该文章最初由Bitch Flicks于2017年4月25日出版，作为其关于女导演的主题周的一部分。
电影制片人Nicolette Krebitz讲的方式，是从梦想开始的，甚至是一场噩梦。 一夜又一夜，她梦想着有什么跟随着她。 是什么，她不知道，但是它一遍又一遍地困扰着她的睡眠。 最终，有人建议她尝试在梦中转身，以便识别出她的神秘跟踪者。 当她这样做时，她惊讶地发现，如此专心追踪她的生物是狼。
此后不久，克雷比茨听说狼在德国被猎杀灭绝近一个世纪后才开始向德国迁移。 在此之前，克雷比茨对狼没有特别的亲和力，但是在梦dream以求之后不久，狼又回到了德国。 因此，克雷比茨前往东部，那里的狼从波兰越过德国边境，在醒来的时候与这些生物面对面。 这种自然对文明的入侵引起了人们的兴趣，一部电影的想法开始在她的脑海中浮现。
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那部电影是《 Wild》 ，是一部现代寓言，不同于您小时候听到过的任何受伊索影响的故事。 它讲述了一个貌似普通的女人的故事，在偶然遇见狼后，她的生活永远改变了。 狂野的暴乱在左右交替中表现出强烈而荒唐，深深的情感和彻底的残暴，向观众展示了如果人们抛弃社会期望并拥抱自己的真实本性，如何才能获得真正的幸福。 这是一个具有普遍价值的信息，即使Krebitz讲述的故事也将其带到了极致。
当我们第一次见到Ania（Lilith Stangenberg）时，她像鬼魂一样漫无目的地漂浮，她的存在几乎不受周围人的影响。 每天，她都会把头发拉成一根马尾辫，穿上肮脏的白色河豚大衣，然后搭上一辆从单调的高层到单调的办公室的公共汽车，在那里她担任IT专家。 她是老板鲍里斯（鲍里斯（乔治·弗里德里希））的最爱，因为她从不问问题，也不会在问他时给他喝咖啡。 他通过将东西扔到玻璃墙上来做到这一点，玻璃墙将他的角落办公室与小隔间隔开，就像焦虑的动物园里的动物一样。 阿妮亚（Ania）在工作之外唯一的兴趣-唯一的迹象表明在她平静的表面下有东西在搅动-正在向靶场射击。 她几乎不说话，一旦她的妹妹搬出他们合住的公寓，而她深爱的祖父陷入昏迷，她就没有太多与任何人互动的理由。 这是生活，但不是真正的生活。
当在上班途中穿越公园时，阿妮亚看到一只狼时，一切都变了。 该生物对Ania的影响立即可见； 扎根于现场，她以前冷漠的面孔变得睁大眼睛，不是带着恐惧，而是完全着迷。 Ania可能很难与她的人类联系起来，但是她与狼的联系却是惊人的原始。 这一刻是短暂的； 狼消失在树林中，阿妮娅和其他日子一样去了办公室。 但是由于狼的出现在她体内点燃的火花已经开始燃烧，虽然起初它只是以互联网上一些看似无害的图像搜索的形式显现，但很快就变得不受控制。
阿妮亚（Ania）对再次见到狼的痴迷促使她制定了精心策划的计划来捕捉它。 在祖父的住院治疗中，由于在她的射击场上工作了许多小时，她已经很方便地拍摄了出色的照片，并且可以轻松地使用镇静剂。 观看Ania的轻微形体挣扎，将巨大的动物拖到建筑物的前门而没有任何人注意，这是一部影片中更真实的搞笑时刻之一，该影片具有很多尴尬，令人生畏的幽默感以及许多引人入胜的场景出于纯粹的不适，不由自主地笑了起来。
一旦狼被隔离在姐姐的旧卧室里，阿妮娅便开始脱离人类世界。 阿妮娅（Ania）穿着只穿着又脏又臭的背心和内裤，头发可以随意松散地绕在肩膀上，整日闲聊着狼，为他做饭，然后塌陷成一堆放在地板上睡觉。 收入不足时，她大胆地冒险闯入深夜，以减少咖啡馆桌上遗留的食物，即使老板们敦促她争先恐后。 当她设法将自己拖入办公室时，她只是穿着一件大外套来掩饰自己； 她不喜欢裤子或漂亮的东西。 同时，狼像被困的野生动物一样撕毁了她的公寓，在小空间中充满了碎屑和恶臭，即使安妮娅没有发现，邻居们也开始注意到。 显然，这种情况是站不住脚的。 同样很明显，如果需要的话，阿尼亚会跟着狼走到天涯海角。
Ania一点一点地放弃了人类的习惯，变得越来越野性。 她的食欲会增强，她不会以任何必要的方式满足他们的需求-包括片刻的与狼的性亲密关系。 然而，即使观众对自己的举动感到厌烦，也不得不注意到阿妮亚的生命力。 一个人同时不赞成自己的选择，并且钦佩无论如何她都很少关心批准。 这样，阿妮娅变得惊人地相关。 人性本能是我们的本能和敦促，我们有义务抑制自己的本能和敦促，以向整个社会展示一种礼貌，受人尊敬的面孔。 尽管其中一些压抑可能是最好的-想想那些时候，您可能想对一个粗鲁的老板猛烈抨击，或者在一家餐馆里从别人的盘子里抢走一些美味的东西-但我们不能否认我们所有人都会有多快乐如果我们不在乎别人对我们的看法和期望。 怀尔德（Wild）可能会使用兽交的极端例子来说明这一点，但影片显然不仅仅打破了这一禁忌。 关于无惧生活的重要性。
Wild属于Stangenberg，这是一位引人注目的女演员，她设法以某种方式同时看起来像隔壁的女孩，并且与您见过的其他任何女孩都不一样。 她的表现是在身体和情感上无所畏惧的行为的定义； 她的角色很容易变得怪异，使她绝对具有魔力。 当鲍里斯（Boris）对阿妮娅（Ania）的突然变化感到震惊，并迫切希望重获过去那位容易操纵的员工时，她提醒她事情仍然可以回到以前的样子，她反驳道：“我不想回到过去满足老板的每一个要求的温柔慕斯女孩都消失了，取而代之的是一个女人，她最终屈服于自己的需求和欲望。 当阿妮娅（Ania）与鲍里斯（Boris）发生性关系之后，在完成演讲后立刻要求更多满足感时，这再没有比这更明显了。 看到鲍里斯（Boris）无助于她，她耸了耸肩，决定在他面前尽情享受，而对此没有任何其他思考。 曾经受鲍里斯（Boris）和他的要求支配的阿尼娅（Ania）现在只对自己一个人了。
很容易读到Ania故事中的女权主义授权，即使Krebitz否认那是她在Q＆A期间的意图之后，随后的问答环节也是在纽约一年一度的德国电影节Kino！2017上映的。 确实，在讨论Stangenberg的精彩表演时，Krebitz指出，她对女主角最喜欢的一件事是，就她的外貌而言，她是一个非常“现代”的女演员，这并不是很刻板的女性化。 这种几乎没有性别的特质随着安妮娅变得越来越野性而在整个电影中变得更加突出，这对于克雷比茨来说非常重要，因为“ 野性”的信息适用于任何地方的任何人。 然而，不管克雷比茨是否打算传达一种特别的女权主义信息，她的主角是女人这一事实的确给了维尔德一个额外的层面，如果阿妮娅是男人，这将是不存在的，尤其是当她反对她的男上司和他对她的操纵时。 与女性被告知保持安静，坐下，举止像正常女人的所有时代相比，阿尼亚的鲁ck行为更具革命性。 这部电影的信息可能是普遍的，但由于其使者是女性，所以它的作用更加强大。
