就像许多伟大导演的情况一样，在某种程度上，您需要先将三到四部电影放到他们的作品中，然后才能开始感觉主题的专注形成，这是一种更大的总体风格。 例如，当我第一次看到韦斯·安德森（Wes Anderson）的“与史蒂夫·齐苏（Steve Zissou）一起生活在水上生活”时，我就有这种感觉。 安德森（Anderson）断断续续的家庭纽带和专注于魔力的魔力，使他深深着迷于对他的签名《现场》的痴迷，这与那渴望，愚蠢的航海冒险密不可分。 保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的《将要流血》的同上，尽管那令人难以忘怀的美国史诗标志着与之前以圣费尔南多谷神童闻名的黑色滑稽合奏戏剧截然不同的180度转弯。 我最近在杰里米·索尼尔（Jeremy Saulnier）的“绿色房间”（Green Room）中也经历了同样的感觉，尽管索尼尔（Saulnier）只有两个特征（如果算上他的破烂首演“谋杀党”（Murder Party），则是三个特征），这已经是一个非常令人印象深刻的职业。 无论如何，我想指出的正是那激动人心的时刻，当您成为观众时，您会发现一个真正的讲故事的人进入了他们礼物的自然节奏。 真正的auterurs往往会在较早的时候就开始播种种子，所有这些都是这样，以便单个片断可以进一步开花。
本·惠特利（Ben Wheatley）是一位真正的美食家。 您可能不喜欢甚至不了解他在做什么，但毫无疑问他的一部电影被其他人误认为了。 我首先通过2011年令人难忘而又野蛮的《杀戮列表》来了解惠特利：这部电影起初是肮脏的蓝领英国黑帮惊悚片，后来演变成一种令人恐惧的地狱风景，暗示达里奥·阿尔根托（Dario Argento）重制了《柳条人》。 。 然后是“观光客”，这是一部关于两个满天星斗的恋人的p刺，成功的心理喜剧稍差一些，他们在蜜月中谋杀无辜的人，主要是出于中产阶级冷漠的感觉，再加上完全缺乏人类的同情心。
在“惠特利”最新电影《高层》的前三十分钟内，“观光客”昏昏欲睡的爱情鸟可能会被切成小块，并被活着吃掉。另一部电影中，导演断言他相信人类是小动物，小动物，没有无论我们作为一个物种计划得最好的计划是什么，从长远来看，我们所有人都是真正的，终究会被搞砸。 惠特利（Wheatley）言过其实的悲观主义，如果他不是这样的风格特立独行的人，那将是一种吞咽的痛苦：即使“高层”并不真正奏效，惠特利（Wheatley）对导演媒介的指挥在每个场景中都很明显。 他是一位天生的艺术家，尽管“高层”清楚地表明，导演宁愿存在于观众的皮肤下，也不愿在其Apple TV上舒适地呆在家里。
《高层》不是惠特利的最佳影片，但它可能是惠特利作品中最复杂的一部，也是另一部令人着迷的，令人着迷的，令人头晕的丑陋旅程，通过千变万化的扭曲镜头拍摄，并点缀着干爽，通常令人讨厌的幽默。 这部影片也充分体现了惠特利的导演风格，并在某种程度上达到了平稳状态：慢动作的狂热使用，毒品的幻觉，突如其来的令人震惊的肢体暴力爆发，肆意的荒唐和毒液的冲击……他们都在那里。 在JG巴拉德（JG Ballard）70年代设定的英国统治阶级致死性恩努伊故事中，这一故事为撒切尔主义的兴起锦上添花，并警告说我们已经成为过度依赖技术，空洞化的社会，惠特利找到了一个故事非常适合他特别的虐待狂礼物。
巴拉德是一个很难适应的作家。 唯一受过尝试的导演是大卫·克罗嫩伯格（David Cronenberg），他在1996年改编了臭名昭著的《撞车》（Crash），在这个故事中，受损的孤独者将性满足感等同于汽车残骸的后果。 克伦伯格（Cronenberg）在“高层”中有一点点，特别是他血腥的处女作《颤抖》（Shivers），这也涉及到一栋疯狂而动荡的高层公寓大楼，以及您经常看到的一些形状变化的超现实主义在导演尼古拉斯·罗格（Nicholas Roeg）的作品中。 然而，“高层”是它自己独特的野兽，感觉就像一部电影，只有惠特利才可以拍。 关于封闭的宿舍和社会不平等如何迫使大部分社会本质上蚕食自己和彼此，这是一个无耻的无聊的黑色喜剧。 惠特利（Wheatley）并非道德主义者-他知道这种沉船事故的景象多么引人注目，并且像一个好英国小伙子一样，他隐瞒审判直到惨淡的流血结局。
这部电影的开头是这本书最令人毛骨悚然的一句话（“当他坐在阳台上吃狗的时候”），并持续闪回了三个月，以便我们可以发现伦敦香气浓郁的，残酷的野蛮摩天大楼（标题的高层）最终被贬为混乱，性暴力，甚至更糟。 罗伯特·莱因博士（杰出的汤姆·希德勒斯顿）是一位温和的生理学家，他放弃了单身汉的那种时髦的舒适感，就如他所说的那样，“投资于未来”。 Laing或多或少是一个普通的标本-他的运动能力，帅气和有礼貌的缺点。 他的适应能力也令人恐惧，在高层建筑开始变得紧张之后，这变得很有优势。 冲突的根源在于建筑物不同楼层之间存在巨大的阶级差距：当然，富人住在最顶层，盛装穿着17世纪法国服装的富裕政党，有时甚至丢香槟酒杯，嗯，人们，位于较高楼层的阳台上。 下层阶级是一群四处闲逛，不满意的人，容易遭受频繁的停电，并在走廊上堆放大量的碎屑和垃圾。
这种无产阶级的例子最好地表现为不守规矩的怀尔德（Wilder）（自然力量卢克·埃文斯（Luke Evans）），这是一个矮矮胖胖的电视矮人，他计划制作一部有关高层建筑及其居民的纪录片。 就像埃文斯（Evans）扮演的那样，怀尔德（Wilder）纯粹是个混蛋：他在想喝酒的时候就喝酒，他想要的人他妈的，偶尔，他像被激怒的山羊一样背叛，他很乐意为任何看似愚蠢的家伙挥杆，甚至是最琐碎的事。犯罪行为。 用他们的方式来说，莱恩和怀尔德都是在这个日益人烟稀少的世界中生存的唯一装备：莱因是因为他足够精明，可以适应恶劣的环境，怀尔德是因为他认为除了将其他所有人都带上他之外，他没有其他合乎逻辑的选择顺路。
希德勒斯顿（Hiddleston）在这里承担着艰巨的任务。 这位演员经常散发出富丽堂皇的气势，这使他很适合扮演吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的“只有恋人活着”或吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）最近的《绯红色峰》中的角色。 这在这里也很适合他，尽管从根本上来说，惠特利方面有些误导，我们应该让莱恩去代替观众。 他不是：如果有的话，莱恩可能是故事中最邪恶的角色。 尽管其他人，例如举世闻名的高地救世主建筑师怀尔德（Wilder）或皇家（Royal），带着巨大的杰里米·艾恩斯（Jeremy Irons）的可笑嘲笑和讽刺的迷惑之情，却积极参加了这场持续不断的混乱，但莱因仍然被排除在外。 他绝对不采取任何行动阻止破坏，任何时候都以为善良者站在一边而无所事事才是真正的邪恶。
作为怀尔德（Wilder），我不确定埃文斯是否真的好，但是他是一个狂吼的人，在一个乱七八糟的场景中，他通过一扇锁着的门向莱恩尖叫，并在窥视孔上留下了唾沫状的网状物，这让我喘不过气来。 这种神经质的，过于接近舒适的能量使大多数人联想到“高层”，尽管怀尔德只是其最极端的体现。 可悲的是，女人们不那么难忘：伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）的英语口音特别差，尽管她将角色的情感节奏保持不变。 对于西耶娜·米勒（Sienna Miller）而言，情况并非完全如此，他被贬低为莱因（Laing）过度恋爱的邻居。
“ High-Rise”是电影中的一种疯狂的冲动，但并不完美。 在很多方面，我希望惠特利能更多地信任巴拉德的原始资料，而不是再砍伐另一个不幸的蒙太奇。 电影的最后一刻是如此令人恶心，以至于那些尚未离开剧院的人在获得好评之前可能会感到非常被迫。 然而，在漫威，皮克斯，迪斯尼和星球大战的这种贫瘠的电影风景中，没有什么比“高层建筑”或本·惠特利更合适的了。 没有人在拍这样的电影。 说说您对电影对残酷的随意态度，残酷的屈辱场面或鼻子上的政治观点有何看法：这是导演所写的真实，凌乱，至关重要的艺术品，我们将听到未来很多年。 您可能会喜欢它，您可能会讨厌它。 地狱，你甚至可能对此无动于衷。 但是，当积分下降时，您可能仍会考虑它。 B +
