“专业化过度，就会在弱点中滋生。”这是马莫鲁·奥希（Mamoru Oshii）1995年的科幻经典影片《 攻壳机动队 》中的一些最具标志性的词，这部电影对于其政治和社会评论以及其令人惊叹的视觉效果和模范著作都同样重要。 这部电影本身是根据Masamune Shirow的漫画改编的，这部作品的特点是具有强烈的世界观（漫画中的整个文本段落都致力于充实技术和世界政治的各个方面）。 所有这一切都意味着，这两部作品的背景信息都充分说明了该系列产品的意义 ，同时也解释了为什么最近的动漫改编作品（“攻壳机动队：Arise”和“攻壳机动队：新电影” ”和即将上映的电影改编（“攻壳机动队”）代表了对原始作品精神的铲除和新的平淡财产的建设。
我将从房间里的大象开始：斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）的演员饰演Motoko Kusanagi。 演员表的选择存在很多问题（约翰逊的票房收入是一个巨大的问号，而她是白人妇女，这又是好莱坞电影中令人震惊的粉饰事件），但我遇到的一个问题是她的表态是破坏了Shell宇宙中Ghost的整个内部逻辑和上下文。
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在《 攻壳机动队》 （1995年的电影）中，世界是一个与现在根本不同的地方。 在一场毁灭性的第二次世界大战之后，日本作为最后一个站立的国家之一存在，由于战后的混乱，日本政府为自己提供了许多优惠。 数以百万计的移民涌入该国，造成了许多新的经济和国家安全问题。 第9节是对此的指责，而Kusanagi则是最终导致21世纪后期文化战争的前线。 《 攻壳机动队》中的 《 鬼怪 》的背景不仅是网络化的未来（例如《黑客帝国》和其他网络朋克电影），而且是一部多样化的电影，类似于当今我们对现代主义的偏爱。 《 攻壳机动队 》（Japan of Ghost in Shell）是一个以自己的民族身份为基础的日本，因此，约翰逊的演员阵容如此令人发指。 草ana元子不仅是日本女性/机器人，而且是我们进入这个世界的使者。 她能够流畅地进入我们正在观察的文化中，这给电影带来了一种亲密感和接触力，这是我们在外国人眼中无法实现的。 但是，草s的核心也存在身份冲突，这与她的种族一起被消除了。 尽管具有日本女性的特征，但由于这些特征，她几乎更加疏远了。 通过与像Togusa这样的非增强型人群的互动以及通过发现自己主要与外国人作斗争的工作，她经常被提醒自己，她只是有条件的 人类，有条件的是日本人。
有条件的活着 。
约翰逊（Johansson）在日本是白人女性（毫无疑问，电影摄制者所追求的是与原始电影相同的背景，尤其是由于香港是主要拍摄地点之一），这几乎消除了草s角色的双重性。
约翰逊的草hans毫无疑问是在异国他乡的外国人，而原来的草gi的距离不是她不是日本人，而是她所处位置的局限性。 她可能与同龄人和周围的环境在种族上合为一体，但她在多大程度上真正与他人建立联系尚存疑问。 至少对于不愿接受约翰逊作为日本女性的听众来说，约翰逊的草间无疑将确定她的立场。 她是其他人，她不是人类。 从Kusanagi中消除不确定性消除了电影的核心张力，并且也消除了许多政治和社会背景。
说到上下文，让我们谈谈《 攻壳机动队》中的Ghost政治。 更具体地说，让我们谈谈荒木大辅。
我早些时候写了一篇关于壳牌日本公司Ghost正在遭受的良心和身份危机的文章。 战后，这个日本政府动荡不安，制度本身已根深蒂固，并已严重腐败。 第9部门负责人荒木大辅（Daisuke Aramaki）对此无所不知。经过数十年的国防工作，他管理了一些联系并在第9部门内建立了A级特工团队。 Aramaki拥有自治权，但他们仍然受到上级政府官员的青睐。 在漫画和1995年的原始电影（以及出色的Stand Alone Complex动画系列）中，日本外务省（一家真正且独特的日本机构）到处都是官僚机构和有偿的公司骗子。 它是错误的秘密，它的秘密实验造就了Puppetmaster。 战后阴谋和贪婪使内阁各部委和国会议员纠缠不清，这是桑德斯的电影和新的《 崛起》电影都回避的独特背景。 在Arise电影中，政府被简单地描述为Aramaki可以招募Kusanagi＆Co.的一种机制，而在Sanders的电影中，第9节被改写为外部情报机构，由Hanka Robotics（PMC开拓网络化的先驱）雇用来调查。人偶大师。 您可以看到这将是一个错误的决定。
人偶大师在外交事务中的重要性不容小—-它在政府机构中的起源使它成为Kusanagi自己的完美选择。 它的型号与她的型号几乎相同，目的相同。 但是它的叛逆和逃脱向她灌输了必要的代理权，使她能够在电影的高潮中与它和网络融合。 另一方面，对于Aramaki，这是一次深刻的背叛。 他以为自己什么都知道，知道他是最好的人脉和最有见识的人。 当外交事务人员抓住伪娘的尸体，取代Aramaki的权威并践踏他为第9节为自己建造的围墙花园时，出现了震惊和不屑。
没有原始电影的任何政府联系或社会批评，这些新电影不仅失去叙事深度，而且失去角色深度。 将荒木从政府的阴谋诡计和权力经纪人中脱颖而出，使他的性格如此引人注目，使他变成了一个空壳，渴望得到它的幽灵。 在原始人中，他不仅是政府的工作人员，而且还是权力人物。 他相信自己机构的权力，并相信政府做事的能力，但他对政府内部权力的高度集中深感矛盾。 战争从根本上改变了他和他对世界的看法，而Kusanagi的相似情感使他们成为了同伴。 这在Arise和Sanders的改编中都完全消失了。
但是Arise的最根本问题是美学，而我觉得Sanders的改编仍然有一定的机会。 在Arise中 ，他们的世界与我们的世界没有视觉上的区别。 赛博朋克作为一种流派固有的压倒性的视觉氛围（ 壳牌中的《 捉鬼敢死队》开创了一种氛围/美学）已经不复存在。 取而代之的是通用的动画调色板，其中包括适用于Motoko的鲜红色连身服和刺眼的明亮CG机器人。
