没错，即使我在总结中指出贝尔福方面的道德失误，影片也没有明确承认这些令人不安的行为。 这些场景中使用的电影语言实际上反映了贝尔福的奢侈和丑陋的生活方式。 激动人心的节奏和快节奏的编辑为欢乐的罂粟音乐带来了奢华和对贝尔福生活方式的渴望。 大量使用毒品的蒙太奇，看似无止境的漂亮女人，不计后果地扔掉钱被描绘为乐趣和追求。 这部电影无视电影给了他的经济受害者，他用作对象的女性以及其他因贝尔福行动而遭受附带损害的人，这部电影似乎很难被排除在外。 但是，我们必须记住，这是我们在这里谈论的斯科塞斯传记片。 就像《 愤怒的公牛》，《好家伙》甚至是《 昆盾》一样，我们陷入了主角的视线中。 约旦·贝尔福（Jordan Belfort）除了自己以外，不在乎任何人，因此，他当然不考虑他对周围人造成的伤害。 电影中的多个场景描绘了贝尔福，无论是性侵犯还是强奸他从未谋面的女人，甚至是妻子，都没有任何后果。 不仅如此，他的第一任妻子特蕾莎修女（Teresa）实际表现出在贝尔福特（Belfort）表现出举止直言不讳时被描绘成不欣赏和抱怨。 通过研究这些特定的时刻，我们可以清楚地看到斯科塞斯将观众浸入主角视角的意图是如何让整个电影中意想不到的厌恶女性主题让步的。 这些故意的消息是否存在于完成的电影中，并且在讨论电影时应该被识别。
以积极的眼光描绘贝尔福的功绩的不利影响也应得到解决。 对于许多印象深刻的年轻人来说，贝尔福成为榜样。 通过观察中产阶级，没有人变得富有和强大，他们可能会内化他的职业道德，但更有可能的是，他们也接受了他对他人的无视和公然对妇女的不尊重。 但是，我相信，斯科塞斯现在比以往任何时候都不再关心普通观众对他的电影的理解。 电影的潜台词清楚地描述了贝尔福是一个邪恶的，性虐待的骗子，从他不断的错误行为中汲取教训，使他的性格坚定到无法救赎的地步。 为了传达这一信息，他必须是一个可怕的人。 因此，当我们通过他的视角来体验这部电影时，我们不得不观察他不断的道德堕落。 斯科塞斯没有人让他减少性，毒品或暴力，因此他狂奔不已，以讲出可以想象的最令人反感和最引人入胜的故事。 在诸如出租车司机和基督的最后诱惑之类的电影中，斯科塞斯的信息被普通观众误解了。 在对出租车司机的早期放映中，观众开始为一个刻意描绘主人公行为的邪恶本质的场景欢呼。 这使许多人相信斯科塞斯人应对现实世界中的类似暴力行为负责。 同样地，在福音派观众将目光投向《基督的最后的诱惑》之前，他们已经将这部电影定为亵渎和不可挽回的犯罪行为。 在斯科塞斯职业生涯的现阶段，这些经历似乎使他得出了这样的结论：他不能为了获得更广泛的观众而损害电影的艺术完整性，而以被误解甚至永久化为代价。有害思想。 另一种选择是，他简化了电影的信息传递，以便人们可以更轻松地与之建立联系，尽管他以前曾被迫这样做，但现在无需完全控制Scorsese做出这些妥协。 对于斯科塞斯来说，现在更重要的是，他的作品应以极端导演的风格反映他对任何其他事物的看法。
这种摄制方法的道德性是一个不同的问题。 有关陷入困境的人的电影是否总是会影响有感人的人，还是不应该讲这类故事？ 在电影的大部分放映时间中，赞美贝尔福的行为，而对他的后果只花几分钟，就可以了吗？ 这些是我确定Scorsese在开始这样的项目之前会问自己的问题的类型。 但是，似乎斯科塞斯（Scorsese）在后来的职业中已经确定，无论他试图使自己的信息清晰多少，解释的重担都落在了观众身上。 他只能专注于创作尽可能有影响力的艺术品，并拒绝接受在采访和新闻发布会上亲自解释作品的选择。 因此，听众应该由我们来询问和辩论这些复杂而有趣的问题。 华尔街之狼是一部厌女电影吗？ 我们应该让导演对他们的艺术品中的信息负责吗？ 通过了解或推测斯科塞斯为何以他的方式建立故事，我们可以比以前更细致和更有才华地讨论他的电影。
