Jung Yoomi电影的高潮是，一位年轻的电影学生未能成功地吸引几个竞争男人的注意力，他们对自己的美感，天真，艺术感和以此类推。 这个周期从《 迷失山脉》开始，这是一部短片，其中荣格在教授（Moon Sungkeun）和电影同伴（Lee Seongyun）的爱之间摇摆不定。 一段时间后，她轮流碰到每个男人，喝了很多酒。 同样的三个演员在《 冲绳的电影》中代表了他们在三角形中的相对位置，该电影以四部分的结构展示了三部关于爱情三角的独立短片，每部短片都大致对应于其中一位校长的视角。 第三部电影只是松散相关：在《异国他乡》中，荣格扮演一个女人和她妈妈一起躲在旅馆里。 为了打发时间，她写了三个不同的故事，讲述了一个法国女人（Isabelle Huppert）与一个老男人不忠（在第二个故事中由Moon Sungkeon扮演），同时还与一个合群的救生员调情（由Yoo Junsang扮演） ）。 最终，在《 我们的太阳报》中 ，荣格（Jung）以太阳报（Sunhi）的身份回去了一段时间。 最初的信件很冷淡，并不是很好的补充，但是当荣格（Jung）提出恋爱的可能性时，这位教授将这封信修改成令人称赞的赞美之词。 同时，荣格分别遇到了两个古老的火焰，两个都是同班同学，一个是班上的学生（李承运饰演的蒙苏），另一个是年龄稍大一点的（郑在英饰演的Jaehak），他们俩仍在恋爱中和她在一起，两个人都被Jung喝醉了，甚至还有一个她似乎很喜欢。
问题，就像洪桑秀电影中的女性几乎总是如此一样，是所有男人都将孙希视为除了美德之外的任何东西，他们又以完全相同的方式彼此描述，没有一个他们知道他们都在想同一个女人。 Sunhi有一个明确的目标：她迫切希望离开城镇，但为此，她必须穿越这些有需要，讨厌，自迷的男人，这些男人对她的愿景与事实无关，与现实关系不大。她很漂亮（当他们看到她时，她就是他们的 Sunhi）。 在洪斯的电影中，女性一再被描述为理想：最好的人，善良，天真，纯正，勇敢，诚实。 或根据金Euisung在《他到达的日子》中概述的方案对它们进行描述：命名一种质量（害羞），然后断言其下存在对立面（胆怯），这是每个人都应该看透的占星术101，但是男人会继续这样做（有时甚至看起来很奏效，就像Kim向其解释的那个女人一样）。 这些是无法看到Sunhi的条件，但是她仍然选择在这些男人周围闲逛，而并不完全是出于雇佣信的目的。 对于Sunhi而言，也不仅仅是自己成为男性性侵害的受害者，而且还拥有自己的性欲：她认为Jaehak和他认为的一样漂亮。 甚至到最后，她似乎真的对与教授有染的想法持开放态度。
但是，由于所有三个男人都痴迷于她，这使她免于命运。 它把他们带到了同一个地方，这是后来的洪电影占据主导地位的庞大的堡垒建筑群/公园之一。 她在那儿与教授会面，但让她把位置转给Munsu，而教授在Jaehak上也是如此。 当Sunhi走进洗手间时，其他每个人都出现了，在整部电影中，连拍两幅，标准的Hong构图突然变成了三幅，没有房间去Sunhi。 她收到一个秘密的短信，设法溜走了，让三个人独自一人漫步。 我们，我怀疑他们，再也见不到Sunhi。
Jung Yoomi电影对Hong来说是重要的一步，它完成了《电影故事》和《海滩上的女人 》中开始的过程，允许女性从那些不安全，通常直截了当的可怕男人那里接管他的叙述，这些男人几乎驱动了他的所有故事。早期的工作。 这不仅允许在相同的基本情况下提供新的视角，而且使电影的观看更加有趣。 洪没有发现对可怕的男人和被他们吓倒的女人的讽刺讽刺（例如， 女人就是男人的未来 ），而是发现了人类主要和次要的脆弱性的更完整表达。 我喜欢将冲绳视为这些电影的作者，毕业于电影学校，为自己写作新的部分，一直在寻求了解自己所处的三角形，并始终在努力抵制电影形式和叙事结构的要求（“两个转折点！”）。 我喜欢认为她逃脱是她的出路，就像对炸鸡的爱似乎是叶吉元（ Turning Gate和Hahaha的女主角）的出路。 迄今为止，金敏熙的解决方案似乎只不过是把男人们抛在了后面（如《当下》，《错了》，《后天》 ， 《 独自在夜晚的海滩》和《 克莱尔的相机》 ）。 但是，除了女主人公闵光荣一个孤独而光荣的例外，还没有哪个洪女主角能够说服男人亲自见到她，而不是说服他对女人的模样。
