苏珊·雅各布斯（Susan Jacobs）去年因在美国热门电视连续剧《大小谎言》（Big Little Lies）中的出色表现而成为艾美奖音乐监督的首位获奖者。
赢得胜利是在20多年的职业生涯之后，雅各布斯（Jacobs）拍摄了备受赞誉的电影，包括捷径，“保持开灯”，《阳光小小姐》和《美国喧嚣》（为此而被提名格莱美奖）。 她还配乐过Tonya Harding传记片I，Tonya，Silver Linings剧本和电视连续剧，包括《丛林中的莫扎特》和《金克斯：罗伯特·杜斯特的生与死》。 她最近的项目是HBO迷你剧集Sharp Objects的配乐。
正如雅各布斯（Jacobs）在今年早些时候在奥斯陆的by：larm音乐节上接受采访时所透露的那样，音乐监督员在她职业生涯开始时并不存在，她是Island Records创始人克里斯·布莱克威尔（Chris Blackwell）的助手。 在唱片公司工作时，她与导演罗伯特·奥特曼（Robert Altman）越过路，最终成为了他93年的电影《捷径》中的音乐协调员。
通过管理爱尔兰电影歌手/作曲家加文·星期五（Gavin Friday），他在电影片世界中多产，雅各布斯（Jacobs）参与了吉姆·谢里登（Jim Sheridan）的电影《父亲的名字》（In The the Father），此后电话一直没有停止。
回首过去，虽然她的职业道路并不很明显，但她的品味技巧从很小的时候就开始磨练了。 这一切都是在家庭餐桌上为争取母亲的注意力而开始的。
“我们不允许收看电视，所以（总有人会去）选择晚餐音乐。 我是九个孩子中的一个，当您是九个孩子中的第八个时，所有的女孩，一个男孩，您只是想让某人认出您。 因此，我对挑选晚餐时要播放的歌曲的感觉是，要让妈妈的注意力吸引她，就像：“哦，太酷了，我很久没听说了。”
雅各布斯（Jacobs）在这里与挪威数字广播电台NRK P13的音乐主管克里斯汀·温森（Kristin Winsent）进行了交谈，内容涉及音乐监督的心理，专业的小偷以及她的获得许可的策略。
当导演向您寻求音乐帮助时，您通常如何工作？
每个导演都是不同的，有些人想让我向他们介绍音乐并给他们打分，并在听到声音时知道他们想要什么。 在我进入之前，有些人的想法很强烈，有些人与作曲家的关系很长。
在大多数情况下，我认为人们聘请作曲家为时尚早。 导演会说，哦，我拍了这部电影，感觉就像是科恩兄弟的电影，我打算去雇用卡特·伯威尔（Carter Burwell），但他并不总是有空。 作曲家在错误的时间因错误的原因被录用。
“电影就像孩子一样，一旦将其拍摄并进行编辑，这些东西就像是狂野的青少年-他们对自己想要和不想要的东西非常清楚。”
拥有想法并尝试尝试是很棒的，但是当您输入错误时，电影会踢您的屁股。 电影就像孩子一样，一旦您拍摄并进行编辑，这些东西就像狂野的少年一样-他们清楚自己想要什么和不想什么。 所以我总是让电影告诉我它需要什么，而不是去取个名字。 将音乐融入电影中时，耐心非常重要。
您如何改变导演对音乐的看法？
在这方面没有一个方向。 我看音乐就像一个彩盒，有些人喜欢黄色和橙色，而且里面可以有十种阴影。 我认为自己是一名装饰工，我使用各种各样的色彩来布置东西，如果电影喜欢音乐，它将像海绵一样吸收它。
当它坐在最上面时，就是您知道音乐和图片还没有结合在一起的时候。 一旦发现他们已结婚，您就可以走的很远，那时候导演可以有很多选择，然后尝试将他们带到那个地方。 电影中的每一首歌最终都是导演的选择。
告诉我们有关在Silver Linings Playbook中获得阿拉巴马州奶昔的故事。
我记得曾经尝试过为Silver Linings找到结尾的主题歌或新乐队的主题曲。 我试图让导演大卫·罗素（David O. Russell）进入阿拉巴马州的摇晃队，他当时想，“不，他们都错了”。
当某种感觉适合我时，我没有放过它，但是我再也没有谈论它。 剪辑师真的很喜欢它们，几个月后，David坐在那里看完收尾盘，我们就把这首歌放进去了。
他看了整件事，这首很棒的音乐出现了，并在图片上起作用了，他就像，“哇，那是什么？” 我们说过…您讨厌的乐队，阿拉巴马州的Shakes。 就是这样，他去见了他们，我们最终把他们放在了整个开幕式中。
通常情况下，音乐在图片中的表现要比在外面更好，因为这只关乎图片的作用。当感觉良好时，您只需要非常耐心并带领他人尝试即可。
因此，您的工作之一就是心理学。
是的，工作的很大一部分是心理学，以比喻的方式将Xanax倒入咖啡中。 在这里，放松一下，没关系！
“我的工作很大一部分是心理学，以比喻的方式将Xanax倒入咖啡中； 在这里，放松一下，没关系！”
我的工作是使导演了解音乐是他们可以选择的一种观点。 就像您如何照亮房间或做任何事情一样-我认为人们对音乐的想法还不够。
您为我（Tonya）做过音乐，那是一部很难获得许可的电影吗？
我，Tonya是我不想做的电影。 当我接到电话时，英国已经有一位主管在制作这部电影，他们陷入了很多麻烦。 没有人想要在电影中播放音乐，托尼亚·哈丁（Tonya Harding）有毒。 当有人打电话给我说：“我们要对托尼亚·哈丁进行传记拍摄”时，我有同样的反应，但我并不感兴趣。
但是，当我与导演克雷格·吉莱斯皮（Craig Gillespie）交谈时，确实是对他的一个朋友的好感，他对此充满了信心-他真的相信这部电影。
我很喜欢玛格特·罗比（Margot Robbie）的女演员，所以看了这部电影后就气死了，因为那部电影太好了，而且我知道我没有夏天，所以我放弃了整个周末去看那部电影！
当玛戈特的角色扮演托尼亚（Tonya）时，我看到了自己的结尾，“你们所有人都在评判我，”我真的感觉是，是的。 这是一部关于我们如何将复杂的人标记为好，坏，黑人或白人的有先见之明的电影。
如果人们意识到Tonya经历了多少，并且即使遭受了所有的虐待，压力和判断，仍然能以这样的速度表现……我们只是认为她是个坏女孩。 当我遇见她时，我非常钦佩她，她是一个有力的女人。
所以我开始工作，说，这是每个人都否认的问题。 马克·诺夫普勒（Mark Knopfler）的《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）对克雷格（Craig）来说是非常重要的音乐，他在拍摄的整个过程中一直在演奏，并将其放到这个大场景中。
[当为这首歌投球时]，第一任主管向马克描述了场景，例如“接吻，开车，撞人，做爱，撞人”。 因此，音调就像亲吻，打击，性爱，打击，暴力一样，他说不。 他们一直回去，但他仍然拒绝。
我用大约三个小时的时间写信给Mark，使场景简短而有力。 当我与克里斯·布莱克韦尔（Chris Blackwell）合作时，他总是说，如果您不能在段落中说出来，那就不要说。 我希望每个词都有意义。
我请他看电影，我给了他足够的声音，说：如果您想看更多，请告诉我。 如果您要求人们看某件事五分钟，那么如果您发送两小时的电影，他们会忘记它。
他们打电话说：“我们真的很想看电影的其余部分。” 我知道那时我有了他，因为这部电影太好了，所以我只是让它自己说话。 他通过他的经理给我留下了最美丽的音符，它同样强大而简单。 它说：“请告诉苏珊·雅各布斯，谢谢你，我永远不会知道”。
那是嫁给艺术家的工作。 我总是说我是家用电器的能量。 他们知道如何做所有事情，我只是帮助他们完成工作。 您可以有一些想法，但是如果您不能提出这些想法，那同样是死了。
您愿意等待别人说“是”多长时间？
我非常尊重艺术家没有为电影写音乐的事实。 我从没去过一个艺术家那里，他说，“请我们收录您的歌曲或电影[无法正常播放]。 我不相信您会将某人推到一个角落并使他们感到内，这是非常不尊重的。
“我从来没有去过一个艺术家那里，说过，请我们收看你的歌曲或电影[不会上班]。 我不相信您会将某人推入A角落并让他们感到内，这是非常不尊重的。”
他们没有为您的电影写那首歌，也许不是为他们写那首歌，也许这首歌含义更深，或者他们只是不想在电影中演唱这首歌。 他们必须有自由说不，这就是为什么我们得到很多是的原因。
您必须公开地问：如果您喜欢这部电影并且想成为其中的一部分，我们很乐意拥有。 我将以尝试并确保他们掌握所有信息的方式来进行决策，但是我不相信会骚扰他人。 如果他们说不，您可以接受。 从来没有一首歌，没有人注意到你没有得到什么。
当您进行新项目时，会吸引很多艺术家向您提交音乐吗？
最困难的问题是缺少过滤器。 我与像克里斯·布莱克韦尔和艾哈迈德·埃尔特古恩这样的伟大的A＆R人一起长大，这些人曾经过滤所有事物。 在某些方面，它很棒，因为您可以发现音乐，但音量却令人生畏。 [找到有用的东西]全靠运气。
我真的很喜欢与艺术家合作和得分。 我拍过的大多数电影都没有知名的作曲家。 当人们不知道自己在做什么，不是那么公式化时，我会喜欢它。
对于想要得分的艺术家，您的建议是什么？
关于为电影创作音乐，我可以向所有人说出的最大建议是对音乐有很大的耐心。 对于来自乐队并试图进入电影界的艺术家来说，最难的事情是[他们的音乐中没有空间]，并且您需要大量空间才能使音乐在电影中工作。
您必须有对话和图像的空间。 因此，请采纳您的一些想法并简化它们，删除图像或对话可以说的所有内容。 人们倾向于循环编写，而将循环付诸实践时，任何循环都会变得很无聊。 如果您不不断进行调整和更改，事情就会很快崩溃。
我总是鼓励人们查看图像并关闭音乐。 或在交谈时放上他们的歌曲。 如果音乐在您与朋友交谈并惹恼您的同时拉开您的耳朵，那将使图片烦人。
对于想要从事您的工作的任何人您有什么建议？
寻找小电影人并做到这一点。 我认为我的职业生涯的成功绝非要使这部电影变得更好，我真的很喜欢能拍摄一个场景并完全改变它。
对我来说，幸运的部分是我没有决定权，导演可以。 您必须有足够的时间继续播放音乐，后退观看。 您不能随便做一个场景，那太好了，因为它可能在场景中很棒，但在整个运行过程中却不是。
您如何处理工作的许可方面？
对我来说，这是工作的一部分。 如果导演想要一首歌，或者我想为一首歌定音，那么我很乐意成为射击队的前奏。 我不要中间有人。
许多主管雇用了许可人，但是如果我有许可律师，马克·诺夫勒（Mark Knofler）会说：“不，谢谢”，他们会继续前进。
许可方面同样困难且富有创造力-您如何对自己正在做的事情如此感兴趣？ 很多人都有非常成功的职业，他们使用授权律师，但是您并不需要，我只是碰巧！
在您的职业生涯中，您与音乐行业的关系如何改变？您认为当今的行业正在充分利用同步机会吗？
与我来自的国家相比，现在的音乐产业如此庞大，您会看到Island，4th＆B’way或Atlantic Records的徽标，而您仅凭徽标就可以购买该唱片，因为您了解它的含义的意思。 但是仍然有一些我喜欢的独立唱片公司和A＆R人员。
我最大的问题是，我收到的音乐链接没有上下文，也没有视觉效果。 我是一个非常视觉化的人，非常讨厌歌词。 我真的希望人们能发送带有图像的链接，并附带一些衬里注释，说明歌曲的含义和来源-是个人的。
取而代之的是，好像很多时候您都不想要这样的MP3，但是，如果您读了一些关于他们为什么写它或对他们意味着什么的信息，您可能会有所不同。
您如何管理少量预算？
预算总是会成为一个问题，可能是因为[音乐]出现在[电影制作]过程的最后。 我最近拍了一部电影，他们花了整个音乐预算。 我喜欢利用这段时间寻找新的艺术家，他们正在做令人难以置信的事情。 您必须保持积极态度，否则您会失去理智！
我拍了一部电影《一切都照亮了》，在那里我们使用了以前从未听说过的作曲家。 他没有钢琴，所以我将所有东西都记录在原声钢琴的手持麦克风上，我们把所有的钱都花在聘请乐团上了。 您只需要保持创造力即可。
