美国电影中的1940年代有两种类型的电影：西方电影和黑色电影。 西方是一种传统类型，重申了美国人的信念（征服旷野，明显的命运权），而黑色电影则探索了一个正在成长的社会的悲观主义。 《怀疑的阴影》（Shadow of a Doubt， 1943年）坐落在西方的高度和黑色电影的开端之间。 这是希区柯克（Hitchcock）的第一部电影，旨在探索美国全面反都市的气质。 查理叔叔代表这座城市（即黑色电影），他到达圣罗莎（西部）证明了这两种环境之间的冲突。 查理叔叔向西迁移是对西方人的绝对敬意，伍德（Wood）认为圣罗莎（Santa Rosa）是“大约70年前的边境城镇”（Wood 293）。 怀疑之影考察了这座城市向西方的转移，以及邪恶如何潜伏在美国表面之下。
查理叔叔的性格首先出现在费城破烂的公寓里，躺在他的背上。 摄像机向我们展示了他的周围环境：垃圾场里生锈的汽车，无人看管的儿童在街上玩耍，空气中涌出的污染物以及连成一排的房屋。 早在40年代初，美国的这种版本就开始以黑色电影的形式出现。 希区柯克（Hitchcock）认为，大城市不能真正被视为美国人，因为它不能代表美国最固有的信念：进步，平等和乐观。 从希区柯克的角度来看，这座城市完全没有这些。 它已经变得不客气甚至危险。 怀疑之影非常简要地向我们展示了这种环境，查理叔叔是大城市的化身。 定义城市的所有悲观，不信任和危险都可以内化。 希区柯克在开幕现场通过各种环境镜头和逃避侦探查理叔叔和这座城市的代名词来展示。
从空中俯瞰圣罗莎（Santa Rosa）镇，然后与年轻查理（Young Charlie）见面。 远处的山丘上种满了各种树木和树叶。 然后，摄像机继续拍摄风景如画的圣罗莎（Santa Rosa）：古朴的市区，警察指挥交通，以及牛顿所居住的较安静的住宅街道。 然后，摄像机会放大显示白色框架和各种窗户的联排别墅。 Newtown房屋和Santa Rosa具有独特的居家品质。 很难想象会有更多的美国背景，并且在影片中通过各个知名社区的重要组成部分进一步加强了这一点：火车站，电报局，钟楼和公共图书馆。
圣罗莎（Santa Rosa）的居家品质与费城荒凉的费城之间有着明显的区别，进一步象征着1940年代美国的反城市趋势。 谋杀在大城市很普遍，查理叔叔是臭名昭著的寡妇杀手。 乔·纽敦（Joe Newtown）和赫比·霍金斯（Herbie Hawkins）在整个故事中都开玩笑说谋杀，而查理叔叔实际上是在谋杀。 圣罗莎（Santa Rosa）最严重的违法行为是警察向青年查理（Young Charlie）指出的乱舞行为。 与费城相比，圣罗莎没有犯罪。
两种环境均以不同的方式显示，查理叔叔的到来使设置之间的关系复杂化。 即使是最田园的小镇也有一个缺点。 银行乐意接受40,000美元的固定现金，这总是会引发问题。 黑色电影的一个元素随着在Til-Two Bar上的场景而潜入圣罗莎。 酒吧通常是男人向女性求爱的地方，而这正是查理叔叔与年轻查理一起尝试的。 查理叔叔坚持握住她的手，要求她保持戒指。 黑色电影的物理和图形元素都渗透到圣罗莎（Santa Rosa）。 小镇向查理叔叔致敬（此举是神秘的名人），要求他在市政厅演讲，并在死后为他举行大型葬礼。 渗入圣罗莎（Santa Rosa）的费城街头无法遏制美国社会的深恶痛绝。 圣罗莎（Santa Rosa）的人不在大都市范围之内，无法意识到他的主张。
在电影经常停留在流派惯例的时期，电影发行了《怀疑的阴影》 。 它试图通过将黑色电影（费城）转移到遵循西方传统（圣罗莎）的场景中来颠覆规范。 希区柯克通过首先向观众展示设置的极端差异以及组合后所产生的影响，来精心策划这一点。 邪恶开始在一个看似直立的城镇的表面下搅动。 与社会的任何部分一样，表面上看起来正常的东西通常是错误的。
