该作品最初于2017年6月1日由Film Inquiry发布。
德国作家，导演，女演员玛莉亚·施拉德（Maria Schrader）的 斯蒂芬·茨威格 （ Stefan Zweig）的开幕场面是一场雄心勃勃的活动。 它始于1936年的巴西。一张长桌子上摆满了鲜艳的粉红色，红色和橙色的花朵，这是由一群黑白穿着的女佣在明亮的白色餐厅里精心安排的。 镜头封装了整个房间，并保持静止-静止不动，角度没有变化，没有割伤-当房间远端的一扇门打开时，人群中发出雷鸣般的掌声。
人群进入宴会厅，以纪念犹太奥地利流亡者和著名作家斯特凡·茨威格（由约瑟夫·黑德饰演微妙而敏感的表演），后者在前往阿根廷参加作家大会的途中在巴西停下来。 场景继续进行，没有割伤，Zweig和他的主人坐在桌子的尽头，背对着镜头。 主人继续涌向Zweig，作为回报，Zweig对他在巴西的热情款待感到兴奋，巴西是一个与他的欧洲故乡相距甚远的国家。
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从视觉上看，场景令人惊叹； 色彩鲜艳的花朵与房间纯白的黑白之间的对比令人赏心悦目。 然而过了一会儿，大约八分钟的时间开始变得太像特技了。 摄像机的放置和切痕的缺乏开始使人感到不自然和烦人的分心，而Zweig和他的主人之间的欢愉交流变得重复而乏味。 最后，尽管场景看起来多么美丽，但我还是对它的结局不耐烦。
法西斯主义与自由
这个开幕场面是五个相似的场景之一，再加上一个由史蒂芬·茨威格（Stefan Zweig：Farewell to Europe）组成的结尾词，完美地囊括了影片的好与坏。 这部电影的制作精良无瑕，充满着关于法西斯主义，自由以及艺术家在当今世界威胁前者扮演的角色中应该扮演的角色的强烈的思想沉思。 在电影的主要事件发生七十年后，兹威格和他的同胞所说的每句话都让人不禁听到现代世界的困扰。
但是，无论每章的开篇如何，其欢迎程度都略有超出。 结果，这部电影的一小时四十六分钟的放映时间几乎是原来的两倍。 考虑到影片的尾声集中在茨威格和他的妻子乐天（由安妮·施瓦茨饰演）在他们位于巴西彼得罗波利斯的家中自杀的直接后果，这令人不安地具有讽刺意味。 他们两个拒绝再呆在这个法西斯主义将他们心爱的家园撕裂的世界里。 他们选择过早地离开生活，尽管他们仍然可以做出选择，但是在世界其他地方还没有准备好告别他们之前。
斯特凡·茨威格：告别欧洲的整个过程远离标题中提到的动荡的大陆，因为像茨威格这样的犹太人和其他本地儿子被迫移民以逃脱日益强大的纳粹政权。 像茨威格这样有影响力的人，将被期望利用他们的大量金钱和资源为自己和现在依靠他们从纳粹手中解救的各种朋友和家人安全地通行。 当所有人都想做的是将自己闭在一个安静的房间里写字时，肩上负担很大。 随着《 史蒂芬·茨威格》 （ Stefan Zweig：Farewell to Europe）的每一章，对茨威格和乐天的关注越来越重，导致他们决定在1942年战争最激烈的时候自杀。
流亡作家
当茨威格到达布宜诺斯艾利斯举行的上述写作会议时，来自世界各地的新闻记者一直不停地骚扰他，对他在德国发生的事件表示谴责，以表达他的天赋作为对纳粹的武器。 但是，茨威格不愿对整个国家及其人民采取这样的明确立场，过分简化他认为是一种复杂局势的事情，值得比一些简单的措辞更为深刻的思考。
在会议上的讲话中，另一位流亡作家雄辩地热情地反对纳粹，注意到茨威格的脸上越来越焦虑和尴尬。 被迫为在场的所有欧洲流亡者鼓掌，人们感觉到他讨厌这种关注，这种关注使他从伟大的作家中消失，使他成为受害者，这仅仅是巨大不公的象征。在海上完成。 在整个场景中，他的嘴巴都保持着双唇紧闭的笑容，但他的眼睛显得越来越疲劳和悲伤。
纽约精神状态
会议之后，Zweig遍历巴西并疯狂地爱上了这个国家，在欧洲其他移民中定居于Petropolis，并撰写了一本关于他新近被收养的家的非小说类书籍。 然而，他的心仍然被撕裂-其中一半试图在巴西的乡村寻找住所，另一半则随着他出生地沦为法西斯主义和战争而越来越疯狂。
一路上，Zweig短暂前往纽约，拜访了他的第一任妻子Friderike（德国传奇女演员Barbara Sukowa ，仍然是一个令人印象深刻的存在），就他对在奥地利和奥地利留下的那些人应负多少责任展开了激烈的辩论。别处。 弗雷德里克（Frederike）认为，帮助他们的朋友和同事获得签证和书籍通过只是他的一小笔牺牲，但茨威格（Zweig）则反感他希望他一次又一次地扮演英雄的角色。 他们热烈的辩论反映了尽管他们离婚了彼此之间的相互尊重，但同时也揭示了在婚姻的消亡中必不可少的不同见解和性情差异。
纽约章节在电影的中间跌倒了，虽然它在视觉上最不有趣-几乎全部发生在曼哈顿的灰色公寓里，缺少阳光普照的甘蔗田和南美场景特有的色彩飞溅-它也是最富智力和情感上最强大的。 它使听众去思考和辩论在这种情况下将要做什么，而在现代世界中，不幸的是似乎并没有太遥不可及。 他们会为这么多其他人承担责任吗，还是像Zweig那样努力地工作，让自己迷失方向？ 这些时刻正是史蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）：告别欧洲的最佳时机。 他们迫使观众思考，而不仅仅是使他们陷入昏迷。
太多的爱，却最终使人无法承受
除了渴望创造出精美的图像外， Schrader还具有雄辩的对话能力。 她和扬·肖姆堡 （ Jan Schomburg ）共同编写的剧本非常敏感而且非常聪明。 她的演员，特别是Hader和Sukowa ，为这些复杂而又矛盾的角色提供了完美的演出。 尽管有许多优点，《 Stefan Zweig：告别欧洲》感觉不像是一部完整的电影，而是散乱的场景链。 就它们自己而言，它们是可爱的场景-尽管，正如我之前指出的，许多函数拖了太长时间了-但最终它们最终还是让人感觉不知所措。
专注于分散在六年中的几个关键时刻的决定，而不是对Zweig人生的简单叙述，确实是一种引人入胜且非传统的方式，来应对这种日益老套的电影传记片。 但是，一定要了解一下Zweig的作品绝对是有帮助的。 我没有，我相信这会影响我对电影的欣赏，这使观众在Zweig的鼎盛时期直接进入了他的生活，对他如何到达如此高的高度几乎没有解释。 没有Zweig的背景和他的作品，人们在观看这部电影时的感觉几乎就像Zweig在美洲一样。
我认为，以一个人的无助感和无为作为为重点的电影本身就不会有真正的动作。 但是，仅仅因为曲折的音调并没有错位，并不意味着它就听众的愉悦而言是有效的。 Stefan Zweig：告别欧洲是精湛的手工艺，但对自己的美丽和才智太痴迷了，无法达到自己的理想水平。
