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dom7th（b5）和弦是在您的独奏中使用的绝佳声音。 由于它在任何规模上都不是全音阶的，因此我们经常忘记将其用作主要的琶音。 在本视频中，我将演示在不同和弦类型上使用此琶音的5种绝佳方法。
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在这里，您将了解到它如何在多个和弦和几种声音（如音阶改变，音阶减小和更多旋律的次要声音）下工作！
这个位置的Bb7（b5）琶音可以像这样弹奏：
C的进展是Fmaj7，Bb7到Cmaj7。 Fmaj7上的线首先是从E到G的彩色连续，然后是基于Fmaj7的第3个琶音的线：Am7。 这条线一直延伸到Bb7，在琶音中从Bb上升到Bb，然后通过Ab和F解析为Cmaj7的第5个（G）。
规模缩小的优势
减少的音阶还包含琶音。 在本例中，我在C语言中使用II VI，并且由于主要变量是G7，因此我们有可用的G7（b5）。
请注意，G7（b5）：GB Db F与Db7（b5）：Db FGB相同
适用于G7的缩小比例如下所示：
如示例5所示，可以演奏此位置的G7（b5）（或Db7（b5）琶音）：
在本例中，Dm7上的线从三号颤音开始，然后继续上Fmaj7琶音。 它从E处下降到G7的b5并继续向琶音上升直到B。从B处继续以Ab和E继续，以拼出第一个反向E大三重音。 然后，该行解析为Cmajor的第9个（D）。
从减小的比例来看，G7的主要声音可以写为G7（13b9b5）。 该线使用G大调（b5）和E大调三重奏组合来说明这种声音。 G上的E主音产生E（13），G＃（= Ab，b9）和B（3）。
显性改变
如果我们看G改了。 G Ab Bb B Db Eb FG，您可以看到可以构造G7（b5）：GB DbF。这意味着G变调的主导者也是使用此琶音的好地方。
示例7中显示了G改变（或Ab旋律较小的音阶）：
此位置的琶音可能与示例5中的上一行相同。
具有更改后的主导地位的II VI线使用Fmaj7外壳发声，然后在G7的第3个（B）处解析出彩色的变体音符和彩色的变体。
在G7上，这条线是从B到B的G7（b5）琶音的升序。其次是第二个Eb大三重音的反演。 9）总的来说，这对于改变后的统治者来说是一个很好的组合。
补品小调
从前面的示例中我们知道，旋律小调音阶包含dom7th（b5）。 我们可以使用它的一个地方是小调和弦。 在此示例中，我在Cm6和弦上使用F7（b5）琶音（如示例9所示）。
该行以使用增强型三重奏的小旋律开始，随后是音阶片段。 在第二栏中，该行是按顺序播放的F7（b5）（或B7（b5））。 解析为C的Maj7（B）。
Lydian增强或Lydian＃5声音
我们可以将琶音应用到的另一种声音是在旋律小调中发现的Lydian Augmented声音。 在这种情况下，我正在Cmaj7（＃5）上使用它。
合适的音阶是旋律小调：
在这种音阶中发现的D7（b5）/ G＃7（b5）琶音可以像这样演奏：
我在演奏中使用Lydian增强和弦的方式是作为补品的悬浮。 这意味着进展是II VI，但是I先被Imaj7（＃5）挂起，然后解析为Imaj7。
Dm7线由一个Am7和一个F大调三合音组成。 在G7上，我使用了严格的C大调或G混合声。 这样就产生了一种旋律，可以说出相当基本的G7声音。 首先将其解析为Cmaj7＃5，其中该行完全由D7（b5）琶音组成，然后将其解析为Cmaj7的第5（G）。
您可以尝试dom7th（b5）的其他地方
在音阶中发现的琶音但不是通过叠加3rd来建立的，这是引入特定声音的非常有用的方法。 如果您在较长时间内拥有主导地位，则Dom7th（b5）声音也很棒。 这发生在布鲁斯或节奏变化的桥梁的开始。
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与dom7thb5琶音的5个很棒的舔
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