音乐在电影中的作用方式与舞台剧中的作用方式并没有太大的不同。”劳拉·卡普曼（Laura Karpman）说。 艾美奖四次获胜者长期从事电视和电影工作，她获得了2015年OPERA美国女性作曲家探索奖，以开发Balls ，这是一部歌剧，讲述了1973年Bobby Riggs和Billie Jean King之间臭名昭著的网球比赛。 在跨越歌剧和电影流派的过程中，卡尔普曼在包括科普兰，伯恩斯坦，普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇的行列中占据一席之地，并与约翰·科里利亚诺，杰曼·佛朗哥和尼科·穆里等当代作曲家一起。
卡普曼说：“歌剧和电影都是一样的动力。” “您写的是故事的内容。”
“ 凡尔赛电影和歌剧都需要出色的才能来阅读文章并说，’这就是所要的，’” 凡尔赛鬼魂的作曲家， 红色小提琴获得奥斯卡金像奖的科里利亚诺说。 “有些作曲家具有戏剧性和戏剧性，有些则没有。”
Muhly指出，某些电影音乐在歌剧剧目中具有截然不同的对应物。 他说：“像《星球大战》或《阿拉伯劳伦斯》中那样，以主题为主题的音乐是完美的瓦格纳式风格。” “音乐比人们了解的更多：’哦……她要使用原力！’”（他的新歌剧Marnie将于今年秋天在大都会博物馆开幕，他还为《读者》和《 玛格丽特》等电影创作了乐谱。）
Franco，2018年获得¡La Capitana的OA发现补助金的获得者！ 讲述墨西哥革命中的卖淫现象，她打算给该项目带来类似于她在动画片《 可可》中的作品的民俗基调。 就像那赞美的乐谱一样，她在La Capitana的编排中使用的是土著乐器！ 她说：“我希望这是墨西哥一个小村庄的人们可以享受的东西。” 她指出，军乐队是墨西哥革命的一部分，经常由威尔第（Verdi）演唱。这表明当时的歌剧是一种流行的艺术形式，就像今天的电影一样。 她说：“我不是在为更高艺术的形式写作，也不是为某类人写作。” “让我们把它做成一部歌剧，那些对歌剧一无所知的人可以享受。”
就像电影音乐和歌剧的戏剧性目标一样，作曲过程可能完全不同。 “最大的不同是谁在开车”，穆利说。 “在电影中，是导演。 对于一部歌剧，分数是可以指导每个人三四个月生活的文字。 每个人都坐在一个房间里，看着我（作曲家）创建的文档。”
“对于作曲家来说，歌剧处于电影和交响音乐之间的中间位置，”科里利亚诺说。 “在电影中，作曲家就像声音效果的人一样，为导演服务。 他会想要的东西，如果您不给他，他会得到别人的。 在歌剧中，导演可以是表面上的人物，干涉并做出改变。 在交响乐曲中，没有人帮忙。 他们承诺会演奏，不管他们是否喜欢。”
对于某些作曲家来说，必须坐后排座椅这一事实可以使电影作品比歌剧更简单。 “您得到了很多指示，”科里利亚诺说。 “’你有1分13秒，而40秒则需要高潮。’ 所有这些使撰写变得更容易。”
