这是三部具有柔和外部色调，相对低保真电影制片的电影，并且以不同的方式表现出真正的不可预测性。 如果问题是对于拥有一切的电影爱好者来说将获得什么：请尝试将他们的注意力转向其中之一。 如果您是电影爱好者，电影发烧友或电影极客，那么请握住我的手，然后出发。
我建议从否开始！
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- 没有！ （2012年，智利，巴勃罗·拉兰）
不过，我将引用《名利场》的评论-从我的脑海中浮现出一些想法：
“看到一部当代法国电影在城市学校放映，既不现实也不反叛，这很可笑，该电影以法国移民和性别政治问题为题材，却没有陷入社会问题戏剧的酸辣境地。 现实主义的方法可能会在戛纳电影节上大放异彩，但不一定能带来更精致的艺术。
Bozon的语气比流派的规范更轻松，也更不合常规，这是受欢迎的，显示了干预。 他的相机既好奇又好玩，以这种方式平移，通过对视觉冲击力的不规律的冲动来破坏我们的期望。 学生们也比威胁或压抑更愚蠢。”
劳伦斯·加西亚（Lawrence Garcia）为穆比（Mubi）撰写，他在影片中以及鲍松（Bozon）的整体作品中写了一篇漂亮的文章（我对此完全不熟，这是他的第三部作品）。
“经过95分钟的剧烈心律失常， 海德夫人设法唤起了一种感觉是对的感觉 ，但是其充分的理解超出了清楚的表达范围-马利克在尝试实时证明由欧氏几何构成的问题时具有相同的感觉杰奎尔夫人。 这在很大程度上与电影的独特外观有关。 由摄影师CélineBozon使用旧的富士胶片（Serge Bozon首选其“非光泽纹理”）拍摄，并且主要由柔和的粉彩组成，其图像具有朦胧的质量，好像每帧中的元素随时都可以溜走并变形为其他东西：窗框的阴影与教室的三角形对齐； 一件淡色的毛衣融入一堵彩绘的墙壁中； 盖奎斯（Géquils）住所的微弱光线渐渐变成黑暗……”
加西亚还指出，这部电影“……振动频率如此之低，其动作轻快而轻快，其乐趣很容易被误认为是虚伪的。”
而且他是对的。 这当然是一部电影，当时让我着迷，但不得不慢慢沉浸于真实的爱情中。 看着它，我起初发现它很奇怪而且很轻微，很难理解它的节奏。 不久之后我就开始了，在最后一个小时里，我完全加入了。 我做了一次真正的直觉检查：这部电影无能为力，我是否犯了那种读入劣质电影的巨大罪行，因为我被任何“不同”的东西所吸引？
我不这么认为。 我不明白为什么电影制片人会想将两件无聊而又无聊的事情（鼓舞人心的老师，艰苦的城市生活）和一件傻瓜的事情（一本19世纪分裂性人格恐怖故事）结合起来，却似乎没有利用甚至真正使用……任何一位。 除了奇怪而持久的内在旋律，使得有些人只能说一个故事之外，我不知道为什么。 Bozon确实如此。 这没什么别的了。 精致，深入，并使用了一个脚本，在撰写本文时返回了该脚本，发现它的主题指向远比我记得的要多。 这是一部电影，其中明确指出基本目标是要快乐，然后向我们展示这是多么困难。 在家。 在学校。 单独。 然而，通过这一切，没有快乐，没有忧郁，也没有灰暗的沮丧。 相反，这是一个梦，以求的，怪异的，开玩笑的，扑朔迷离的事情，主人公从字面上至少梦游了一部分。 这可能是我见过的最低风险的高赌注电影。 我们从来没有真正担心过，因为一切都变得如此微弱，而且还因为休珀特女士。 真正的诀窍在于，如何在不听取任何人的建议，改变或改变她的方式的情况下，投入她的角色的力量。 她身上发生的事情是个人的，超自然的，或者或多或少的，毫无意义的。 她的生活还在继续。 电影也是如此。 一次在罗曼·杜里斯（Romain Duris）上穿上一件奇怪的衣服，一只烤狗，一堂科学课和一件非常愚蠢的衣服。
最后引述加西亚的话：
Bozon的行动方针似乎包括绕开或绕开典型思维途径的启示性绕道。 在这两种情况下，解决方案都不过是直观地描画直线而已。”
如果您对此感兴趣，那就去吧。
除此之外，我会说这是您在一个寂寞的下午或某个深夜在国外探访电视时在旅馆里发现的电影。 您会看到它，意识到完全有其他思维方式，讲故事，提出要点，并向我们展示了鬼魂，灯光，喜悦，社会崩溃，音乐和力量。 而且您永远不会记住它的名字或与任何人谈论它。 但是不时会想到颜色，或者是呼啸的配乐，或者是台词，这只是您看过或梦到的一些奇怪的电影，但是当您这样做时，这是世界上最有趣的事情，并且您确实了解另一个人可以让您进入他们的头脑。
