注意：这是一系列历史/评论文章中的第一百零二秒，这些文章研究了每年的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到解释，接下来是对我第二部最喜欢的1919年电影《破碎的碎片》的检查，该电影由DW Griffith执导。
上周，我写了关于“龙族画家”的影片，这是一部由亚洲人创作的有关亚洲人的电影，其意图和目的都是如此。 而且重要的是，一部由亚洲人主演的关于亚洲人的电影（大部分是）。 因此，破碎的虹膜是好莱坞对亚洲文化的诠释主题的有趣延续，特别是它来自好莱坞早期臭名昭著的种族主义电影制片人DW Griffith。
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但是，残破的花花公子的争议性远不及《民族的诞生》（1915年），格里菲斯的最高成就和美国电影的最大耻辱。 但是，请不要犹豫：“破烂不堪的花花公子”是对亚洲刻板印象的简化展示，正如它对1919年席卷全国的“黄祸”的原意和渐进式反编程一样。是将近100年前。 尽管如此，围绕其信息的电影制作工艺还是非常出色的，就像格里菲斯的电影一样。 他几乎可以使观众相信他想让他们相信的一切，同时发挥电影的人文主义和宣传性（甚至直截了当的邪恶）的潜力。
BLOSKEN BLOSSOM最引人注目的方面是布景设计。 与格里菲斯最著名的电影（包括我个人最喜欢的电影《不容忍》（1916年））相比，这部电影的确很小。 但这正是让它如此清新的原因。 较小的比例不缺少格里菲斯的细致细节。 伦敦莱姆豪斯（Limehouse）区的黑暗，喜怒无常，近乎近似，似乎几乎与德国表现主义的诞生平行，或者更准确地说，它预示了受表现主义影响的好莱坞电影，例如约瑟夫·冯·斯特恩伯格（Josef von Sternberg）的电影。
但是每个人都指出这部电影的两位明星的表演是有充分理由的。 莉莲·基什（Lillian Gish）在《破碎的碎片》中体现了“最佳无声电影女演员”的头衔，这是她的侮辱性父亲不断（从字面上和形象上）反复抨击的天使般的哀悼。 她用手指抬起微笑的著名场面是电影中最令人心碎的时刻之一，而父亲闯入时在壁橱里扭动的确令人不寒而栗。 另一方面，Richard Barthelmess是一个更复杂的主题。
Barthelmess是一个白人，扮演一个叫成焕的中国男人。 他的眼睛向后拉，他像亚洲人的“模范少数派”刻板印象那样动荡，在整个美国历史中，他们经常与“黄祸”交易场所。 但是吉斯（Gish）的露西·伯罗斯（Lucy Burrows）的表演柔和，清晰的爱情和化学性，很难与经验离婚。 暗示白人妇女与亚裔男子之间甚至浪漫的性关系的绝对激进主义并不是什么，即使所说的亚裔男子是白人所扮演，并且一些快速的免责声明也遵循了这些含义。
破碎的布鲁克斯最终悲惨的结局也与好莱坞过去和将来的情况背道而驰，即使在格里菲斯自己的作品中，也带动了电影的独特本质。 像他最好的电影一样，这是他复杂遗产的又一个例子。 他非常有效地利用电影，使卑鄙的观念变得可口，或带领像我这样善良的自由派白人为他们掩盖。 残破的同性恋信息不应该被解释为像“国家的诞生”一样有害或彻底的邪恶，但这也不是对种族主义的真正谴责。
但是格里菲斯（Griffith）也利用电影来倡导人文主义，而且没有哪个地方比“破碎的布鲁索姆斯”更清晰。 像他的大多数电影一样，我很难说我“爱”破碎的花朵。 尽管我将其作为上面第二部1919年“最喜欢的”电影，但与其他几乎所有电影（格里菲斯的其他作品除外）不同，它在我名单上的位置并不是完全基于个人享受。 我之所以写“破碎的花朵”，是因为它同时具有阴险和美丽的功能，因为我感到有必要在谴责DW Griffith的同时也要取得令人难以置信的成就。
破碎的虹膜是他最后一部引起我共鸣的电影，因此，由于我不再赘述他，因此应该指出，格里菲斯（Griffith）将失去他进入1920年代的“好莱坞之王”的力量。 他只制作了两个对讲机，到1931年，他完成了导演电影的工作。 他从电影业的导师和影迷那里获得了一些作品，但格里菲斯（Griffith）死于相对默默无闻。 如果我说其中没有一点诗意的正义，那我会撒谎。 从字面上看，他是一个成功的人，在他屈服的那些人的支持下，据报道他们从事令人难以置信的自我主义和掠夺性行为，这些人跌到了如此低的水平，并被那些归功于他的艺术形式的人所遗忘。 这是一部值得一看的电影。
