当我们发现叙事中的角色扮演概念时，我们常常被一个共同的口号所暗示，即生活永远不会仅仅停留在“扮演”角色上。 这种肤浅而深刻的陈词滥调参与了我们的思考，使我们在与现实的交往中有多么可推测，直到我们必须自欺欺人地认为自己只是在假装自己应该成为一个人。 当我们在日常工作中挣扎时，我们可能会成为我们自己之外的其他人，生活实际上可以容纳一种娱乐，但是在哪里躺下现实的正确位置呢？ 由女性德国导演马伦·阿德 （ Maren Ade）导演托尼·埃德曼 （ Toni Erdmann）制作的一部荒唐可笑的故事片，在尴尬的喜剧片悠闲情节中重演了夸大其词的“生活是舞台剧”。 在这部电影中，“戴面具的人”是一种与生活现实相协调的功能，即使它以戏剧化的形式出现也是如此。
离异的老人温弗里德（ 彼得·西蒙尼斯切克）与年迈的狗独自一人住在一起，开玩笑自娱自乐。 周末到了，他冲动地拜访了罗马尼亚布加勒斯特的志趣相投的女儿Ines（ SandraHüller ）。 她是一位长期的，决定性的业务顾问，负责处理延长合同和重新评估石油公司外包服务的维护情况。 他们的团聚是在伊内斯（Ines）紧张的行程中进行的，她父亲的礼物对她的生意造成了一些混乱的影响。 这部电影以模块化的欧洲电影现实主义风格拍摄，由一袋幽默的游戏装点而成，在特殊的互动关系中，有时会引起怪异的争吵，而在父女之间的亲密场景中也是如此。
温弗里德的脾气暴躁，凌乱凌乱的表情凝结了他的废态度，略微讲出了在伊内斯重要客户面前聘请代女儿的可笑笑话，而他对质疑匆忙生活中的慰藉的愤世嫉俗的调查足以使他成功的女儿低头责备他是一个如此坚定的老人，正与死亡危机作斗争。 周末结束了，但是温弗里德从未真正离开过。 他伪装成衣，穿着光滑的西装，假牙和破旧的假发重新塑造自己，伪装成托尼·埃德曼，教练商务大师和德国大使。 在酒吧和聚会上，他再次令人震惊地出现在Ines的朋友和同事周围。
在这里，电影将经历父爱的伪装。 当温弗里德用所有愚蠢的欺骗性故事描绘托尼·埃德曼时，首先，伊内斯（Ines）为了克服这种热潮而挣扎。 随着时间的流逝，就像被困住一样，她没有异议地倾听他的声音，并为他们的每一次争吵都方便地为他服务-与温弗里德成为父亲时陷入停滞状态不一样。 当然，这是一个甜言蜜语的意图，但具有讽刺意味。 温弗里德作为高级商人的表现完全是在支持他与女儿的优势处于同等水平，并与她相处融洽。
鉴于这部电影的精神也打破了商务礼节和工人阶级制度的缺陷，甚至是这个世界下腐烂的精英社会，这一点也不容忽视。 这部电影与Ines的大部分合作都是在谈判，提倡和研究关键选项方面进行了不懈的努力，以避免外包工人被解雇。 不幸的是，应谨慎地以一种或另一种方式谨慎对待业务。 对于Ines的同事和公司高管来说，让自己的神童像女人一样过度地移情于培养那一个更有利可图的前景的斗争是不切实际的。 挽救利润的控制桥是分阶段和纵容的，就像伊内斯（Ines）前一天晚上在首席执行官的金发碧眼的俄罗斯妻子在购物中心购物时至少获得了一些利益时一样，父亲的怯co破坏了她的重要杠杆作用。
要讲更多关于工人阶级的信息，只需看看一个胆小的，易受骗的助手安卡（Anca）为她的老板做什么。 由于与指导委员会进行了重要的会晤，Ines使Anca愿意将Inprep的清爽上衣换成Ines的流血衬衫。 安卡（Anca）似乎并没有为自己的所作所为感到冒犯和自豪。 更重要的是，她是毫不犹豫地参加Ines直率聚会的人，因为她是出于工作礼节和职业策略提交服从法规的助手。 当这些企业面对由资本主义创造的结构性经济阶级的流行时，这部电影提供了深刻的洞察力，使人们可以深入了解伊内斯举行会议的建筑物下方的低迷住宅，以及外包中古朴的实地考察场景工作场所。
所有这些节奏是否都了解角色扮演机制及其运作方式？ 对于Winfried来说，成为一个小丑是他抵御巨大孤独感的防御机制，也是对与女儿关系的一种保护。 在游戏的商业阶段，在许多情况下，成为谦虚的演员是必需的机制。 通过将其与其他人的家庭聚会上的父女即兴二重奏相结合，所有这些立场都具有凝聚力，因此遵循了超级怪诞的高潮顺序。 早午餐-“纯党”是这部电影试图招致的补救办法的解毒剂。 它降低了伊内斯角色在她的皮肤上植入的所有角色扮演特质。
托尼·埃德曼（Toni Erdmann）如何通过分层的相关化合物来构想自己的感觉的快感，以另一种方式散布了欧洲电影院如何总是细致入微地看待任何琐碎而平凡的事物，而几乎不着急地发展它—这就是为什么要花2个小时40分钟。 我什至不知道德国人喜欢什么样的笑话或幽默感。 托尼·埃德曼（Toni Erdman）可能是失去我对他们模仿模仿的童贞的体现。 好吧，如果那样的话，喜剧时间的这种错误显然是奇怪的，我认为这部电影并不像预期的那样有趣，更应该说这是讽刺的有趣。
