。”
这样，我们蓬勃发展的自营农场可以为社区提供食物，但是某种程度上却不能满足其应有的需求，但是却为流离失所的非法人群提供食物。 世界银行与国家出口促进委员会以及尼日利亚电影和视频审查委员会之间的合作可以为制造更好的诺莱坞带来希望。
尽管有争议的是政府不应该在电影制作甚至剧院业务上（经济上）都没有帮助，但是当人们考虑政府在“宗教产业”上花了多少钱却对电影业几乎没有贡献的时候，这种说法就被抛弃了。国家经济，与价值超过30亿美元的诺莱坞（Nollywood）完全不同。 自己成长的这个农场肯定会通过一点举，照料和养育而更好地成长。
