好莱坞有很多坏事。 但是，尽管好事不断成为人们关注的焦点，但我们会忍受
首先，我需要澄清一下：我是好莱坞的妓女，正像好莱坞想要我一样-永远爱上电影，星空系统，它推挤在我们普通面孔上的美丽以及它所创造的惊奇讲故事的简单方法。 您知道，这个世界正在逐渐消失：因为我们已经能够在家中观看高品质的一切，而不会因小小的电气盒，长期丢失的光彩而错失色彩和运动的模糊分解。电影的数量在下降，我们见证了电视时代的到来，所有的伟人都在这里繁衍生息，而艺术机器-在好莱坞敬畏的每一个要素下-都对电视所保证的自由感到更加自在。
沃伦·比蒂（Warren Beatty）和Faye Dunaway仍然非常英俊。 她是我对好莱坞的痴迷的开始：唐人街，差不多是十年前的事了（实际上是十年前）。 因为它始于2006年，在我上学的最后一年，而且，当我应该参加大学入学考试时，我以为自己很聪明，不关心实用的知识发展，所以我希望自己被吸引美丽的东西。 我很紧张，因为互联网给我们带来了很多可能性，而且我经常在深夜里读到很多伟大的作品，以海报上的每个小字眼来观看，以进行良好的宣传。 “这是1974年的年度电影”，“帕西诺令人难以置信！ （1972）”之类的声明。
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实际上，几年后，我了解到，这全都与差异和重复有关 ，但并不是伟大的伟大的吉尔斯·德勒兹（Gilles Deleuze）理解的那样：时间，逻辑和理性的悖论深深植根于我们如何理解世界的过程中住。我很聪明，但我不那么聪明。 对我来说，这是美学 –它同时观看着一些不寻常的，更好的东西，以及一些真正普通的甚至愚蠢的东西。 那些美丽和丑陋的形象给我的情感火花，使我在我的皮肤表面（甚至没有进入我的心脏），使我对母亲睡前撒谎（当时她已经睡着了），告诉我要照做，我保持安静，戴着耳机，看着我在音像店租借的经典音乐（孩子们，你不知道）。
十一年来，它始于斯科塞斯，还有谁？ 在那一刻，我本能地用错误的“ c”写了可口可乐。 我的一个好朋友在Orkut社区中写了很多有关“ Goodfellas”的文章，他曾经通过邮件寄给我一盒巨大的DVD，其中大部分仍被包装。 我记得去过音像店租电影，和作为离异父母的儿子的父亲一起度过了一个周末，每个月两次。 但是我很天真：无缘无故，我爱尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）-我仍然爱着，无法解释-并且想租借他的所有电影。 因为他是我的明星 ，他可以用缺乏的意志抓住我。 我有时会看到“好家伙”，我记得雷·利奥塔（Ray Liotta），德尼罗（De Niro）和乔·佩西（Joe Pesci），但对我来说还不够。 因此，我租了很多糟糕的尼古拉斯·凯奇电影，直到有决心打破它的那一天–那时我开始问自己为什么经典是经典，而我无法通过这样的方式召集不了好答案然后：我决定看《教父》。
告诉我一些漂亮的东西
那是2006年。我的父母在另一个城镇举行婚礼，所以我们去了我母亲的朋友所拥有的公寓。 我没有受到邀请，我的兄弟也没有，我们不得不娱乐了六个小时，而我刚刚读完了一本由维克多·雨果（Victor Hugo）撰写的巨著《悲惨的人》（The Miserables），长达一千页。 它的确改变了我的生活，也改变了我对美的理解，并且我开始看到，如果至少没有那么多痛苦 ，我们怎么看不到美。 因为美丽是失去的结果，而且，正如福克纳所说（几年后我来找他），如果您不为有价值的事情而奋斗，就没有故事，也没有真正的胜利。 否则，这只是虚荣。 甚至徒然是冒着失去宝贵的资产：错觉的风险。
因此，在旅行前几个小时，我去了音像店，买了放所有三部“教父”电影的专用盒子。 很久以来，我一直牢记“教父”是有史以来最好的电影，没有理由，因为我不认识的人会告诉我这一点。 但是，在我看来，正是在这里，好莱坞正打算开展工作。 我们知道，但我们不知道为什么-有人可以说，没有一定的理由，那是坠入爱河的同一原理。 那是我一生中最美好的夜晚，看完所有电影，一个又一个，帕西诺的脸如此年轻，如此生气，与我记得“女人的气味”时所面对的帕西诺脸完全不同，盲目的，老的，有点无聊而悲伤 我和妈妈一起在电视频道的一个深夜电影时段（以葡萄牙语配音）中观看了这部影片。 当我第一次见到马龙·白兰度时，我才十六岁。
那种快乐的经历-这是我生命中的第一次，我能够意识到体验的意义，看到（如果不理解）为什么经典是经典-改变了我与电影的关系，从更大的程度上改变了我与电影的关系，因为比绘画更容易接近的电影，甚至书籍或音乐，都具有视觉震撼力和动感，这引起了我的注意（这就是好莱坞如此出色地传播信息的原因 ）。 我不仅仅局限于PC屏幕，隐藏在卧室里，或者没有看电视告诉我要看的东西。 我经历了一次审美体验，这对我来说就像是失去了纯真：我学会了选择一种专门设计来让我一见钟情的产品坠入爱河的时间。 即使是最伟大的小说也没有在我们眼前复制生活的魅力：美好的生活，决心，绝望和动力。 我第一次爱上马龙·白兰度（Marlon Brando），哭着不哭，胡闹，疲倦，看着桑尼的身体。 即使失明，我们也会通过注视而坠入爱河，而不仅仅是看着。
如果我正确估计的话，在《悲惨世界》中有一段宏伟的文章：第三部分：马里乌斯部分。 他在巴黎的街道上徘徊，渴望有人爱着，他看见一个小洞，远在保护房屋的墙壁前。 他感到好奇，因为他看不见，但他可以这样看，只不过是从洞里往外看（当我们没有出路或进路时，我们会适应，如此轻松地接受一切。这很危险）。 他看到珂赛特，优雅，鼓舞人心，与众不同。 而且，通过看，他坠入爱河，就像我看到“美国的往事”一样，我只有在马里乌斯（Marius）面食过他一生的爱之后，在一个肮脏的厕所里瞥见恩宠后，我才真正理解在带蟑螂的小浴室里。 我知道：有人告诉我一些漂亮的东西。
意识流
看完《教父》之后，我开始强迫性地看其他经典电影，然后我在互联网上迷上了无休止的清单世界。 从那以后我就爱他们。 他们给了我各种各样的信息，细节，历史； 而第一个因为表演令我着迷而引起我注意的人是一本已故杂志：《首映》，排名前100位的最佳表演，那已经是2007年了，而丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）则具有独特的吸引力，和丹尼尔·普兰维尤（Daniel Plainview）在一起。 在2006年的最后几个月，我很惊讶。 我的考试是完美无缺的，我一点也不在乎，我很好奇地离开了新闻专业，那是一个关于观看，观看和观看之间区别的专业。 我是有经验的 。
2007年，我上了大学。 过去，我从祖母和母亲给我的津贴中节省了大量金钱，用以购买DVD。 几乎每张DVD都对我的记忆或胆量有轻微的吸引力-例如，我买了一部不知名（而且很烂）的电影，因为它有Anthony LaPaglia（我从《无踪迹》中记得）和扮演Pyro的Aaron Stanford在《 X战警》系列中，我喜欢他在鲍比（Bobby）家门口爆裂的场景，把它全部烧毁了。 我看过每一部科塞斯电影。 尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）拍摄的几乎每部电影，包括我在启蒙时代开始时于2005年租借的《天气预报员》，我认为都是杰作。 我在2006年的最后几个月中，观看了Scorsese电影以及其他具有足够持久声望的影片，即使不深入了解电影《 History》，我也可以了解到。 低俗小说; 星球大战; 奇怪的是，不是印第安纳·琼斯。 还有音像店附近的商店（在一个小镇上，不是很多）。
享有某种自由（独自一人，配有DVD和电视）和清单的获得使我有能力处理知识 。 这是一个悠久的传统：我已故的祖父喜欢收集百科全书，他有十二本百科全书，我已经阅读了全部，这使我学会了以零散，有益的方式获取有关非常不同的东西的信息。 我的祖母曾经给我买过在书报摊出售的每一个藏品：关于石头，缝纫，巴西历史，机械，MS-DOS。 我开始购买书籍，艺术家，画家，电影的所有汇编，然后从上到下逐一追逐：首先，作为我朋友送给我的小捐赠的一部分，我看着“公民凯恩” ，“ Monty Python”，“ Nuovo Cinema Paradiso”。 如果我们看到，观看和浏览它，我们只能不同意“公民凯恩”是有史以来最伟大的。 然后我去了希区柯克的《卡萨布兰卡》，《这是美好的生活》，《阿拉伯的劳伦斯》。 我从好莱坞出发时就从脊椎开始，然后才去看肋骨，遗失的器官和深静脉–我在2006年观看了唐人街，因为我知道杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）和DVD封面非常美丽。
通过数据的综合，我变得更加深入：在“总理”排行榜的第七名中，我看到了达斯汀·霍夫曼对拉佐·里佐的刻画。 这是2007年AFI最佳影片第36名。 我试了一下 大部分时间都很无聊的巴西杂志也发布了很多榜单：有些电影没有其他排名。 我记得，“最后的图片展”和“巨人”对缺失的链接感到很好奇，因为肯定会有一个很好的理由跳过规范的顺序，对结构化的经典世界提出挑战。 在“最后的图片秀”中什么都没发生，仍然可以说是我最喜欢的电影。
那时，我看到美国佳能所推崇的所有最伟大的欧洲电影都在这些榜单上名列前茅：“ 8 1/2”，“游戏规则”，“第七印章”。 总是存在差异和重复的问题。 我爱上了汉弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart），并且和他一起看了每部电影。 然后，我看到了《塞拉·马德雷的宝藏》，它再次改变了我的生活，因为我开始在电影界内发展喜好，那时我意识到自己足够了解某些选择，有些话，关于所有这些知识。 我看到了“愤怒的葡萄”，它开始了我逐渐向左的催化作用。 好莱坞具有人文气息 。
美国丽人
我的酒吧里有约翰·福特的海报。 上面写着：“ Je m’appelle John Ford（我在Lumière兄弟的房子里里昂买的）。 《西部法医》。 他是一个坚强的人，帽子和眼睛上方的补丁，是一个坚韧，畅销的形象，威士忌酒爱好者，共和党人。 这是文献告诉我的，关于他的事–然而，他向塞西尔·德·米勒（Cecil B. De Mille）挑战了替罪羊的共产主义工人，但他所做的关于他帮助建立的世界的最黑暗的电影。 《愤怒的葡萄》是一部关于动眼的电影：马乔德慈爱的眼睛； 汤姆·乔德（Tom Joad）失明了。 贫穷和尘土的眼睛。 他教我加深了解，将好莱坞理解为艺术创作的成就，尽管有很多事情，因为可以更深入地了解谁。 然后，他们将其出售给全世界，并用精心构思的配方将其包装起来，并采用隐藏的深度制作而成，因此最大的美女将得以生存。 然后我知道佳能在战斗的左侧。
他制作了西部片。 我们很快就把它们看作是善与恶的直截了当的作品，而且总是将失败的一面描绘成邪恶的力量。 黄金时代造出了1000名西方人：每一个能够经受时间考验的伟大人物都打破了范式：地狱，约翰·福特因将约翰·韦恩与一个善良的妓女交往而出名，后者生下了纳粹的女儿。在醉酒的医生的帮助下，一位受人尊敬的已婚妇女。 “ Stagecoach”开始时的持久形象是一副狼，被母马伪装。 年长，保守的妇女，把妓女推开了-那些充满仇恨的面孔，猛烈地撞向一个没有保护的年轻妇女。 约翰·韦恩（John Wayne）与她结婚。
约翰·韦恩（John Wayne）自己几乎是愚蠢的。 在约翰·福特（John Ford）的手中，与种族主义进行了反击，使庞培进入了交谊厅。 反抗印第安人的愚蠢战争，为富裕的女孩和步兵的被禁爱提供了空间； 在他所舒适的世界上进行了反击，为詹姆斯·斯图尔特和法治提供了空间。 承受的图像是由福特执导的-因为我看不到约翰·韦恩在比佛利山庄闭门造车的背后说出仇恨之词，但我可以看到他向印度酋长鞠躬，恭敬，或者得出结论说他花了数十年时间寻找失落的事业。
可悲的是，这全都是视角问题 。 当我们被美国文化根深蒂固时，我们就被它的观点所束缚，有时逃避它是很好的，但是如此迅速地贴上它是不公平的。 我作为一个巴西人时获得的几乎所有知识都是由美国的体系构建的，即使我们走得很远，因为我们将巴西文学，电影和艺术视为对美国标准的影响，而我们也看到了日语电影是他们对美国人的爱与拒绝这种模式的可能之间的一次非常热烈，悲痛的斗争。 从西方的角度来看，小津，沟口和黑泽的不同之处在于美丽。
沃伦·比蒂
我最初是因为伟大的安妮特·贝宁（Annette Bening）才听说他的。2008年，当我在《符号学》（Semiotics）中拍摄《美国美女》时，我不仅认为它是有史以来最伟大的电影之一，而且学到了很多东西有了它，世界上的美丽与向后看，向下看和近距离看的能力一样重要。 我发现她已经和他结婚了，当我开始观看每位老主人的电影时，奇怪的是，他已经过世了：帕西诺，尼科尔森，德尼罗，霍夫曼，雷德福德。 我记得他曾出演过《邦妮与克莱德》，但我只看过费耶·杜纳威（Faye Dunaway），而他却不在我的脑海中，可能是因为，除了《邦妮与克莱德》之外，他的电影都没有介于最伟大，好莱坞范围最广，可访问的电影。 但是我知道他很棒，而且我感觉到了。
在他们应该成为我们的私人关注焦点之后，我们以不当的方式了解了一些人。 例如，特伦斯·马里克（Terrence Malick）：我只有在看到《生命之树》时才真正了解他，他是一个传奇。 沃伦·比蒂（Warren Beatty）也是如此，甚至在最近几年，当我加深对好莱坞的了解时，看电视的人数比电影要多（因为电视现在更好，更持久，最大胆，最漂亮），比蒂一直留在我的记忆中。 这很有趣：即使是今天的沃伦·比蒂（Warren Beatty），那个英俊的男人，迷人，险恶，受人尊敬，令人着迷，也是个电视人：乔恩·哈姆（Jon Hamm）。
我记得他的每一年，都是他对奥斯卡的永恒一瞥。 在广播中，他总是短暂地与Annette Bening并肩出现，带着古老的微笑，热烈的掌声，对自己身份的浓厚良知，无需进一步解释。 直到上周日，当他与费耶·杜纳威（Faye Dunaway）并肩作战时，在这张被水洗的古老好莱坞照片中，随着年龄，经验，言论和立场的革命而变暗。 在他的鼎盛时期，没有中提琴·戴维斯（Viola Davis）–当他第一次与奥斯卡颁奖典礼并肩而立时，他的姐姐雪莉·麦克莱恩（Shirley MacLaine）甚至是西德尼·普瓦捷（Sidney Poitier）仍然在崛起。
（天哪，拥有中提琴戴维斯有多好）。
我讨厌音乐剧。 我不明白我应该如何相信很多人，当他们应该哭，伤心，失败时突然开始唱歌。 永恒的幸福没有损失，因此没有讲故事 。 我放弃了奥斯卡颁奖典礼，然后等着看他和杜纳威（Dunaway）一起回到我的不幸中去-我知道他们会把奥斯卡颁给一部音乐剧，这意味着好莱坞的终结。 我很伤心。 我在读詹姆斯·鲍德温，有点希望。 然后我的妻子给我回了电话：发生了一些事情，“月光”，自然的力量，善良的力量，也许不是我们应得的电影，但在黑暗时期我们需要的电影击败了音乐剧。 和沃伦·比蒂（Warren Beatty）一样，看上去很困惑，确保他没有开玩笑，试图获得晚年带来的应有的尊重-永远记住罗伯特·汤恩（Robert Towne）在“唐人街”中的话（不亚于约翰·休斯顿（John Huston）），顺便说说。 它过去挺美。
今天，我了解了沃伦·比蒂在我的电影记忆中所拥有的空间：他不是像帕西诺和霍夫曼这样的伟大演员的狮身人面像，也不是像约翰·休斯顿，霍华德·霍克斯和约翰·福特那样的轰轰烈烈的力量。是我永远的老主人：他是好莱坞。 令我记忆深刻的是，他有些阴云密布，是我们永远无法看到的阴霾，但总能感觉到，一切都植根于阴影中，这是一种太强大，太微妙而无法忽略的象征。 在我年轻时对世界真相的无知中，他就是好莱坞的代名词，象征着历史，时间和希望。
只要左派保持对情感的垄断，它就会保持对艺术的垄断，因为右派拥有一种无情的，可憎的方式，将世界视为一个系统，而无需承认每个系统固有的过程。 正确的世界是一个没有损失的世界，而是一个务实的选择，并且完全基于平等的推理，人类作为一个失落的物种，我们总是有失落的东西，是不可能的。 我们必须了解差异以及不仅给经济造成负担，而且给我们的灵魂造成负担的附带损害。 我们感到爱，我们输； 我们失去工作，失去虚荣心，自尊心，感到内gui和痛苦，跌倒后成为另一个人。 这不是数学顺序的问题：如果有的话，就不会有中提琴戴维斯，好莱坞，就其所有结构，整个系统而言，都给了我这种感觉，因为它会一直抵抗下去艺术。
因此，我对所有明星中的沃伦·比蒂（Warren Beatty）感到满意，在无聊的音乐剧的化妆舞会和电影的延迟荣耀之间停滞，茫然而困惑，这更好地代表了好莱坞最有力量的电影。 当他们取笑自己，自己的钱，自己的机器时，他们会表现得很好：“ LA Confidential”（已故的柯蒂斯·汉森（Curtis Hanson）记得）就是关于这一切的，这表明洛杉矶如何成为世界上每个其他伟大的城市：痛苦的，怨恨，腐败。 你就是沃伦·比蒂（Warren Beatty），有一千个女人的男人，一个不喜欢只表演的演员，一个喜欢写作的制片人，一个导演的作家。 也许这就是为什么我没有像其他老大师一样看到他的原因，这些大师的技艺非常具体，制作精良，经过时间的完善和镀金。 他不是建筑的一部分，但他代表了所有一切：熟练的艺术家和虚幻的面具，经受住了时间的考验-只有好莱坞具有使有限的刻骨铭心的能力才能使生存得以实现。
当他站起来解释自己的时候，当“月光”乐队的演员和工作人员时，年轻人向世界的仇恨投掷另一块砖头在墙上，庆祝着，但没人能真正理解，我的记忆又回来了。 我记得我从电影中学到的一切； 我看到沃伦·比蒂（Warren Beatty）对这一切感到满意，并以谦恭的微笑赞同我通往知识和美丽的道路。 因为在那一刻，好莱坞才是霍格沃茨：它在通过尊重正确的电影来反击，保护自己的遗产，保护自己的生存能力。 而且，尽管它仍然可以抗争，并发出理性，同情，怜悯，痛苦和美丽的声音，但我将继续拒绝接受结局。 问梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）。
PS：我强烈支持：http：//www.vanityfair.com/hollywood/2016/10/warren-beatty-interview
