帕勃罗·拉兰（PabloLarraín）的“聂鲁达（Neruda）”既是一场闹剧又是一场悲剧：精心制作的反斜线诗和出色的人物研究，在某种程度上也巧妙地巧妙地解构了重新关联的黑色比喻。 同样，还有更多的事情，在这里列出太多，但是我要说的是，我发现拉林的奇闻趣事新功能是近年来最原始和引人注目的传记片之一，也是演员盖尔·加西亚·伯纳尔（Gael Garcia Bernal）的完美展示，他出乎意料地成为了今年最佳漫画表演之一。 伯纳尔扮演一位机智的智利警察，他错误地寻求追捕诗人转变为共产主义难民的帕勃罗·聂鲁达（Pablo Neruda），填补了导演日渐僵化和实验性叙述的空白。 这是我所见过的关于帕勃罗·拉兰（PabloLarraín）的第一部电影，而且肯定也不会是我的最后一部：即使从一部电影的角度来看，他的风格也绝对令人着迷，充满发明创造力，而且大胆怪异。 “聂鲁达”是那种几乎没有异常强度，无情想象和真实感的电影。
我为其中之一感到激动，因为我们没有得到淡淡的，由温斯坦公司认可的巴勃罗·聂鲁达故事的颁奖季版本。 那将是我们今年电影中需要的最后一件事。 相反，拉林给了我们的是一半破裂的侦探故事和一半自我的寓言：对作者力量的狂妄幻想，对更大的历史叙事的不断变化的本质进行了反思。
除了提供持续令人陶醉的视听体验外，“聂鲁达”是公开的，甚至是虚假的。 它不仅吸引人们关注它的技术，而且还强调了电影本身就是从最基本的层面讲故事的观念。 因此，“聂鲁达”超越了“元”的胆怯境界，而是作为一种无法分类的电影超写实的一部分而存在，它几乎将标准的叙事结构粉碎成碎片，然后才开始用瓦砾建造引人入胜的新结构。 。 超真实的触觉很多，而且非常出乎意料：人物在中世纪汽车的黑暗道路上空转，有着复古的镜头，在它们后面的窗户上夜光地反射着，故意使人眼花face乱的对角线像汉弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart）经典电影般亮着。 。 有时候，聂鲁达本人是故意在二维木船的背景下构架的，这是有道理的：从某些方面来说，诗人是他那个时代的名副其实的诺亚。
更不用说“聂鲁达”出色地运用画外音了：尽管许多现代电影都采用了经常使用的肮脏手法来懒惰地强调故事本身中角色的功能，但伯纳尔（Bernal）密密麻麻，克洛索的风格的督察内部独白Peluchonneau是一个名副其实的妄想狂狂世界。 就像史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）的“知情者”（The Informant）–另一部讲述不可靠叙述者的电影，他的雄心勃勃的志向永远遭到挫败一样-马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的“华尔街之狼”（The Wolf of Wall Street），“聂鲁达”使用画外音来说明黑暗的内心世界和精神迷离这个角色，我们许多人可能会在现实生活中谨慎地退缩。 但是，这仅仅是使“聂鲁达”与众不同的一件事，您可以在这个假期里在这部电影中看到其他任何东西。 莫洛托夫（Molotov）的鸡尾酒带有不守规矩的社交讽刺，在老旧的面孔面前树立了新的规则，“聂鲁达”可能只是2016年最彻底的电影。它真正赢得了“革命”一词。
路易斯·格内科（Luis Gnecco）将同名抄写员体现为一个男人，他的诗作可能使他与众不同，而这与他那令人陶醉的浪漫主义相去甚远。 确实，格内科的聂鲁达是1940年代后期智利极左政治舞台上的泰坦尼克号人物，当他读到他的最佳作品时，智利本土演员就充满了闷闷不乐的智慧，这种偶然性只会偶尔散发出来。可以看到整个人的愤怒，这些人被提炼成一个人的推进文字游戏。
当然，就像“聂鲁达”中的所有角色一样，聂鲁达本人也不是一回事。 他也是一个致力于表面乐趣的人，就像他自己的哲学一样。 当他躲避那些决心因其有争议的社会观点而将他驱逐出境的部队躲藏时，他似乎不惧怕侵占法西斯部队，而只是简单地惹恼他不得不离开这座城市的辉煌生活。
聂鲁达与贵族妻子迪莉亚（MercedesMorán）一起流亡智利，外加一小撮值得信赖的红颜知己，最终使这位顽强，知情的佩洛奇诺（Peluchonneau）陷入了诗人挥之不去的气味。 Peluchonneau被与他亲近的人形容为“半傻瓜，半个傻瓜”，他最终发掘出一个令人不安的事实：他的一生都是Pablo Neruda 创作的小说，他为追捕这个人所做的所有努力只是其中一部分。完全超出他控制范围的更大故事。
伯纳尔（Bernal）扮演一个圣像傻瓜：永远皱着眉头，处于“我担心什么？”的卑鄙状态，佩鲁尚诺（Peluchonneau）很简单，但从根本上讲是纯真的。 他的主要罪过是一种自尊心：喝醉了自己歪曲的民族主义妄想，监察员似乎无法将自己的头颅缠绕在他可能成为别人故事中的辅助角色这一观念上。 仅凭这种自负就可以让您了解“聂鲁达”的最终走向，以及令人眼花range乱的色调和情绪-现实主义，超现实主义，喜悦，绝望，宽泛的幽默感，冷酷的宿命论，虚构的犯罪，政治传记-它灵巧地舞动着达到这一点。
相比之下，两项主演的表现令人着迷。 作为著名的诗人，格内科（Gnecco）提出了轻描淡写的理由。 他扮演帕布罗·聂鲁达（Pablo Neruda），是个风度翩翩，自私自利的人，他在腹中为伪君子，夫子和他在智利议会中的敌人保留了大火。 他很愤世嫉俗，但对世界的残酷态度也无罪。 不知何故，他已经学会了通过作为作家的工作摆脱自己的福音。 同时，佩鲁祖诺（Peluchonneau）没有聂鲁达的艺术性或精神自主权。 他是一个想当牛仔的人，绝望地不适合展现他如此清楚地看到自己在投射的强硬形象。 我一直都喜欢伯纳尔（Bernal）作为演员，他无疑是亚马逊喜剧系列《丛林中的莫扎特》（Mozart in the Jungle）的最好作品，在那里他或多或少地在一个喧闹的合奏团担任主角。 我从来没有见过他给出过如此惊人的精确度和心理洞察力。 在《聂鲁达》中，他展示了一个我不知道他拥有的小丑礼物。 这种礼物使您想忘了亚历杭德罗·英纳里图（Alejandro Innaritu）的《通天塔》中轮到他（以及每个人的轮到）的痛苦的自尊心。 在许多非正统的接触中，佩卢奇诺（Peluchonneau）成为他自己的传记片中聂鲁达的联演主角-在与我一起看过这部电影的观众中，诗人肯定会脱口而出在。
正如我在评论的前面所述，这是我看过的第一部关于帕勃罗·拉兰（PabloLarraín）的电影，尽管他的非常规传记片《娜塔莉·波特曼》（Natalie Portman）出演的《第一夫人》杰基·肯尼迪（Jackie Kennedy）成为潜在的获奖者。 看到“聂鲁达”之后，我想从他的电影作品中挖掘出迄今为止的每个标题，并循环观看。 这是一位导演，他的旺盛原始声音不可否认或被忽略，我预计他将在未来几十年的独立电影中发挥至关重要的作用。 《聂鲁达》是一部惊人的发明和情报电影，也是2016年后期的最受欢迎影片之一。
我几乎可以保证，您一生中从未见过像Agnieszka Smoczynska的杂技演出首次亮相的“诱惑”。 快速：您能说出多少色情的女同志美人鱼音乐剧吗？
就像通过“占有”方式制作“摇滚恐怖”的杂耍节目一样，“诱饵”是一部决定性的电影，通常会损害您的利益，这通常会对其造成伤害。 这部电影肯定是因为怪胎因素而获得了积分，虽然我可以放心地说，我可能整年都不会再看这部电影，但Smoczynska的电影最终使我失望了，而不是将我提升到了它渴望达到的那种愚蠢的高度。 如果您可以想象布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）的狂热的音乐剧《天堂的幻影》（Phantom of the Paradise），是由看了太多佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodovar）的狂热电影学生重新制作的，那么您可能会感觉到这最终令人厌烦的外国午夜努力所提供的。
老实说，像“诱饵”这样的电影并不总是容易回顾的。 有他们的观众，然后有相当一部分去电影院看电影的公众根本无法理解。 在电影的AFI电影节放映中，这种分裂是显而易见的，大约一半的观众笑着大喊大叫，并抱怨着电影中可怕的歌舞数字，而另一半则耐心地坐在他们的座位上，等待着一切他们在看着结局。 我什至听不到在剧院黑暗的房间里“你在开玩笑吗”的小杂音。
当然，我理解这两种观点。 我敢肯定，有很多铁杆电影书呆子会为他们带来“诱惑”的诱惑：毕竟，那些凶残的人有阵营，恐怖的身体和令人毛骨悚然的美人鱼。 然而，我最终发现很难与电影的过犯主题打交道，因为电影中的大部分最终都感觉像是穿上了衣服。 就像一些co的少年在安全地退缩到一般之前大声说出不恰当的废话一样，“诱惑”中展示的太多疯狂感觉也很奇怪（完全是航海双关语）。
这部电影的开头是抢夺和血腥的暴力场景，然后在海滩上吸引观众前来华沙，那里是电影的主要动作发生地，在华沙的夜总会/酒吧客厅。 俱乐部本身可能是电影中最令人印象深刻的创作：这是在那些黏腻的西欧舞厅场地上进行的令人震惊的模仿，这些舞厅在裸体舞者旁表演魔术表演，演讲者身上Polish绕着糟糕的波兰流行美国流行歌曲封面。 大多数夜晚在这里表演的是一群绝望的俱乐部音乐家，包括他们的老龄化，狡猾的女家长（Kinga Preis）和儿子的金发碧眼的低音提琴手（Jakub Gierszal）。
一天晚上，俱乐部的小偷老板发现了一个真正的发现：两只空无一人的，永生的裸露海仙女，一旦与任何形式的水接触，便立即变成美人鱼。 卑鄙的人意识到他手上有千载难逢的机会，将名叫银和金的美人鱼变成了俱乐部最可靠的举动。 有一次，他们甚至从巨大的装饰性香槟玻璃杯中冒出cr绕着波兰的旋律。
这不言而喻，但是“诱饵”中有很多歌曲。其中一些数字很有趣，有些则很有趣，而另一些数字（例如在购物场所设置的令人讨厌的高压泡泡糖流行音乐）类似于1号码头不良商业广告的购物中心-在他们甚至没有机会着陆之前就滑倒了。 这些曲折的内容使电影对学校的歌德-情节剧的气氛太酷了，但是，不幸的是，它们也严重加重了电影本来就难以解决的叙事连贯性。
就Smoczynska所能讲述的故事而言，存在一个问题，即Silver是否会爱上甜美的贝司手或变成“海泡”，而Golden则以不知情的男性为食对她的鱼尾姐姐说出了自己不为人知的怨恨。 在大约三分之二的过程中，有一个相当不错的，令人讨厌的性爱场景-在经过艰苦的手术后，戈尔登的尾巴被割断了-这种作呕反射的方式类似于80年代的人体恐怖片Cronenberg，但可惜，这就是问题的一部分。 对于一部非常想被视为真实原著的电影，《诱饵》中的许多内容最终都让人感到借来：借来的“幻影”，借来的克罗嫩贝格，借来的波兰斯基，借来的giallo 。 这部电影充满了霓虹灯涂层的幻想，但作为一种引人入胜的戏剧性叙事，它并没有使芥末酱更加吸引人。
每年我参加AFI Fest，都会感到惊讶。 我看到了世界各地从未有过的电影。 我很高兴看到“诱饵”，而且谁知道：也许这部怪异，奇特的可爱小电影会在美国某个地方吸引狂热的观众。 表演者，尤其是玛塔·玛祖雷克（Marta Mazurek）和米哈利娜·奥尔赞斯卡（Michalina Olszanska），以金和银的身份，似乎有着一种真正的令人毛骨悚然的不言而喻的共生心理，将自己奉献给了导演的一切视线，其中少数音乐数字包含一些令人难忘的编舞，甚至还有一些真正令人振奋的旋律。 这部电影对它的怪异性没有像“聂鲁达”之类的自信或真实性，但它充满了恶作剧，保守的机智和一颗黑如黑夜的心。 这些事情并不一定总能弥补故事的价值，但是您已经拥有了。
成绩 ：“聂鲁达”， A 。 “诱惑”， C。
